古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)是“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水(shuǐ四月的小说集，四月的小说好看吗)中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的下一(yī)句等问(wèn)题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么(me)

　　这句诗出自(zì)宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的(de)落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是(shì)一首描写(xiě)农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融(róng)合(hé)起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画(huà),为(wèi)后两句写牧童(tóng)出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的(de)生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒映在水中的(de)形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的(de)环境(jìng)，那牧(mù)童(tóng)自然(rán)就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪是(shì)什么意(yì)思

　　这我会(huì)！这一句诗的(de)意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译(yì)也放(fàng)出来了(le)，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了(le)，我(wǒ)们就一(yī)起来(lái)欣赏评析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不(bù)少写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却(què)更(gèng)多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长(zhǎng)满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落(luò)山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出节(jié)令的不(bù)同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢(féng)多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落(luò)日挂在山头上(shàng)的(de)情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非(fēi)常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般(bān)的画面，无论是色彩的(de)搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的(de)布(bù)局，都(dōu)非常协调，而画(huà)中之景、画(huà)外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不大，写景则集(jí)中(zhōng)在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优(yōu)美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带(dài)得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂漫的(de)牧(mù)童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗四月的小说集，四月的小说好看吗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的(de)意思(sī)是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什(shén)么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)这句(jù)话的意(yì)思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一(yī)句等问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以下(xià)知识(shí)：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一(yī)首描(miáo)写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落日(rì)三者有机(jī)地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童(tóng)的(de)调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色(sè)彩和(hé)谐，基调(diào)清新(xīn)，有了这样的(de)环境，那牧(mù)童自(zì)然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融(róng)融的(de)了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便(biàn)于大家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我觉得(dé)比较重要(yào)的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作于(yú)作者(zhě)晚年隐居(jū)，游览农(nóng)家之时(shí)（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙(miào)手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一(yī)些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面(miàn)的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四(sì)周长满青草的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像被山(shān)吃掉一样（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家(jiā)的(de)孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(l四月的小说集，四月的小说好看吗óu)》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落(luò)日(rì)挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山(shān)倒(dào)映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十(shí)分满足(zú)于(yú)这样一种自然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外(wài)之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬静悠远(yuǎn)的(de)美(měi)好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大，写景(jǐng)则集(jí)中(zhōng)在池(chí)塘(táng)上，写人(rén)则(zé)集中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之(zhī)中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬(tián)静的乡村(cūn)生(shēng)活(huó)充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景色，因诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切(qiè)景语皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是(shì)南(nán)昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四。

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