雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话来了(le)的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了(le)，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永(yǒng)的(de)词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别(bié)情的千古名篇，也是柳(liǔ)词(cí)和婉约(yuē)词(cí)的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不舍的(de)时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含(hán)着泪对视，哽咽的(de)说不出话来(lái)。

　　想到(dào)这(zhè)一去路途(tú)遥远，千里烟(yān)波(bō)渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天！谁(shuí)知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸(àn)边，面对(duì)凄厉的晨风和黎(lí)明(míng)的残(cán)月了。

　　这一(yī)去长年相别(bié)，我料想即(jí)使遇(yù)到(dào)好天气(qì)、好风(fēng)景(jǐng)，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的(de)情意，又再同(tóng)谁(shuí)去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写(xiě)环境(jìng)，点出(chū)别时(shí)的(de)季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地(dì)点是汴京(jīng)城(chéng)外的长亭(tíng)，具体(tǐ)时(shí)间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而(ér)词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是(shì)通过景物(wù)的描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天(tiān)晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻(wén)，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一(yī)句，句法(fǎ)结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准(zhǔn)确地(dì)传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的(de)情(qíng)形。

　　在京城门(mén)外设帐(zhàng)宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且(qiě)又(yòu)跟(gēn)恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还乱”的(de)意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出(chū)一句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心(xīn)情，写(xiě)得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉读(dú)者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极好，不愿(yuàn)去(qù)而又不得不去(qù)，包含(hán)了离人无限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远(yuǎn)，而且一(yī)路(lù)上(shàng)暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的(de)结构(gòu)看,这两句(jù)由(yóu)上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承上启下(xià)的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着重写想象(xiàng)中(zhōng)别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一笔，先作泛(fàn)论(lùn)，从(cóng)个别说(shuō)到(dào)一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓不是省油的灯是什么意思，没有一个省油的灯是什么意思伤离惜别(bié)，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提(tí)升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒(x不是省油的灯是什么意思，没有一个省油的灯是什么意思ǐng)何(hé)处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他(tā)漂泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情(qíng)，真(zhēn)正做到“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留的离情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤(gū)独(dú)忧(yōu)伤的感情(qíng)，表现(xiàn)得十分充分、真切(qiè),创(chuàng)造出(chū)一种特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人(rén)称道(dào)，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与(yǔ)何人(rén)说？”这四句更深一层推(tuī)想离(lí)别(bié)以后惨不成(chéng)欢的境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨(āi)得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰好景(jǐng)，也等于虚(xū)设，因(yīn)为再没有心爱的(de)人与自(zì)己共赏(shǎng)；再退一步(bù)，即便对着美(měi)景，能产生一(yī)些感(gǎn)受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思(sī)念之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重(zhòng)在描写情态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人(rén)都注(zhù)意了前后照应，虚实(shí)相生(shēng)，做到(dào)层(céng)层深(shēn)入，尽情描(miáo)绘(huì)，情景(jǐng)交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不(bù)见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调(diào)因写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们在读(dú)到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催(cuī)发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更(gèng)那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每(měi)隔十里修建一(yī)座长亭(tíng)供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的(de)长亭往往是古人(rén)送别(bié)的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉(chén)不是省油的灯是什么意思，没有一个省油的灯是什么意思：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的(de)天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋人(rén)的惜别之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉(wǎn)约派代表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名(míng)三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝进(jìn)士，官至(zhì)屯田员(yuán)外郎，故世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和(hé)歌妓生(shēng)活，尤长于抒(shū)写羁(jī)旅(lǚ)行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时(shí)流传极其(qí)广泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人物之一(yī)，对(duì)宋词的发展有重大(dà)影(yǐng)响，代(dài)表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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