雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因(yīn)为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪(lèi)，一(yī)是不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都(dōu)被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为(wèi)什(shén)么写雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住人(rén)，说(shuō)再多(duō)也只是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话(huà)来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人(rén)柳永(yǒng)的(de)词(cí)作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人(rén)惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒(shū)写(xiě)别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的(de)人已催(cuī)着出(chū)发。

　　握着对(duì)方(fāng)的手含着泪对视(shì)，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以(yǐ)来，多情的人总是为(wèi)离别而伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉(lì)的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年(nián)相别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋天，地点是汴京城(chéng)外(wài)的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词(cí)人并没有纯客(kè)观地(dì)铺叙自然景(jǐng)物(wù)，而(ér)是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融情(qíng)入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之(zhī)后，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传(chuán)达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍(shě)之际，船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现(xiàn)实(shí)的无情和词人内(nèi)心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一(yī)句话来(lái)。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可(kě)奈何(hé)的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对(duì)情(qíng)人伤心(xīn)失魄(pò)之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主(zhǔ)人公的(de)黯(àn)淡(dàn)心(xīn)情给天容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读(dú)者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这(zhè)二字(zì)用得极好，不愿去而又不得不去，包含了(le)离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就会越(yuè)去越远(yuǎn)，而且一路上(shàng)暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离(lí)愁之深，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于(yú)言表。

　　从(cóng)词的结构看(kàn),这两句由上阕实(shí)写转向下阕(què)虚(xū)写，具有(yǒu)承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象(xiàng)中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别(b说女生坐摇摇车是什么意思，摇摇车的意思污ié)，并不(bù)自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊(shū)的现象出发(fā)，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离(lí)情；晓风(fēng)凄冷，写别后(hòu)的寒(hán)心；残月破(pò)碎，写(xiě)此(cǐ)后(hòu)难圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将离人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的(de)感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出一种特有的(de)意境。

　　难怪它(tā)为人称道(dào)，成为名句(jù)。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何(hé)人说？”这四(sì)句更(gèng)深一层(céng)推想离别以后惨不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤独(dú)日子怎(zěn)么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再(zài)没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一(yī)步，即便对(duì)着美景，能产生一些(xiē)感受，但又(yòu)能向谁去诉(sù说女生坐摇摇车是什么意思，摇摇车的意思污)说呢(ne)？总之，一切都(dōu)提不(bù)起兴(xīng)致(zhì)了(le)。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细致(zhì)入(rù)微(wēi)、至尽至(zhì)极(jí)的地步(bù)，也传达出彼此关(guān)切的心情(qíng)。

　　结(jié)句用问句形(xíng)式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态(tài)；再写别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象(xiàng)未来，词人都注意(yì)了前后(hòu)照(zhào)应，虚实相生，做到(dào)层层深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起(qǐ)来如(rú)行云流水，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因(yīn)写真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极(jí)为生动。

　　古往今(jīn)来有(yǒu)离别之苦的(de)人们在读到(dào)这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生(shēng)强烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切，对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　多(duō)情(qíng)自古伤离别(bié)，更那堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在交通要道边(biān)每隔十里修建(jiàn)一座长亭供(gōng)行人(rén)休息(xī)，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城市的长(zhǎng)亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北宋的首都汴京（今(jīn)河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地(dì)的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永(yǒng)从汴京南下(xià)时与一位恋人的(de)惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士(shì)，官至(zhì)屯田(tián)员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风(fēng)光和歌(gē)妓(jì)生活，尤(yóu)长于(yú)抒写羁(jī)旅(lǚ)行(xíng)役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当时流传极(jí)其广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的人物之(zhī)一，对宋词的发展(zhǎn)有重(zhòng)大影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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