古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么(me)是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着(zhe)彤红(hóng)的(de)落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句(jù)怎么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代(dài)诗(shī)人(rén)雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也(yě)没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的(de)景物(wù)特点(diǎn)，写出(chū)了(le)景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一(yī)个(gè)"浸(jìn)"，写山和落(luò)日(rì)倒映在(zài)水中(zhōng)的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧(mù)童不是规矩地(dì)骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在牛(niú)背上，表现了牧童(tóng)的(de)调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了(le)这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)是什(shén)么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独(dú)解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时(shí)（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了，我们(men)就(jiù)一起来(lái)欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗(shī)中之画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成(chéng)；宋人(rén)却更(gèng)多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是(shì)一(yī)首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太(tài)阳正要落(luò)山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令(lìng)已在春末，池塘(táng)里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落(luò)日挂在山头上(shàng)的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石“北山输(shū)绿(lǜ)涨(zhǎng)横(héng)陂(bēi)”句(jù)情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与落(luò)日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣(xīn)赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜(bo)宽人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这(zhè)首诗描(miáo)绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般(bān)的画面(miàn)，无论是色彩的(de)搭(dā)配，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的布(bù)局，都(dōu)非常协(xié)调，而(ér)画(huà)中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了(le)江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静的乡村生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情(qíng)不同，摄取的画面(miàn)便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落(luò)寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于三大改造的内容和意义，简述三大改造的内容作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳(chún)元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子(zi)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话(huà)的(de)意思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上(shàng)一(yī)句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三(sān)者(zhě)有机地(dì)融合起来，描绘了一(yī)幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的(de)图画(huà),为后两句(jù)写牧(mù)童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的(de)景物特点(diǎn)，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落(luò)日(rì)倒(dào)映(yì三大改造的内容和意义，简述三大改造的内容ng)在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛(niú)背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了这(zhè)样的环境，那(nà)牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉(zāi)悠(yōu)哉(zāi)、其乐(lè)融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的情致。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔(xián)住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大(dà)家(jiā)把(bǎ)翻译也放出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在(zài)牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成(chéng)调的(de)乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉得(dé)比较重要的词(cí)汇，单独解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为(wèi)宋(sòng)度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写(xiě)景之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末(mò)年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗(shī)本就是(shì)题在(zài)画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池(chí)塘里，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满(mǎn)的(de)，太阳(yáng)正要落山，红(hóng)红的(de)火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是(shì)落(luò)山后），倒映在冰凉的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣(qù)的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节(jié)令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的青(qīng)草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多(duō)雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的(de)池(chí)水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活(huó)自(zì)由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天(tiān)性好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实(shí)是(shì)一幅悠然超凡(fán)、世外桃(táo)源(yuán)般的(de)画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中(zhōng)之景、画外(wài)之声(shēng)，又给人一(yī)种恬静悠远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上(shàng)，又都(dōu)紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入了(le)江南优美的田园之中(zhōng)，使人对(duì)悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无(wú)人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十(shí)四(sì)。

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