古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思(sī)是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下(xià)知识：

古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日三者(zhě)有(yǒu)机地融合(hé)起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写(xiě)出(chū)仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特(tè)点，写出了景色的生(shēng)机(jī)一(yī)片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是规矩地骑(qí)，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样(yàng)的环境(jìng)，那牧童自然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在(zài)的(de)情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思(sī)是：山衔(xián)住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译也放出来(lái)了，便(biàn)于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满的，山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上，随意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉(jué)得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了(le)，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐(táng)诗(shī)中(zhōng)的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为(wèi)妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些(xiē)诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的(de)较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的(de)青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落(luò)日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山(shān)头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月(yuè)”的(de)“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的(de)可爱，村(cūn)童牛(niú)背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足于这(zhè)样一种(zhǒng)自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局(jú)，都非(fēi)常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘(táng)上(shàng)，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美(měi)的田园之(zh自家养一只人工苏卡达违法吗，养了10年的苏卡达算犯法吗ī)中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了(le)个天(tiān)真烂漫的(de)牧(mù)童，代之以牛背的(de)乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便(biàn)不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家(jiā)都(dōu)很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不(bù)详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的(de)意思是青山衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的意(yì)思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的上一(yī)句怎(zěn)么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的(de)水呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼(lín自家养一只人工苏卡达违法吗，养了10年的苏卡达算犯法吗)波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落(luò)日(rì)三者(zhě)有机地(dì)融(róng)合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为(wèi)后(hòu)两句写牧童出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出(chū)了(le)景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山(shān)和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规(guī)矩地骑，而(ér)是随意(yì)横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童的(de)调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环(huán)境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠(yōu)闲(xián)自在的(de)情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时(shí)（很可(kě)能为宋度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的(de)不少写(xiě)景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋(sòng)人(rén)却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形(xíng)式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景(jǐng)图(tú)：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的(de)池塘(táng)里，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山(shān)，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样（是落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子(zi)横坐在(zài)牛背(bèi)，他(tā)拿着(zhe)短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说(shuō)节令已在春(chūn)末(mò)，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写远山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字(zì)，形象地现(xiàn)出(chū)落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的(de)绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池(chí)水，带出青山与落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故(gù)写牧(mù)童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面(miàn)，无(wú)论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都非常协调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集(jí)中(zhōng)在(zài)牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人(rén)引入了江南优美(měi)的田园之(zhī)中，使人对(duì)悠然(rán)恬静的乡村生(shēng)活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面中少了(le)个天真烂(làn)漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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