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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫(fū)斯(sī)基最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家(jiā)，也是(shì)俄国(guó)民族乐派(pài)的代表人物(wù)。

　　其风格直接(jiē)和(hé)间(jiān)接地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科(kē)夫斯基因被(bèi)认为追随西方音(yīn)乐风格而不(bù)是(shì)真正的(de)民族乐派，在创作“第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲”之后，才获得世(shì)界范围的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之后，由封建生产关(guān)系转向资(zī)本(běn)主(zhǔ)义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫斯(sī)科音乐(lè)学(xué)院创始人尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为(wèi)它(tā)“一无(wú)是处、无可救药”要求柴科夫斯基必(bì)须按照自己的意思修改，他才能“给面子(zi)”，准许演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯基说(shuō)：“我(wǒ)一个音符也不该，我要(yào)按照现(xiàn)在的(de)样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)也演奏了这首协奏(zòu)曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)因之(zhī)维护了自己的创作(zuò)个性和(hé)自由、人格感(gǎn)和(hé)自豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)的音乐以抒情性的(de)美丽旋律(lǜ)与强(qiáng)烈的情感渲泄的结合(hé)而见长，他吸收意(yì)大利歌剧(jù)、法(fǎ)国(guó)芭蕾、德(dé)国(guó)交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作(zuò)品色彩异常丰富(fù)，但因感(gǎn)情因(yīn)素太(tài)多地带入创作，又使曲式结构不那么完美常被(bèi)情绪(xù)冲动(dòng)而(ér)阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐(lè)又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲(qū) 第一乐(lè)章想(xiǎng)要表现什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第(dì)一小提琴(qín)主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题以降A大(dà)调(diào)先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下(xià)的震撼(hàn)，那么就可(kě)以说(shuō)柴(chái)可夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的(de)心灵(líng)带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时(shí)的几(jǐ)十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生活(huó)的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章(zhāng)中间(jiān)也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但是，总体上还是快(kuài)的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为(wèi)了(le)生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这个月我一(yī)直在听这首曲子(zi)，甚(shèn)至把(bǎ)第(dì)一(yī)乐(lè)章的开头曲作(zuò)为我的(de)手(shǒu)机(jī)铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地(dì)下的(de)震(zhèn)撼”，开(kāi)篇曲这种震撼(hàn)是难以详(xiáng)细描述的，我也找(zhǎo)不到什么好的(de)言语来描述，但是我并不(bù)认为“将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表现了他(tā)的全(quán)部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古典音乐是不得章法的，如果按照严格的(de)音律格(gé)式去套，我就什么也感受不到，而更(gèng)多的是在静(jìng)谧中，独自聆(líng)听时，偶(ǒu)尔的一(yī)个片段或是(shì)凸起的音符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这(zhè)首协(xié)奏曲的时(shí)候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔(mó)音(yīn)一般钻(zuān)进了我(wǒ)的心，使我不(bù)能再坐在那里，只有起(qǐ)身(shēn)在(zài)屋(wū)里四处走动才能使让(ràng)州我的激(jī)动慢慢的平(píng)息下(xià)来(lái)！我是个不善于表达感(gǎn)情的人(rén)，所(比玉皇大帝还大的是谁，比玉皇大帝还厉害的是谁suǒ)以(yǐ)有时除了走动，偶尔(ěr)还会(huì)感到全身(shēn)发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不(bù)能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所(suǒ)说的内(nèi)涵(hán)我都没(méi)有感受出来，但是我(wǒ)也没有刻意去感受，就(jiù)像久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐(lè)曲带(dài)给(gěi)我那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了(le)吧(ba)！

　　希望我在(zài)很多(duō)年以后，再重(zhòng)听这首曲子时，能走进作家100多(duō)年前的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗(kē)细腻却又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论(lùn)述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐(lè)学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴(bào)地指责这首作(zuò)品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不(bù)太(tài)快的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说是(shì)柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调(diào)，三段(duàn)体。

　　行(xíng)板(bǎn)主题为牧(mù)歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替(tì)，然后交(jiāo)给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题(tí)，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情如火(huǒ)的(de)快板(bǎn)，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴(qín)主奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提(tí)琴(qín)以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒(shū)情(qíng)的(de)对(duì)困滑陪比主题，两(liǎng)个主题的(de)纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时(shí)即将开始的欢快(kuài)、奔(bēn)放(fàng)的情绪，副主(zhǔ)部是十分(fēn)抒情优美的同时也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春和难(nán)以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说这个(gè)曲子(zi)的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实在(zài)是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次(cì)琴键的重(zhòng)击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的(de)压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间(jiān)也(yě)是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还(hái)是(shì)快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　第(dì)二乐章(zhāng)整个节(jié)奏马上舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那(nà)么第(dì)二乐章就是让(ràng)你步入(rù)了(le)森(sēn)林(lín)中畅(chàng)快流(liú)动的小(xiǎo)溪，不(bù)时(shí)的还会(huì)有(yǒu)活(huó)泼(pō)的小(xiǎo)动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得以(yǐ)缓解，你能感受(shòu)到生活在都(dōu)市的(de)你(nǐ)依(yī)然有着成(chéng)功的欢愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对生活的希望充满信心(xīn)，整个人(rén)就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼(hū)吸着明媚(mèi)的空气（不要以(yǐ)为我用(yòng)错(cuò)了形容词，空(kōng)气(qì)的明媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也就油然(rán)而(ér)生。

　　第(dì)三乐章又(yòu)重回(huí)较快的节(jié)奏(zòu)，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋(xuán)律，这是(shì)成功后的快乐，在成功(gōng)后的兴奋中，享(xiǎng)受(shòu)着那(nà)份激动。

　　同(tóng)时，快(kuài)速的旋律也在(zài)提醒着我们，成功(gōng)来得不(bù)容易，可能失去得也快，只有(yǒu)更加的努力，才能取(qǔ)得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能(néng)用完(wán)美(měi)来(lái)解释！

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