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雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住人(rén)，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作(zuò退位减法是什么意思请解释一下，20以内退位减法是什么意思)者将情人惜别时的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声(shēng)凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊(jiāo)外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的人已催着(zhe)出发(fā)。

　　握着对方(fāng)的手含(hán)着泪对(duì)视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以来(lái)，多情的(de)人(rén)总是为离别(bié)而伤(shāng)感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知我今(jīn)夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相别，我料想即(jí)使遇(yù)到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满(mǎn)腹(fù)的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句写环(huán)境(jìng)，点出别(bié)时的季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的(de)秋天，地(dì)点退位减法是什么意思请解释一下，20以内退位减法是什么意思是汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词(cí)人并(bìng)没有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是通过(guò)景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融(róng)情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一(yī)、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗寓仕(shì)途失意，且(qiě)又(yòu)跟恋人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写(xiě)出了(le)不(bù)忍(rěn)别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无情(qíng)和词人内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不(bù)别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又(yòu)无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预(yù)想。

　　词中主人(rén)公的(de)黯(àn)淡(dàn)心情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意(yì)思。

　　这二字(zì)用(yòng)得极好，不愿去而又不得(dé)不去，包含(hán)了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越(yuè)去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南(nán)方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这(zhè)两句(jù)由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕(què)着(zhe)重(zhòng)写(xiě)想象中别(bié)后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从个别(bié)特(tè)殊的现象(xiàng)出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪(kān)冷落清秋节(jié)”一句，则(zé)强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也(yě)是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙(miào)在(zài)用景写(xiě)情(qíng)，真正(zhèng)做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的(de)离(lí)情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写别后(hòu)的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分(fēn)充分、真切,创(chuàng)造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤独日子怎(zěn)么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没(méi)有心爱的(de)人与自己共赏；再退一(yī)步(bù)，即便(biàn)对着美景，能(néng)产生(shēng)一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤(shāng)感之意刻(kè)画到了细(xì)致(zhì)入微、至尽至极的(de)地步，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句形式(shì)，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围绕“伤离(lí)别”而构(gòu)思，先(xiān)写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描写情态；再写别(bié)后(hòu)想(xiǎng)象(xiàng)，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒(lēi)环(huán)境，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意(yì)了前(qián)后(hòu)照应(yīng)，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情(qíng)和失(shī)去爱情的痛苦刻画(huà)的(de)极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会产生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更(gèng)与何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每(měi)隔(gé)十里修建(jiàn)一座(zuò)长亭供(gōng)行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长亭往(wǎng)往是古(gǔ)人(rén)送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门(mén)。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情(qíng)，深(shēn)情(qíng)蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所(suǒ)以心中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜(xī)别之作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著(zhù)名词(cí)人，婉约派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福建武夷山(shān)）人，原名(míng)三变(biàn)，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变(biàn)”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活(huó)，尤(yóu)长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当(dāng)时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具(jù)代(dài)表性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘州》。

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