古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子(zi)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)以及(jí)古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。订婚必须一年内结婚吗，订婚后最晚多久结婚

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在(zài)一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句(jù)写牧童(tóng)出场(chǎng)布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令的(de)景物特点，写(xiě)出了景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映(yìng)在(zài)水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而(ér)是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然(rán)就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这(zhè)我会(huì)！这(zhè)一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也(yě)放出来了，便(biàn)于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我(wǒ)们就一起来(lái)欣赏评(píng)析(xī)一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺(yì)术(shù)实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较(jiào)有(yǒu)成(chéng)就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘(táng)里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山(shān)，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经(jīng)长(zhǎng)满，借(jiè)鉴(jiàn)谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂在(zài)山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山倒映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂(bēi)”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的(de)池水，带(dài)出青(qīng)山与(yǔ)落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无(wú)邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自在(zài)的环境，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他(tā)天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确实(shí)是(shì)一幅悠然超凡、世(shì)外(wài)桃源般的画(huà)面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角的(de)布局，都(dōu)非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人(rén)一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写景则(zé)集中在(zài)池(chí)塘上，写人则(zé)集(jí)中在牧童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个天(tiān)真烂(làn)漫(màn)的牧(mù)童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情不同，摄取的画(huà)面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大(dà)家(jiā)都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青(qīng)山衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)以及(jí)古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这句话的意(yì)思，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)上一句(jù)怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下(xià)一(yī)句等(děng)问题，小编将为(wèi)你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一(yī)、二两(liǎng)句，写(xiě)的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者(zhě)有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲(zhòng)夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点，写(xiě)出了景色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒映在(zài)水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不是(shì)规矩地(dì)骑，而是随意横(héng)坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出(chū)了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻(fān)译也放(fàng)出(chū)来了，便于(yú)大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满的(de)，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇(huì)，单(dān)独解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当(dāng)是作于作者(zhě)晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的(de)较(jiào)有成(chéng)就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在(zài)四周(zhōu)长满青草的(de)池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像被山吃(chī)掉一(yī)样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出(chū)节令的(de)不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地(dì)现(xiàn)出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘(táng)型(xíng)做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落(luò)日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分(fēn)满(mǎn)足于(yú)这样一种(zhǒng)自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的(de)确(què)实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的(de)布局，都非(fēi)常协调，而(ér)画(huà)中之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人(rén)一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集(jí)中在(zài)池(chí)塘上，写人则集中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南(nán)优(yōu)美的田园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民(mín)《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因(yīn)诗(shī)人的心情(qíng)不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家(jiā)都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝(cháo)，生(shēng)平(píng)不(bù)详订婚必须一年内结婚吗，订婚后最晚多久结婚(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸(xián)淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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