柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最(zuì)著名和最具(jù)有代表(biǎo)性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲之一(yī)的。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代(dài)表(biǎo)性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇(qí)·柴(chái)科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄国民(mín)族乐派的代表(biǎo)人物(wù)。

　　其风格直(zhí)接和间接地影响(xiǎng)了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》创作之(zhī)前(qián)，柴(chái)科(kē)夫斯基因被认为追随(suí)西方音乐风格而不是(shì)真正的(de)民(mín)族(zú)乐派，在创作“第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲”之后，才获得世界范(fàn)围的(dekind用法固定搭配，kind用法总结)影响，真正(zhèng)走(zǒu)向世(shì)界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过(guò)三首钢琴(qín)协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是(shì)农奴改(gǎi)革之(zhī)后，由(yóu)封(fēng)建生产关(guān)系转向资本(běn)主义(yì)生(shēng)产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)曾向当时的莫(mò)斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征(zhēng)求意(yì)见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一(yī)无是处、无(wú)可救药”要求柴科夫(fū)斯基必须按照(zhào)自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基说：“我(wǒ)一个音(yīn)符也不(bù)该，我要按照(zhào)现(xiàn)在的样子(zi)付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演(yǎn)成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉(lā).鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自(zì)己的(de)错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了自己的创(chuàng)作个性和(hé)自由(yóu)、人格(gé)感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的(de)美(měi)丽(lì)旋(xuán)律与强烈的情(qíng)感渲泄的结合而见长，他吸收意(yì)大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响(xiǎng)曲(qū)的创作特色(sè)，使其作品色彩异(yì)常(cháng)丰(fēng)富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式结构不(bù)那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他的音乐又往往是最(zuì)感人的音(yīn)乐。

柴(chái)可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想(xiǎng)要(yào)表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的(de)降(jiàng)B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提(tí)琴与第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科(kē)夫斯基在卡缅科(kē)集(jí)市上，从一(yī)个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到(dào)的(de)歌曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大调先(xiān)出(chū)现于单(dān)簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的(de)《命运》的开篇(piān)是(shì)将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在是(shì)世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十(shí)次琴键的(de)重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势(shì)，让生处喧(xuān)闹都市的生活(huó)虫(chóng)们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的(de)节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基(jī)第(dì)一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月(yuè)我一(yī)直(zhí)在听这首(shǒu)曲子，甚(shèn)至把(bǎ)第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说(shuō)的“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是(shì)难以详细描述的，我也找(zhǎo)不到什(shén)么好的言语来描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”就能(néng)够表现了他(tā)的(de)全(quán)部(bù)内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的，如果(guǒ)按照严格的音律(lǜ)格式去套，我(wǒ)就什么也感(gǎn)受不(bù)到，而更(gèng)多的(de)是在(zài)静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的(de)一个片段或是凸起的音符就会深深的(de)把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般(bān)钻进(jìn)了我的心，使我不能再坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里四处走动才能使让州我(wǒ)的激动慢慢的平(píng)息(xī)下(xià)来！我是个不(bù)善于表达感情的(de)人，所以有时除(chú)了(le)走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还会感(gǎn)到全身发寒，一(yī)切被僵住了一样(yàng)，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所说的内涵(hán)我都没有感受出来(lái)，但是我也没有(yǒu)刻意去(qù)感受，就像久旱的大地经受(shòu)大雨洗刷一样(yàng)，我只会享受乐曲带(dài)给我(wǒ)那淋(lín)漓的快(kuài)感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后(hòu)，再重听(tīng)这首曲子时，能走(zǒu)进作(zuò)家(jiā)100多(duō)年前的灵魂(hún)深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却(què)又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是(shì)我摘录(lù)一(yī)位网(wǎng)友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这(zhè)首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题(tí)献给当时著名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学(xué)院第一任(rèn)校(xiào)长尼(ní)古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗(sú)、琐(suǒ)kind用法固定搭配，kind用法总结碎(suì)，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大(dà)提琴(qín)与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主题(tí)据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在(zài)卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题(tí)为(wèi)牧(mù)歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然(rán)后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中(zhōng)段速度(dù)为最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏(zòu)行板主题，加上颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是(shì)柴(chái)可夫斯基最(zuì)优美的抒(shū)情(qíng)篇章之一。

　　3. 热(rèkind用法固定搭配，kind用法总结)情(qíng)如(rú)火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题，接着小提琴以(yǐ)降D大调用八度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春(chūn)天来了，农时(shí)即(jí)将开(kāi)始的欢快、奔(bēn)放的(de)情绪，副主部是十分(fēn)抒情优(yōu)美的同时(shí)也(yě)充满生机，音(yīn)乐洋溢(yì)着青春和难(nán)以抑(yì)制的内心(xīn)喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运》的(de)开(kāi)篇是将人们(men)心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入(rù)缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开(kāi)始时(shí)的几十(shí)次(cì)琴(qín)键的重击，让(ràng)人整个心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生(shēng)活的压力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上(shàng)还是快(kuài)的节奏，让我们(men)感觉在这(zhè)样的都(dōu)市(shì)的生(shēng)活(huó)的(de)艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二(èr)乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说(shuō)听(tīng)第一乐(lè)章让你(nǐ)感觉是面对(duì)汹(xiōng)涌澎湃的(de)大海的话，那么第(dì)二(èr)乐章就是让(ràng)你步(bù)入(rù)了森林中畅(chàng)快流动(dòng)的小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼的(de)小动(dòng)物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解(jiě)，你(nǐ)能感(gǎn)受(shòu)到生活在都市(shì)的你依(yī)然有(yǒu)着(zhe)成功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让(ràng)你对生活的希望充(chōng)满信心，整(zhěng)个人就(jiù)像(xiàng)是(shì)沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼(hū)吸(xī)着明媚(mèi)的空气(qì)（不要(yào)以为我用错了形容词，空气(qì)的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力(lì)也(yě)就油(yóu)然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着(zhe)优雅的旋律，这是(shì)成功后的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快速的(de)旋律也(yě)在提醒着我们，成(chéng)功来(lái)得不容(róng)易，可(kě)能失(shī)去得也快，只有更加的努力，才能取得更大(dà)的成功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲子在激昂(áng)的旋律(lǜ)中(zhōng)结(jié)束，完美(měi)，只能(néng)用完美(měi)来解(jiě)释！

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