柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是(shì)《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一的。

　　关于(yú)柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基以及柴可夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》第(dì)一(yī)乐章，欣赏(shǎng)柴可(kě)夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏(zòu)曲》并写出感想!，第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯基，第一钢琴协(xié)奏曲第二乐(lè)章柴可夫(fū)斯基，柴可夫(fū)斯基(jī)的第一钢琴协奏曲的风格特点(diǎn)等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯(sī)基(jī)

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基(jī)，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的(de)代(dài)表人(rén)物。

　　其风格直(zhí)接和间(jiān)接地影响了很(hěn)多后(hòu)来(lái)者。

　　在(zài)《第一(yī)号(hào)钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不是真(zhēn)正的民(mín)族乐(lè)派，在创作“第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲”之(zhī)后，才获得(dé)世界范围的(de)影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生(shēng)写过三(sān)首钢琴(qín)协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科regretted用法及例句，regret的用法和例句夫斯(sī)基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正(zhèng)是(shì)农奴改革之(zhī)后，由封建生产关系转向资本主义生(shēng)产(chǎn)关系(xì)。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾(céng)向当时的(de)莫斯科音乐(lè)学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意(yì)见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一(yī)无是处(chù)、无可救药”要求(qiú)柴(chái)科夫斯基必须按照自己(jǐ)的意思修改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音符也(yě)不该(gāi)，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾(bīn)斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也(yě)演奏了(le)这首协奏(zòu)曲(qū)，以改正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因(yīn)之维护了(le)自己的创作个性(xìng)和(hé)自(zì)由、人格感和自(zì)豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒(shū)情性的美丽旋律(lǜ)与强烈的(de)情感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收意大(dà)利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特色，使其(qí)作品色彩异(yì)常丰富，但因感情因素太(tài)多地带入(rù)创作(zuò)，又使曲式结构不那么(me)完美常被情(qíng)绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的(de)音乐又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想要(yào)表现(xiàn)什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一个(gè)盲(máng)乞那里(lǐ)采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个(gè)曲子(zi)的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏(zòu)实(shí)在是世(shì)间的绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个(gè)都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生(shēng)处喧(xuān)闹都市的(de)生活(huó)虫们感(gǎn)到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体(tǐ)上还是(shì)快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的(de)开头曲作为我的手机铃(líng)声(shēng)。

　　就(jiù)像下文(wén)中所说的“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以详细描(miáo)述的，我也(yě)找不到什么(me)好的言语来描述，但是我并不认(rèn)为“将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的(de)震撼(hàn)”就能够表现了他(tā)的(de)全部内涵(hán)！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的，如果按照严格的(de)音律(lǜ)格式去套，我(wǒ)就什么也感受不到，而更多的是在静(jìng)谧中，独自(zì)聆听(tīng)时，偶尔(ěr)的一(yī)个(gè)片(piàn)段(duàn)或是凸起的(de)音(yīn)符就会深(shēn)深的把(bǎ)我打动。

　　在听(tīng)这首协(xié)奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻进(jìn)了我的心(xīn)，使我不(bù)能再坐在那里，只有(yǒu)起(qǐ)身在(zài)屋里四处(chù)走动(dòng)才能使让州我的(de)激动慢慢的平息下来(lái)！我是个不善于表达感情的人(rén)，所以(yǐ)有时除了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还会感到全身(shēn)发寒，一切(qiè)被僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了(le)，很多(duō)高(gāo)人所说的(de)内涵我(wǒ)都没有(yǒu)感受出来，但是我(wǒ)也没有刻意去感受，就像久旱的(de)大地经受大(dà)雨洗刷一样(yàng)，我只会享(xiǎng)受乐曲带给(gěi)我那淋漓的快(kuài)感和(hé)幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多(duō)年以后，再重听这首曲子时，能(néng)走进(jìn)作家100多(duō)年前(qián)的灵魂深处，去(qù)感受他那(nà)颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原(yuán)题献给当时著(zhù)名的(de)钢(gāng)琴(qín)家、莫斯科音乐(lè)学院第(dì)一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯(sī)坦粗暴地(dì)指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而(ér)不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华(huá)彩(cǎi)发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是柴科(kē)汪蠢(chǔn)regretted用法及例句，regret的用法和例句夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反(fǎn)复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速(sù)度为最急板，变(biàn)成匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以(yǐ)独(dú)奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音型(xíng)装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)最(zuì)优美(měi)的抒(shū)情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降(jiàng)B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引(yǐn)子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题，接着(zhe)小提琴以降D大调用八(bā)度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的(de)纠(jiū)缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结(jié)部以降B大(dà)调形成辉煌的结(jié)尾(wěi)。

　　主部主(zhǔ)题(tí)是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢(huān)快(kuài)、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也(yě)充满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人(rén)们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么(me)就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲(qū)子的开头(tóu)是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那(nà)种激(jī)昂(áng)的节奏(zòu)实在(zài)是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十次琴键的(de)重击，让(ràng)人整个(gè)心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的(de)气势，让生处(chù)喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活(huó)的压力(lì)与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是，总(zǒng)体上还(hái)是快(kuài)的(de)节(jié)奏，让(ràng)我们感觉在这样(yàng)的都市的(de)生活的(de)艰难，为了生(shēng)活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　第(dì)二(èr)乐(lè)章(zhāng)整个节奏马上舒(shū)缓下(xià)来，如(rú)果说(shuō)听第一(yī)乐章让你感觉是面(miàn)对汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么第二乐(lè)章就是让你步(bù)入了森林(lín)中畅快流动的小溪，不(bù)时的还(hái)会有活泼的小动物跑过(guò)你的身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都市的你(nǐ)依然(rán)有(yǒu)着成功的欢愉(yú)，清新流动的旋律让(ràng)你对(duì)生活的(de)希望(wàng)充满信心(xīn)，整(zhěng)个(gè)人就像(xiàng)是沐(mù)浴(yù)在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错(cuò)了形容词，空气的明媚(mèi)意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的(de)动力也就油然而生(shēng)。

　　第(dì)三乐章又(yòu)重回较快的(de)节奏(zòu)，但是同时也有着优(yōu)雅的(de)旋律，这(zhè)是成功后的(de)快(kuài)乐，在(zài)成功后的兴(xīng)奋中，享(xiǎng)受着那份激(jī)动。

　　同时(shí)，快(kuài)速的旋(xuán)律也在提醒着我们(men)，成功(gōng)来得不容易(yì)，可(kě)能失去得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能(néng)取得更(gèng)大的成(chéng)功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律(lǜ)中结束(shù)，完美，只能用完美(měi)来(lái)解释！

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 regretted用法及例句，regret的用法和例句