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国际歌的作者是谁哪国人,国际歌作者是哪个国家的人

国际歌的作者是谁哪国人,国际歌作者是哪个国家的人 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十(shí)指不沾阳春(chūn)水下一句是(shì)什么(me),十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)是什么(me)意思是(shì)“十指不沾阳春水”下一句(jù)是“今来(lái)为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春(chūn)水下一句是(shì)什么,十指不沾(zhān)阳春水是什么意思(sī)

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文(wén)出(chū)自刘希夷(yí)《公子行》。

  全诗(shī)内容为:天津桥下阳春(chūn)水,天津桥上繁华(huá)子。

  马声回(huí)合(hé)青云外,人(rén)影动摇绿(lǜ)波里。

  绿(lǜ)波荡漾(yàng)玉为砂,青(qīng)云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心树,可怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此时歌(gē)舞入娼家。

  娼(chāng)家美女郁金香,飞(fēi)来(lái)飞去公(gōng)子傍。

  的的(de)珠帘白日(rì)映,娥娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池(chí)边(biān)顾步(bù)两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武帝,为云为雨楚襄(xiāng)王。

  古(gǔ)来容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁论芳(fāng)槿(jǐn)一朝新(xīn)。

  百年同谢西山日,千秋万古北(běi)邙尘。

  这首诗对(duì)仗(zhàng)工丽,上下蝉联(lián)。

  在(zài)对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗(shī)中(zhōng)使用(yòng)最多的是叠首换尾(wěi)的排比(bǐ)句式,一般用于段(duàn)落的起结处及(jí)对(duì)话中(“愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲(qīn),与君双栖共一身”),形(xíng)成一种特殊的(de)顿挫,又造成(chéng)重复中求(qiú)变化和一气贯注的(de)韵(yùn)调。

  此(cǐ)外,各种(zhǒng)带有(yǒu)复叠的对(duì)仗句(jù)也(yě)逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶(dǐng)针格(如第四、五句衔(xián)接)和前分后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的(de)三句)的巧(qiǎo)妙使用(yòng)。

  这些都有(yǒu)助(zhù)于全诗(shī)形成一种明珠(zhū)走盘的音情,为这(zhè)首春歌增添了不少风姿(zī)。

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十指(zhǐ)不(bù)沾(zhān)阳春(chūn)水下一句(jù)是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水”下一句是“今来为(wèi)君(jūn)做羹汤”。

  原文(wén)出(chū)自(zì)刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥(qiáo)下阳春(chūn)水(shuǐ),天津桥上(shàng)繁华子。

  马声回合(hé)青(qīng)云外,人影动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉(yù)为砂(shā),青云离(lí)披国际歌的作者是谁哪国人,国际歌作者是哪个国家的人(pī)锦作霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可怜桃(táo)李(lǐ)断(duàn)肠花。

  此(cǐ)日遨游(yóu)邀(yāo)美女(nǚ),此时歌舞入娼家。

  娼(chāng)家美女郁(yù)金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘(lián)白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国(guó)倾城汉武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡(xiàn),况(kuàng)复今日(rì)遥相见(jiàn)。

  愿(yuàn)作轻罗著(zhù)细(xì)腰(yāo),愿为明镜分娇面。

  与君相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿作贞松(sōng)千岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百(bǎi)年同谢西山日,千(qiān)秋(qiū)万古北邙(máng)尘。

  这首诗(shī)对(duì)仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运(yùn)用(yòng)上,穷极变化,尤有特色(sè)。

  诗中使(shǐ)用最多的是(shì)叠首(shǒu)换(huàn)尾的(de)排比句式,一(yī)般用于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为(wèi)明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一(yī)身”),形(xíng)成一种特殊的顿挫(cuò),又造成(chéng)重复中求变化(huà)和一气贯(guàn)注的韵调。

  此外,各种带有复叠(dié)的对仗(zhàng)句也逐步可见。

  此(cǐ)外(wài)还有顶针(zhēn)格(如第四、五句衔接)和前(qián)分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句(jù))的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种明珠(zhū)走(zǒu)盘(pán)的音情,为(wèi)这首春歌增添了不(bù)少风(fēng)姿。

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