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姜子牙活了多少岁

姜子牙活了多少岁 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春(chūn)水下一句是什么,十指不沾(zhān)阳(yáng)春水是什么意姜子牙活了多少岁思是“十指不沾阳春水”下一句是(shì)“今来为君(jūn)做羹(gēng)汤”的。

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十(shí)指不沾(zhān)阳春水下一句是(shì)什么,十指不沾阳(yáng)春水是什么(me)意思

  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句(jù)是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗(shī)内容(róng)为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声(shēng)回合(hé)青云外,人(rén)影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡(dàng)漾(yàng)玉为砂,青(qīng)云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤(shāng)心树,可怜桃(táo)李断肠花。

  此日遨游邀(yāo)美(měi)女,此时(shí)歌舞入娼(chāng)家。

  娼家美(měi)女郁(yù)金香,飞(fēi)来飞去公子傍。

  的的珠帘(lián)白日映,娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池边顾步两鸳(yuān)鸯(yāng)。

  倾国倾城(chéng)汉(hàn)武帝,为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗著细(xì)腰(yāo),愿为明镜分(fēn)娇(jiāo)面。

  与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相亲,与姜子牙活了多少岁君双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古(gǔ),谁(shuí)论芳槿(jǐn)一朝新(xīn)。

  百(bǎi)年同谢(xiè)西(xī)山日,千秋万古北邙(máng)尘。

  这(zhè)首(shǒu)诗对仗工丽(lì),上(shàng)下蝉联。

  在(zài)对叠律的运用上,穷极变(biàn)化,尤有特色。

  诗中(zhōng)使用最多的是叠(dié)首换尾的排比句式,一般用于段落(luò)的起结处及对(duì)话中(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与君双栖(qī)共(gòng)一身(shēn)”),形成一种特殊(shū)的顿挫(cuò),又造成(chéng)重复中求变化和一气贯注的韵(yùn)调。

  此外(wài),各种带有(yǒu)复叠的对仗句也逐步(bù)可(kě)见。

  此外还有(yǒu)顶针(zhēn)格(如第四(sì)、五句衔接)和前分(fēn)后总(zǒng)格(“美(měi)女(nǚ)”、“娼家”分合(hé)的三句(jù))的巧(qiǎo)妙(miào)使(shǐ)用。

  这(zhè)些(xiē)都有助(zhù)于全诗形成一种明珠走盘(pán)的音情,为这首春歌增添了不少(shǎo)风姿。

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十指(zhǐ)不(bù)沾(zhān)阳春水下一句是什么(me),十指(zhǐ)不(bù)沾阳春(chūn)水是(shì)什么意思

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来(lái)为君做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希夷《公子(zi)行》。

  全诗内容(róng)为:天(tiān)津桥下阳春(chūn)水,天(tiān)津桥上繁华子。

  马(mǎ)声回合青云外,人(rén)影动(dòng)摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦(jǐn)作(zuò)霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨(áo)游邀(yāo)美女,此(cǐ)时歌舞入(rù)娼家。

  娼(chāng)家(jiā)美女郁金香,飞(fēi)来飞去公(gōng)子(zi)傍。

  的的(de)珠(zhū)帘白(bái)日映(yìng),娥娥(é)玉颜红(hóng)粉(fěn)妆。

  花(huā)际裴回双蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武帝(dì),为(wèi)云为雨楚(chǔ)襄王(wáng)。

  古来容光人所(suǒ)羡,况复今日(rì)遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗(luó)著(zhù)细腰,愿为明镜(jìng)分娇(jiāo)面。

  与君相(xiāng)向转相亲,与(yǔ)君(jūn)双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞(zhēn)松千(qiān)岁古,谁论(lùn)芳槿一(yī)朝新。

  百年同谢西山日,千秋(qiū)万古(gǔ)北(běi)邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上(shàng)下(xià)蝉联。

  在对叠律的(de)运用上,穷极(jí)变化,尤有(yǒu)特色。

  诗中(zhōng)使用最多的(de)是(shì)叠首换尾的排比句式,一般用于段落的(de)起结处(chù)及对话(huà)中(“愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细(xì)腰,愿为明(míng)镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身(shēn)”),形成(chéng)一种特殊(shū)的顿挫(cuò),又造成重复中求变化(huà)和(hé)一气贯注的韵调。

  此外(wài),各种带有(yǒu)复(fù)叠的对仗句(jù)也(yě)逐步可(kě)见。

  此外(wài)还有顶(dǐng)针格(如第四、五句衔接)和前分后(hòu)总格(gé)(“美女(nǚ)”、“娼家”分(fēn)合的(de)三句)的(de)巧妙使用。

  这(zhè)些(xiē)都有助于全诗形成一(yī)种(zhǒng)明珠走(zǒu)盘的音情,为这首春歌增添了不少风姿。

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