春有(yǒu)约,花不(bù)误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全(quán)诗句是“年年岁岁花相似”的全诗解释是：洛(luò)阳城东的桃花李(lǐ)花随风飘(piāo)转，飞(fēi)来(lái)飞(fēi)去(qù)，不知落入了谁家？洛阳女子有着娇艳的容(róng)颜(yán)，独坐院中，看着零落的桃李花而长声叹(tàn)息的。

　　关(guān)于春有约,花不误,年(nián)年岁(suì)岁(suì)不相负，年年岁岁花相似的(de)全诗句以及春有约,花不误,年年岁岁(suì)不相负，年年岁岁花(huā)相似代表什么意思，年年岁岁(suì)花相似的全诗句，年(nián)年岁岁花相(xiāng)似出自，年(nián)年岁岁花相(xiāng)似是谁的诗(shī)等问题，小编将为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

春(chūn)有(yǒu)约,花不误,年(nián)年岁岁不(bù)相负，年(nián)年岁岁(suì)花相似的全诗句

　　洛阳城东的桃(táo)花(huā)李花(huā)随风飘转，飞来飞去，不知落(luò)入了谁家？

　　洛阳(yáng)女子有着娇艳的容颜(yán)，独坐院(yuàn)中，看着零落的(de)桃(táo)李花而长声叹息。

　　今年我(wǒ)在这里看着桃(táo)花李花因凋(diāo)零而颜色衰(shuāi)减，明年花开(kāi)时节不知又有谁还能看见那繁花(huā)似锦的胜况？

　　故(gù)人现在已经不再悲叹洛阳城东凋零的(de)桃李花了(le)，而今人却依旧对(duì)着(zhe)随风飘(piāo)零的落(luò)花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依(yī)旧，岁岁年年看花之人却不相同。

　　转告那些正值青春年华的红颜少年，应该怜悯(mǐn)这(zhè)位已是半死之人的白头(tóu)老翁。

　　如今他白发苍苍(cāng)，真是可怜，然而(ér)他从前(qián)亦是(shì)一位风流倜傥的红颜美少年。

　　这白头老翁当年(nián)曾与公子王孙寻欢作乐于芳树之下，吟(yín)赏清歌妙舞于落(luò)花(huā)之前。

　　亦曾(céng)像(xiàng)东汉光禄勋马防(fáng)那样以锦绣装饰池台，又如贵戚梁冀在府第楼阁(gé)中到处涂画云(yún)气神仙。

　　白头老翁如今一朝卧病在床(chuáng)，便无人(rén)理睬(cǎi)，往昔的三春(chūn)行乐、清歌妙舞如今又到(dào)哪里去了呢？

　　而美人的(de)青春娇颜同(tóng)样又(yòu)能保持(chí)几时？须臾之间(jiān)，已是鹤发(fā)蓬乱(luàn)，雪白如丝了。

　　只见那古往(wǎng)今来(lái)的歌舞之地，剩下(xià)的只有黄昏的(de)鸟雀(què)在空自悲(bēi)啼(tí)。

　　出(chū)自唐代(dài)诗人刘希夷(yí)《代(dài)悲白头(tóu)翁》。

　　洛阳(yáng)城东桃李花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜(xī)颜色，坐见落花(huā)长叹息。

　　今年花落(luò)颜(yán)色改，明年花开复谁在？

　　已见松柏摧(cuī)为薪(xīn)，更闻桑田变成海(hǎi)。

　　古人(rén)无复洛城东，今人还对落花(huā)风。

　　年年岁岁花相似，岁(suì)岁年年人不(bù)同。

　　寄言(yán)全盛(shèng)红颜子，应怜半(bàn)死白头翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔(xī)红颜(yán)美少年。

　　公(gōng)子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。

　　光禄池(chí)台文(wén)锦(jǐn)绣，将军楼阁画神(shén)仙。

　　一朝卧病无相(xiāng)识，三春行乐在谁(shuí)边？

　　宛转蛾眉能几时？须臾(yú)鹤发乱(luàn)如丝(sī)。

　　但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀(què)悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦(jǐn)绣(xiù)装饰池台中物。

　　4、将(jiāng)军：指东汉贵戚梁冀，他曾(céng)为大将(jiāng)军(jūn)。

　　5、宛转蛾眉：本为(wèi)年轻女子(zi)的面部画(huà)妆，此代(dài)指青春年华(huá)。

　　6、须臾：一会儿(ér)。

　　7、鹤发(fā)：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳女子感伤落(luò)花(huā)，抒发人生短(duǎn)促、红颜易老的感慨；

　　后半写(xiě)白(bái)头老翁遭遇(yù)沦(lún)落，抒发世事变(biàn)迁、富贵(guì)无(wú)常的感慨，以“但看古来歌(gē)舞(wǔ)地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇(piān)意旨。

　　在(zài)前后(hòu)的过渡，以“寄言全盛红颜(yán)子，应(yīng)怜半死白头(tóu)翁”二句，点出(chū)红颜女子(zi)的未来(lái)不免是白头老翁的今日，白头老翁的(de)往昔实即是红颜女子的今日。

　　诗人把(bǎ)红颜女子(zi)和白头老翁的具体命运加(jiā)以典型(xíng)化，表现出这(zhè)是一大(dà)群处于封(fēng)建社会下层(céng)的男女老少(shǎo)的共同命运，因而提出应该(gāi)同病相怜，具有“醒(xǐng)世”的作用。

　　 “洛(luò)阳(yáng)城东桃李花，飞来飞去(qù)落(luò)谁家”，诗的开(kāi)头两(liǎng)句，描(miáo)绘洛阳城东暮春(chūn)景色。

　　洛阳是(shì)唐代的(de)东都，十分(fēn)繁(fán)华(huá)；

　　繁(fán)华的都市盛(shèng)开着艳丽的(de)鲜花，满城春色，生气勃(bó)勃，令(lìng)人心醉神往(wǎng)。

　　然而(ér)时光易逝(shì)，此时(shí)的(de)洛阳(yáng)已是落(luò)花(huā)季节，桃(táo)李纷飞(fēi)，不(bù)知飘(piāo)向何处。

　　这两句是(shì)诗的起兴。

　　下文表达的对大好春光、妙龄(líng)红颜的憧憬和留恋，对桃李花落、青(qīng)春(chūn)易逝的(de)感伤和惋惜，都(dōu)是由此生发(fā)开(kāi)来(lái)的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下(xià)十(shí)句，写(xiě)年轻的洛阳女儿面对漫天飞舞的落花生出无(wú)限感慨。

　　洛阳女儿所感(gǎn)伤的，实际上是由大自(zì)然的变化而联想到美的短暂和人(rén)的生命(mìng)的有(yǒu)限。

　　“今年花落颜色改，明(míng)年花(huā)开复谁在？”表现的是(shì)因为(wèi)春(chūn)光的流逝而感叹红颜易(yì)老、生命无(wú)常(cháng)的(de)心理。

　　“松柏摧(cuī)为薪”句，运用比喻(yù)，形象(xiàng)地表(biǎo)现世事变化很大(dà)。

　　“古人(rén)无复洛城(chéng)东，今人还对落花风(fēng)”则揭示人生易(yì)逝、宇宙永恒的客观规律。

　　“年年岁岁花(huā)相似(shì)，岁岁年(nián)年人不(bù)同”两句，以优(yōu)美、流畅、工整(zhěng)的对句集中地表(biǎo)现青春易老(lǎo)世事(shì)无常的(de)感叹，富于诗(shī)的意境(jìng)，且(qiě)具(jù)有(yǒu)哲(zhé)理性，历(lì)来广为传诵。

　　 “寄言全(quán)盛红颜子(zi)”以下十句，概括叙(xù)述白(bái)头翁(wēng)一生的经历(lì)。

　　白头老翁曾是一个美貌少年，从前(qián)他(tā)也常和公子王孙一起，在树(shù)下花(huā)前歌(gē)舞游乐。

　　“光禄池台(tái)文锦(jǐn)绣”两句，以(yǐ)历史(shǐ)上权臣贵戚(qī)的豪华奢侈，表现白头翁曾经历过的一段富贵生活。

　　然(rán)而(ér)，一旦生病(bìng)衰老，就无人(rén)理(lǐ)睬(cǎi)，三春行乐只好让给别(bié)人了。

　　这一段通(tōng)过描写白头翁从红(hóng)颜到老病、从游乐(lè)到孤苦的生活(huó)，不仅(jǐn)表示(shì)了诗(shī)人对青(qīng)春红颜、清歌妙舞的眷(juàn)恋(liàn)、向(xiàng)往(wǎng)，对垂老白头翁(wēng)的(de)怜悯、同情，同时进一步抒发了对美的(de)短(duǎn)暂和(hé)生命的有限(xiàn)的感慨，从而增(zēng)强(qiáng)了诗歌(gē)的(de)艺术感染力和哲理性。

　　 结(jié)尾四句点(diǎn)明主旨，收束(shù)全诗。

　　“宛转(zhuǎn)蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝(sī)”两(liǎng)句感叹美貌的少女(nǚ)转眼之间将化作白(bái)发(fā)的老妇(fù)，惋惜青春难驻。

　　“但看(kàn)古(gǔ)来歌舞地(dì)，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一切(qiè)都如同过眼云烟，迅(xùn)速消失了(le)！往(wǎng)日繁(fán)华热闹的游乐场所，如今只有几只离(lí)群(qún)的鸟雀在清(qīng)冷的暮蔼(ǎi)中发出(chū)几(jǐ)声凄(qī)苦的悲鸣。

　　末句的最后一个“悲”字，是(shì)此诗的基调。

　　 诗的前半首化自东(dōng)汉宋子(zi)侯的乐府(fǔ)歌辞(cí)《董娇娆》，但经过刘希夷的再(zài)创作，更为概括典型。

　　作(zuò)为前半的结语，“年(nián)年(nián)岁岁”二句(jù)是(shì)精警的(de)名句，它(tā)比喻精(jīng)当，语言(yán)精粹，令(lìng)人警省。

　　“年(nián)年岁岁”“岁岁(suì)年(nián)年(nián)”的颠(diān)倒重复，不仅排沓回荡，音韵优美，更在于(yú)强(qiáng)调了时(shí)光流逝的无情(qíng)事实和听天由命的无奈情绪，真实动情(qíng)。

　　“花相(xiāng)似(shì)”、“人不同”的形(xíng)象比喻，突(tū)出了花(huā)卉盛衰有时而人生青春不再的(de)对比，耐人(rén)寻(xún)味。

　　结合(hé)后(hòu)半(bàn)写(xiě)白(bái)头(tóu)老翁的遭遇，可以(yǐ)体会到(dào)，诗人不用(yòng)“女(nǚ)子”和“春(chūn)花”对比，而用泛指名词“人”和“花(huā)”对比，不仅是由于七言诗字数(shù)的限制，更(gèng)由于(yú)要(yào)包(bāo)括所有(yǒu)不(bù)能掌握(wò)自己命运的可怜人，其(qí)中也包括了诗人(rén)自己。

　　也(yě)许(xǔ)，因此(cǐ)产生了不少关(guān)于这诗的(de)附(fù)会传(chuán)说。

　　这类(lèi)无稽之谈的产生与(yǔ)流传，既(jì)反映人们爱惜诗(shī)人的(de)才华，同情他的不幸(xìng)，也表明(míng)这诗情调也过(guò)于伤感(gǎn)了。

　　 此诗融会汉魏歌(gē)行、南朝近体及(jí)梁(liáng)、陈(chén)宫(gōng)体(tǐ)的艺术经验，而自成(chéng)一(yī)种清丽(lì)婉(wǎn)转的(de)风(fēng)格。

　　它还汲(jí)取乐府诗(shī)的叙事间发议论、古(gǔ)诗的以叙事方式抒情(qíng)的手法，又能巧(qiǎo)妙交织运(yùn)用(yòng)各种对比，发(fā)挥(huī)对偶(ǒu)、用典的长处(chù)，是这诗(shī)艺术(shù)上的(de)突(tū)出成就。

　　刘希夷一生(shēng)遭遇压抑(yì)，是他产生消(xiāo)极感(gǎn)伤情绪的思想(xiǎng)根源(yuán)。

　　这诗浓厚的感伤情(qíng)绪，反映了封(fēng)建(jiàn)制(zhì)度束缚(fù)戕害人才的事实。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)是一(yī)首拟古乐府诗。

　　《白(bái)头吟》是汉乐(lè)府(fǔ)相(xiāng)和歌(gē)楚调曲(qū)旧题，古辞(cí)写(xiě)一个女子向遗弃(qì)她的(de)情人表(biǎo)示决绝。

　　刘希(xī)夷这首诗则从女子写到老翁，咏叹(tàn)青春易逝、富(fù)贵无常。

　　构思独创，抒情宛转，语言优美，音韵和谐，艺(yì)术(shù)性较高，在初(chū)唐即受推崇，历来传为(wèi)名篇。

　　作者(zhě)简介：

　　刘希夷（约651年(nián)—约680年），唐朝(cháo)诗人。

　　一名庭芝(zhī)，字延之(zhī)（一作庭芝），汉族，汝州（今河南省(shěng)汝州市）人。

　　高宗上元二(èr)年进(jìn)士，美姿容(róng)，好谈笑，善弹琵琶(pá)。

　　其诗(shī)以歌行(xíng)见长(zhǎng)，多写(xiě)闺情(qíng)，辞(cí)意(yì)柔婉华丽，且多感伤(shāng)情调。

　　延之少有文华，落魄不(bù)拘常(cháng)格，后为舅舅宋之问(wèn)所害，死时年未(wèi)三(sān)十。

　　原有集，已(yǐ)失传。

春有约,花不误,岁(suì)岁年年不相负什么(me)意思？

　　春有约,花不误,岁岁(suì)年年(nián)不相负的意思是：

　　自己和相爱的人(rén)，就像(xiàng)每(měi)年春季如约(yuē)而至，到(dào)了(le)花期都彼此(cǐ)不相辜负一样，年年(nián)岁岁岁岁年(nián)年！永远(yuǎn)相爱。

　　花事未了，山河依旧。

　　我(wǒ)在岁月的渡口，种下一路花香。

　　 风有约，花(huā)不误(wù)，岁岁(suì)如此(cǐ)，永不(bù)相负。

　　“风有信，花州孝不误(wù)，岁岁如此(cǐ)，永不相(xiāng)负。

　　”“二十四番花信风”是中国人特有的花事时间，花信从大寒梅(méi)花开始，一节三候(hòu)，一(yī)候一花，直到谷雨牡丹(dān)花结束，共(gòng)有二十(shí)四番花(huā)信。

　　伴随花信的风(fēng)也逐渐由(yóu)北风变(biàn)成了东风(fēng)，冰(bīng)雪的世界也就(jiù)变为烂漫(màn)的原野。

　　这个(gè)句子的出处是

　　出自一幅民(mín)间的对联(lián)春(chūn)有约,花(huā)不误,年年岁岁不(bù)相负;你(nǐ)若(ruò)约,我不误,岁(suì)岁年年人如初

　　 这幅(fú)对联借此表白意图(tú)是

　　自己和相爱的人(rén)，就像每租(zū)运(yùn)年春季如约而(ér)至，到了花期都彼(bǐ)此不相辜负一样(yàng)枯型丛，年没樱年岁岁(suì)岁岁年(nián)年！永远相爱。

　　扩展(zhǎn)资料(liào) 参考理解

　　俗(sú)话说：“花木管时令，鸟鸣报农时(shí)”，自(zì)然界的(de)花(huā)草树木、飞禽走(zǒu)兽(shòu)，都是(shì)按照一定的季节时(shí)令而(ér)活动的，其活动与气候变化息息相关。

　　因此，它们的(de)各种(zhǒng)活动便(biàn)成了季节的标志(zhì)，如植物的萌(méng)芽(yá)、发叶、开花、结果(guǒ)、叶黄(huáng)和叶(yè)落；动物的蛰眠、复(fù)苏、始鸣、繁(fán)育、迁徙等，都与气候变化相关灶(zào)伍，人们把大自然的这些节律现(xiàn)象叫做物候。

　　两千多(duō)年前，华夏祖(zǔ)先观察自然的变化，发明(míng)了“二(èr)十四节气(qì)”和“七(qī)十二候”。

　　五(wǔ)天为一候，三候为一节气。

　　立春(chūn)册辩稿(gǎo)的三候(hòu)分别(bié)为：“一候东风(fēng)解冻(dòng)，二候(hòu)蛰虫(chóng)始振，三候鱼陟负冰”，每候都有某种花卉绽蕾开放。

　　立春三候对应(yīng)的花信(xìn)分别为“一候迎春，二候(hòu)樱桃(táo)，三候望春”。

　　春(chūn)有约,花不误(wù),年年岁岁(suì)不相负，年年岁岁(suì)花(huā)相似的全(quán)诗句(jù)是“年年岁岁花相似”的全(quán)诗解释是：洛阳城东的桃花李花随风飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不知落(luò)入(rù)了谁家(jiā)？洛(luò)阳女子有着娇艳的容(róng)颜(yán)，独坐院中，看着零落的桃李花而长声叹(tàn)息的。

　　关于春有(yǒu)约,花(huā)不误,年年岁(suì)岁不相负，年年岁岁花相似的全诗(shī)句以及(jí)春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不相负(fù)，年(nián)年岁岁花相似代表什么意思，年年岁岁花相似(shì)的全诗句，年年岁(suì)岁花相(xiāng)似出自，年年岁岁花相似是(shì)谁的诗(shī)等问题，小编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识(shí)：

春有约,花不误,年年(nián)岁岁不相负(fù)，年(nián)年(nián)岁(suì)岁花相似的全诗(shī)句

　　洛阳城东的(de)桃花李花随风飘(piāo)转，飞来飞去，不知落(luò)入了谁家？

　　洛阳(yáng)女(nǚ)子有着娇艳的容颜(yán)，独(dú)坐院中(zhōng)，看着零落(luò)的(de)桃李花而长声叹(tàn)息。

　　今年我在(zài)这(zhè)里(lǐ)看着(zhe)桃(táo)花李花因凋零而颜色衰减(jiǎn)，明年花开时节不知又有谁还能看(kàn)见那繁花似锦的(de)胜况？

　　故(gù)人现在已经不(bù)三传一反指的是什么意思，三传一反指的是反应动力学再悲(bēi)叹(tàn)洛阳城东凋零(líng)的桃(táo)李花了，而(ér)今人却依旧对着随风飘零的落花(huā)而伤(shāng)怀。

　　年年(nián)岁岁(suì)繁(fán)花(huā)依旧(jiù)，岁岁(suì)年年(nián)看(kàn)花(huā)之人却不相(xiāng)同。

　　转告那些正(zhèng)值青(qīng)春年华(huá)的红颜少年，应(yīng)该怜(lián)悯(mǐn)这位(wèi)已(yǐ)是半死之人的白头老翁。

　　如今他白发苍苍，真是可怜(lián)，然而他从前亦(yì)是一(yī)位风流倜(tì)傥的红颜(yán)美少年。

　　这白头老翁当年曾与公子王(wáng)孙寻欢作(zuò)乐于芳树之(zhī)下，吟赏(shǎng)清歌(gē)妙舞于落(luò)花之前。

　　亦(yì)曾像东汉(hàn)光禄勋马防(fáng)那样以锦(jǐn)绣装饰池台，又如贵(guì)戚梁(liáng)冀(jì)在府第楼阁中(zhōng)到处涂画云气神仙(xiān)。

　　白头(tóu)老翁如今(jīn)一朝卧病在(zài)床，便无(wú)人理睬(cǎi)，往昔的三春行乐、清歌妙(miào)舞如(rú)今又到哪里去了呢？

　　而美(měi)人的青春娇颜同(tóng)样又(yòu)能保(bǎo)持几(jǐ)时(shí)？须(xū)臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那古往(wǎng)今来(lái)的(de)歌(gē)舞之地(dì)，剩下的只(zhǐ)有黄昏的鸟雀在空自悲啼(tí)。

　　出自唐(táng)代诗人刘希(xī)夷《代悲白头(tóu)翁》。

　　洛阳城(chéng)东(dōng)桃李花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色(sè)，坐见落花长叹(tàn)息。

　　今(jīn)年花落颜(yán)色改(gǎi)，明年花开(kāi)复谁(shuí)在？

　　已见松柏摧为薪，更闻桑(sāng)田变成海。

　　古人(rén)无复(fù)洛城东，今人还对落花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年(nián)人不同。

　　寄言全盛红颜(yán)子，应怜(lián)半死白(bái)头(tóu)翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔红(hóng)颜美(měi)少年。

　　公子王孙(sūn)芳树(shù)下，清(qīng)歌妙(miào)舞(wǔ)落花前。

　　光禄池台文锦绣，将军楼阁画(huà)神仙。

　　一朝卧病无相识，三春行(xíng)乐在谁边？

　　宛转(zhuǎn)蛾眉能几(jǐ)时？须臾鹤发乱如丝(sī)。

　　但(dàn)看古来歌舞地，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐(fá)作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装(zhuāng)饰池台中(zhōng)物。

　　4、将军：指(zhǐ)东汉贵戚梁冀，他曾为大将(jiāng)军。

　　5、宛转蛾眉：本为(wèi)年轻女子的面部画(huà)妆，此代指青春年华。

　　6、须臾：一会儿(ér)。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的(de)前半写(xiě)洛阳女(nǚ)子感(gǎn)伤(shāng)落花，抒发(fā)人生(shēng)短(duǎn)促、红颜易老的感慨；

　　后半写白头老(lǎo)翁遭遇沦落(luò)，抒发世事(shì)变迁、富贵无(wú)常的(de)感(gǎn)慨，以“但(dàn)看古来歌舞地，惟有黄(huáng)昏(hūn)鸟雀悲”总(zǒng)结全篇意旨。

　　在前后的过渡(dù)，以“寄言全盛(shèng)红颜(yán)子，应(yīng)怜半死白头(tóu)翁”二句，点出红颜女子的(de)未来不(bù)免是白头老(lǎo)翁的今(jīn)日，白头老翁的(de)往昔实即是(shì)红颜女子的(de)今日。

　　诗(shī)人把红颜女子和白(bái)头老(lǎo)翁的具体命运加以典型化(huà)，表现出这(zhè)是一(yī)大(dà)群处于封建社会下层(céng)的(de)男女老少的共(gòng)同命运，因而提出应该同病相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳(yáng)城(chéng)东桃李花(huā)，飞来(lái)飞去落谁家”，诗的(de)开头两(liǎng)句，描绘洛阳城东暮春景色(sè)。

　　洛阳是唐代的东都，十(shí)分繁华(huá)；

　　繁华的都市盛开着艳丽的鲜(xiān)花(huā)，满城春色，生气勃勃(bó)，令人心醉神往。

　　然而(ér)时光易逝，此时(shí)的(de)洛(luò)阳已(yǐ)是落花季节，桃李纷飞(fēi)，不知飘向何处。

　　这(zhè)两句是诗的起兴。

　　下文表达的对大好春光、妙龄红颜(yán)的(de)憧憬(jǐng)和留(liú)恋，对桃李花(huā)落、青春易逝的(de)感(gǎn)伤和惋惜，都(dōu)是由(yóu)此(cǐ)生发开来(lái)的(de)。

　　 “洛(luò)阳女(nǚ)儿惜颜色(sè)”以(yǐ)下十句，写年轻的洛阳(yáng)女(nǚ)儿面对漫天飞舞(wǔ)的落花(huā)生出无限感(gǎn)慨。

　　洛阳女儿所(suǒ)感伤(shāng)的，实际上(shàng)是(shì)由大自然(rán)的变化而联想到(dào)美的短暂(zàn)和人的生(shēng)命的(de)有限。

　　“今年花(huā)落颜色(sè)改，明年花开复谁在(zài)？”表现的是因为春光的流(liú)逝而感叹(tàn)红颜易老、生(shēng)命无常的(de)心理。

　　“松(sōng)柏摧为(wèi)薪”句，运用(yòng)比喻，形象(xiàng)地表现世事变化(huà)很大。

　　“古(gǔ)人无复(fù)洛城东，今人还对落花风”则(zé)揭示人(rén)生易逝、宇宙(zhòu)永恒的客观规(guī)律。

　　“年年(nián)岁(suì)岁(suì)花相(xiāng)似，岁岁(suì)年年人不同”两句，以优美、流畅(chàng)、工整(zhěng)的对句集中地(dì)表(biǎo)现青春易老世(shì)事无常的感叹，富(fù)于(yú)诗的(de)意(yì)境，且具有哲理性(xìng)，历来广(guǎng)为传诵(sòng)。

　　 “寄(jì)言全盛红(hóng)颜子”以下十(shí)句(jù)，概括叙(xù)述白头翁一生(shēng)的经历。

　　白头老翁(wēng)曾(céng)是一个美貌(mào)少年，从(cóng)前他也常和公子王孙一起，在树下花(huā)前(qián)歌舞游(yóu)乐。

　　“光禄池台文(wén)锦绣”两句，以历史上权臣贵戚的豪华奢侈，表现白头翁曾经(jīng)历过的一(yī)段(duàn)富贵生活。

　　然而(ér)，一旦生病衰(shuāi)老，就(jiù)无(wú)人(rén)理(lǐ)睬，三(sān)春(chūn)行(xíng)乐只好让给别(bié)人(rén)了。

　　这一段(duàn)通过描写白头(tóu)翁从红颜到老病、从游乐(lè)到孤苦的生活，不仅表(biǎo)示了诗人对青春红颜、清歌妙舞(wǔ)的眷恋、向往，对垂老白头(tóu)翁的怜(lián)悯、同情，同时进(jìn)一步抒发了对美的短暂和生(shēng)命的(de)有限的感(gǎn)慨，从而增强了诗歌的(de)艺术(shù)感染力和(hé)哲(zhé)理性。

　　 结尾四句点明(míng)主旨，收束全诗。

　　“宛(wǎn)转蛾眉能几时？须臾鹤(hè)发乱如(rú)丝(sī)”两句感叹美貌的少女转眼之间将(jiāng)化(huà)作白发(fā)的老妇，惋惜青春难驻。

　　“但看古(gǔ)来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲(bēi)”两句，一切都如同(tóng)过(guò)眼云烟(yān)，迅速消失了！往日繁华热闹的游乐场所，如今只有几只离(lí)群的鸟(niǎo)雀在(zài)清(qīng)冷的暮(mù)蔼中发出几声凄苦(kǔ)的悲鸣。

　　末句的最后(hòu)一个“悲”字(zì)，是此诗的(de)基调。

　　 诗的前半首化自东汉宋子(zi)侯的乐(lè)府歌(gē)辞《董娇娆》，但经过刘希夷(yí)的再创作，更为概括典型。

　　作为前(qián)半的(de)结语(yǔ)，“年年(nián)岁岁(suì)”二句(jù)是精警的名句，它比喻精当，语(yǔ)言精粹，令人警省。

　　“年年(nián)岁(suì)岁”“岁(suì)岁年年”的颠倒重复，不仅排(pái)沓回荡，音韵优美，更在于强调了时光流逝的无(wú)情事(shì)实(shí)和听天(tiān)由命(mìng)的无奈情绪，真(zhēn)实动(dòng)情。

　　“花相(xiāng)似”、“人不同”的形象比喻，突(tū)出了花卉盛衰有时而人生青春不再(zài)的对比，耐(nài)人(rén)寻(xún)味。

　　结合后(hòu)半写白头(tóu)老翁的遭遇(yù)，可以(yǐ)体会到，诗人不用“女子”和(hé)“春花”对比，而(ér)用泛指(zhǐ)名词(cí)“人”和(hé)“花(huā)”对比(bǐ)，不仅是由于(yú)七言诗字数的限制，更由于要包括所有不(bù)能掌握(wò)自己命运的可怜(lián)人，其中也(yě)包括了诗人自己。

　　也(yě)许，因此产(chǎn)生了不(bù)少关于这诗(shī)的附会传说。

　　这类(lèi)无稽之谈(tán)的产(chǎn)生(shēng)与流传，既(jì)反映人们(men)爱惜诗人的才华，同情他(tā)的(de)不幸，也表明这诗情(qíng)调也过于(yú)伤感(gǎn)了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南(nán)朝近体及梁、陈宫(gōng)体(tǐ)的艺术经验，而自成一种清丽婉转的风(fēng)格。

　　它(tā)还汲取(qǔ)乐(lè)府诗的(de)叙事间发议论、古诗(shī)的以叙事(shì)方(fāng)式抒情的手法，又能巧(qiǎo)妙交织运用(yòng)各种(zhǒng)对比，发挥(huī)对偶、用典的长(zhǎng)处，是这诗(shī)艺术上的突出成就。

　　刘(liú)希夷(yí)一生遭(zāo)遇压(yā)抑，是他产生消极感伤情(qíng)绪的思想根源(yuán)。

　　这诗浓(nóng)厚的感伤情绪，反映了封建制度束缚戕害人才的(de)事实。

　　创作背景：

　　这是一首拟古乐(lè)府诗。

　　《白头吟(yín)》是(shì)汉乐府相和歌楚调曲旧题(tí)，古(gǔ)辞(cí)写(xiě)一个女(nǚ)子向遗弃她的情人表示决绝。

　　刘(liú)希夷这首诗则从(cóng)女子写到老翁，咏叹(tàn)青春易逝、富贵无(wú)常(cháng)。

　　构思(sī)独创，抒情(qíng)宛转，语言优美，音(yīn)韵和谐，艺术性较(jiào)高，在初唐即受推(tuī)崇，历(lì)来传为名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年—约(yuē)680年），唐朝(cháo)诗(shī)人。

　　一名(míng)庭芝(zhī)，字延(yán)之（一作庭(tíng)芝），汉族，汝州（今河南省汝州市(shì)）人。

　　高(gāo)宗上元二年进士，美姿容，好谈笑，善弹琵(pí)琶。

　　其诗以歌(gē)行见长，多写闺情，辞意柔(róu)婉(wǎn)华丽，且(qiě)多感(gǎn)伤(shāng)情(qíng)调。

　　延之(zhī)少(shǎo)有(yǒu)文华，落魄不拘常格，后为舅舅宋之问所害，死时年(nián)未(wèi)三(sān)十。

　　原有(yǒu)集，已(yǐ)失传(chuán)。

春(chūn)有约,花不误(wù),岁岁年年(nián)不相(xiāng)负什么意思？

　　春有(yǒu)约,三传一反指的是什么意思，三传一反指的是反应动力学花不误,岁岁年年不相负的意(yì)思(sī)是：

　　自(zì)己和相(xiāng)爱的人，就像每年(nián)春季如(rú)约而(ér)至，到(dào)了花期都彼此不相(xiāng)辜负一(yī)样，年(nián)年岁岁(suì)岁岁(suì)年年！永远相爱。

　　花事(shì)未(wèi)了，山(shān)河依旧。

　　我在岁月的渡口，种下一路花香。

　　 风有约，花不误，岁岁如(rú)此，永不相(xiāng)负。

　　“风有信，花州(zhōu)孝不误，岁岁如此，永(yǒng)不相(xiāng)负。

　　”“二十(shí)四番花信(xìn)风(fēng)”是中国人特有的花事时间，花信从大寒梅花开始，一节三候，一候一(yī)花，直到谷雨牡丹花结束，共有二(èr)十(shí)四番(fān)花(huā)信。

　　伴随花信的(de)风(fēng)也逐(zhú)渐(jiàn)由北风变成了东风，冰雪(xuě)的(de)世界也就变为烂漫(màn)的原野(yě)。

　　这个句子的出处是

　　出自一幅民间的对联春(chūn)有(yǒu)约,花不误,年年岁(suì)岁不相负;你若约,我不误(wù),岁岁年年人(rén)如初(chū)

　　 这幅对联借此表(biǎo)白(bái)意(yì)图(tú)是

　　自己和相爱的人(rén)，就像每(měi)租运年(nián)春季(jì)如约(yuē)而至，到了花(huā)期(qī)都彼此不相辜负(fù)一样枯型丛，年没樱(yīng)年岁岁岁岁年年！永(yǒng)远(yuǎn)相爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗话说：“花木管时令(lìng)，鸟(niǎo)鸣报(bào)农时”，自然界的花草树木(mù)、飞禽(qín)走兽，都(dōu)是(shì)按照(zhào)一(yī)定的季节时令而活动(dòng)的，其活(huó)动与气候变(biàn)化息息相关(guān)。

　　因此，它(tā)们(men)的(de)各种活动便成(chéng)了季(jì)节的标志，如植物(wù)的萌芽(yá)、发叶(yè)、开花(huā)、结果、叶黄和叶落；动物(wù)的蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁(qiān)徙(xǐ)等(děng)，都(dōu)与(yǔ)气(qì)候变化相关灶伍，人(rén)们(men)把大(dà)自然的这些节律现象叫做物候。

　　两三传一反指的是什么意思，三传一反指的是反应动力学(liǎng)千多年前，华(huá)夏祖先观察自然的(de)变化，发明了“二十四节气”和(hé)“七十二候(hòu)”。

　　五天为一候，三(sān)候为(wèi)一节气。

　　立春(chūn)册辩(biàn)稿(gǎo)的三候分别为：“一候东(dōng)风解冻，二候(hòu)蛰(zhé)虫(chóng)始振，三候鱼陟(zhì)负冰”，每候(hòu)都有某(mǒu)种(zhǒng)花卉绽(zhàn)蕾(lěi)开放。

　　立春(chūn)三(sān)候(hòu)对(duì)应的花信分别为“一候(hòu)迎春，二候樱桃(táo)，三候(hòu)望春”。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 三传一反指的是什么意思，三传一反指的是反应动力学