雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因(yīn)为哭(kū)的(de)伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了的(de)。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃(líng)以(yǐ)及雨霖铃竟无语凝噎想说什么，雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎的竟，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝(níng)噎的竟在表(biǎo)情(qíng)达意上的作用(yòng)，柳(liǔ)永的(de)雨霖铃(líng)是什(shén)么意思等问题，小编(biān)将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知道(dào)说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不(bù)出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄(qī)切》是(shì)宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜(xī)别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写(xiě)别(bié)情的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途(tú)遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更何(hé)况是在这冷清(qīng)、凄凉(liáng)的(de)秋(qiū)天！谁知我今夜(yè)酒醒(xǐng)时(shí)身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸(àn)边(biān)，面(miàn)对凄厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也(yě)如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一对恋(liàn)人饯行时难(nán)分(fēn)难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的(de)季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴(biàn)京城(chéng)外的(de)长亭(tíng)，具(jù)体(tǐ)时间是雨后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人并(bìng)没有纯客(kè)观地铺(pù)叙自然景物，而是通(tōng)过(guò)景物的描写(xiě)，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处(chù)不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句(jù)，句法结构是(shì)一、二、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽之致，更准确(què)地传(chuán)达了这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后两句(jù)中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟(gēn)恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪(xù)，有“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱”的意思。

　　写出(chū)了不(bù)忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留(l姝妤怎么念，姝妤字怎么读音是什么iú)恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍(shě)之(zhī)际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不(bù)出一(yī)句(jù)话来姝妤怎么念，姝妤字怎么读音是什么。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而又无可奈何的心(xīn)情，写(xiě)得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天(tiān)容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写(xiě)景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而(ér)又不得不去，包(bāo)含(hán)了离(lí)人无限凄楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟(zhōu)启碇(dìng)开(kāi)行，就(jiù)会越(yuè)去越(yuè)远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波(bō)千里，最(zuì)后漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的(de)结构看(kàn),这(zhè)两句由(yóu)上阕实写转向下阕(què)虚写，具(jù)有承上启下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从个别说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多(duō)情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊(shū)的现象出发，提(tí)升为普遍(biàn)、广泛的(de)现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句(jù)，则强(qiáng)调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的(de)寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一种特(tè)有(yǒu)的意(yì)境(jìng)。

　　难怪(guài)它为(wèi)人称道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独(dú)日子怎么(me)挨得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景(jǐng)，也等于(yú)虚设，因(yīn)为再没有心爱(ài)的人与自(zì)己共(gòng)赏；再退(tuì)一(yī)步，即便(biàn)对着美景(jǐng)，能(néng)产生(shēng)一些感受，但又能向(xiàng)谁去(qù)诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极(jí)的地步，也传达出彼此关(guān)切的心情(qíng)。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离(lí)别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离(lí)别(bié)时刻，重在描(miáo)写情态；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态(tài)，想象未来，词人都注(zhù)意了(le)前后照应，虚实相生，做到(dào)层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显(xiǎn)得太(tài)伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心(xīn)情和失(shī)去爱(ài)情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦(kǔ)的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情(qíng)，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代(dài)在交(jiāo)通(tōng)要道(dào)边每隔十里(lǐ)修(xiū)建一座长亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往(wǎng)是(shì)古人送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北(běi)宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南(nán)方楚地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不(bù)第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶(líng)乐伎(jì)撰写曲子(zi)词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南(nán)下时(shí)与一(yī)位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福建武夷山）人(rén)，原名三(sān)变(biàn)，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第(dì)七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情(qíng)景交融，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具代表性的(de)人(rén)物之一，对宋词的(de)发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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