京剧的角(jiǎo)色可分为(wèi)哪几种(zhǒng)，京剧的(de)角色可分为哪几种(zhǒng)角色是生、旦、净、末、丑(chǒu)的(de)。

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京剧的角(jiǎo)色可(kě)分为(wèi)哪(nǎ)几种，京剧的角色可分为哪几种角色

　　1、生

　　生是(shì)戏曲表演行(xíng)当的主要类型(xíng)之一，除净、丑(chǒu)以外(wài)的男性角(jiǎo)色(sè)称为生行。

　　按(àn)其(qí)扮演(yǎn)的(de)人物的年龄(líng)、身份、性(xìng)格(gé)特征和表演特(tè)点，大致(zhì)分(fēn)为(wèi)老生、小生、外(wài)、末、武生(shēng)和娃娃生几类(lèi)。

　　生除了红(hóng)生某些勾(gōu)脸的武生之(zhī)外,其他都(dōu)是素脸,也就是内行说的“俊扮”50倍防晒霜能防晒多久，50倍防晒霜能防晒多久时间。

　　2、旦(dàn)

　　京剧旦(dàn)角是京(jīng)剧中扮演各种不(bù)同(tóng)年龄、性(xìng)格、身份的女(nǚ)性的一类角(jiǎo)色的(de)总(zǒng)称。

　　旦角又分为正旦(dàn)、花(huā)旦、花衫、刀马旦、 武旦(dàn)、老旦(dàn)等专行。

　　3、净

　　净角指脸(liǎn)画彩图(tú)的花脸(liǎn)角色(sè)，看来并不干(gàn)净，故(gù)反其意为净。

　　净行分：以唱为主的铜(tóng)锤花脸与黑头花脸(liǎn)；

　　以(yǐ)工架为主的(de)架子花脸，如(rú)大将(jiāng)、和(hé)尚、绿林好(hǎo)汉(hàn)及(jí)武花脸(liǎn)与摔打花(huā)脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子(zi)花(huā)脸叫副净、武工(gōng)花脸名武(wǔ)净，武(wǔ)二花脸(liǎn)言(yán)红净(jìng)，在表(biǎo)演风格上均有(yǒu)不(bù)同(tóng)的(de)特色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸(liǎn)，而(ér)勾画(huà)“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　根据动物属相，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑为笨的(de)代名词。

　　但舞台上的武丑亦(yì)叫开口跳，而能(néng)说能跳(tiào)，表演出活泼(pō)伶(líng)俐(lì)，善(shàn)演武(wǔ)功(gōng)武技(jì)的角色，此与牛的丑笨性又完全不同(tóng)。

　　5、末

　　末行扮(bàn)演中年以(yǐ)上男子，多数挂(guà)须(xū)。

　　又(yòu)细分为老(lǎo)生、末(mò)、老外。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或“末尼色”，泛指(zhǐ)末本正角，与宋(sòng)元杂剧所称的“生”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋(sòng)元(yuán)南戏所称之“末”实即“副(fù)末”，除(chú)担任报台，介绍剧(jù)情梗概(gài)和(hé)剧目主题的开场外(wài)，还在(zài)戏中扮(bàn)演社会地位低下的次(cì)要角色。

　　昆剧“末(mò)”行是(shì)继(jì)宋元南戏脚色(sè)制度发展(zhǎn)而来，按照南昆的路子，包括老生(shēng)、副(fù)末、老外三个家门，约在清代中叶初步定(dìng)型。

京(jīng)剧的角色都有哪几(jǐ)种?

　　京剧行当又称(chēng)角色，主要(yào)可分(fēn)为(wèi)生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简(jiǎn)称“生(shēng)”。

　　生行分为须(xū)50倍防晒霜能防晒多久，50倍防晒霜能防晒多久时间生(老生)、红生(shēng)、小(xiǎo)生、武生、娃(wá)娃(wá)生等(děng)。

　　为京剧中的重(zhòng)要行当之一。

　　 须(xū)生(老生(shēng)):即中年(nián)以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性(xìng)格(gé)与身份(fèn)的(de)不同，可分为安工老(lǎo)生或称唱工老生(如扮(bàn)演(yǎn)帝王、官僚、文人(rén)等)，靠把老生(如扮(bàn)演武将)，衰(shuāi)派(pài)老生(如扮演穷困(kùn)潦倒之人等(děng))。

　　 红生:为勾红脸的须(xū)生，如(rú)扮演关羽、赵(zhào)匡胤(yìn)等。

　　 小生:指演剧中(zhōng)的翎子生(带雉(zhì)翎的大将，王侯等)，纱(shā)帽生(shēng)(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等(děng)。

　　 武生:为戏中的武打角色，穿(chuān)厚底靴的叫(jiào)长靠(墩(dūn)子)武生(shēng)，穿薄(báo)底(dǐ)靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称50倍防晒霜能防晒多久，50倍防晒霜能防晒多久时间“旦(dàn)”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀(dāo)马旦、老旦、贴旦、闺(guī)旦等角色(sè)。

　　旦(dàn)角(jiǎo)全为女性(xìng)。

　　 青(qīng)衣:以唱为主，扮演贤妻良母型角色(sè)。

　　 花旦(dàn):亦叫花衫，以服(fú)装花艳(yàn)为(wèi)特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村(cūn)姑等角色为主。

　　 武旦、刀马(mǎ)旦:为演武功(gōng)做枣(zǎo)禅见(jiàn)长(zhǎng)的(de)女性。

　　 老旦:用(yòng)本噪子演唱，多为中老年妇(fù)女。

　　3、净行(xíng) 简(jiǎn)称“净”，亦(yì)叫花脸。

　　净角指脸(liǎn)画(huà)彩(cǎi)图(tú)的花脸角色，看来并不干(gàn)净(jìng)，故反其意(yì)为‘‘净”净(jìng)行分如下几(jǐ)种角色(sè):以唱为(wèi)主的铜(tóng)锤(chuí)花脸与黑头(tóu)花脸;以工架为主的(de)架子花脸，如大(dà)将、和尚、绿林好汉及武(wǔ)花(huā)脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸(liǎn)叫副净、武工(gōng)花脸名武净，武二(èr)花(huā)脸言红净，在表(biǎo)演风格上(shàng)均有(yǒu)不同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该(gāi)行当多为中年(nián)以上(shàng)的男性。

　　实(shí)际末行(xíng)专司引戏职能，如打(dǎ)头出场(chǎng)者，反其义(yì)而称为“末”的(de)。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行(xíng)勾脸，而勾画“三花(huā)脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　 丑行(xíng)又分文丑、武(wǔ)丑。

　　文丑中又分(fēn)为方巾丑(文人，儒生);武丑，专演跌(diē)、打(dǎ)、翻、扑等武技角色。

　　根(gēn)据(jù)动物属相(xiāng)，丑属牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨的代(dài)名词。

　　但舞台上的武(wǔ)丑(chǒu)亦叫(jiào)开口跳，而能说能(néng)跳(tiào)，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色(sè)，此与牛的丑笨(bèn)性又完(wán)全(quán)不(bù)同。

　　扩展(zhǎn)资料：

　　京(jīng)剧(jù)，曾(céng)称平剧，中国五大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二黄(huáng)为主，用胡琴和(hé)锣鼓等伴(bàn)奏，场景布置(zhì)注重写意。

　　被视为中(zhōng)国(guó)国(guó)粹，中国戏曲三鼎甲“榜首(shǒu)”。

　　徽剧是(shì)京(jīng)剧的前身(shēn)。

　　清代乾隆(lóng)五十五年（1790年）起，原在南方演出的三庆(qìng)、四喜、春台、和春， 四大(dà)徽班陆续进入北京，他们与(yǔ)来(lái)自湖北的(de)汉调(diào)艺人合作，同时又接(jiē)受了(le)昆(kūn)曲、秦(qín)腔的部(bù)分剧目(mù)、曲调和表(biǎo)演方法，吸收(shōu)了一(yī)些地方民间曲(qū)调，通过不断的交流、融(róng)合，最(zuì)终(zhōng)形成(chéng)京剧(jù)。

　　京剧形成(chéng)后在(zài)清朝(cháo)宫廷内开始(shǐ)快速发展，直至民国(guó)得(dé)到空(kōng)前的(de)繁荣(róng)。

　　京剧走遍世界(jiè)各地，成为介绍(shào)、传播中国传统艺术纯尘(chén)文化的重要(yào)媒介。

　　分布地(dì)以北京为(wèi)中心，遍及(jí)中国(guó)。

　　在2010年11月16日，京剧(jù)被(bèi)列入“人类非物质文化遗产代(dài)表(biǎo)作(zuò)名录”。

　　京剧一般用油彩化妆，比(bǐ)较(jiào)难(nán)卸下。

　　脸谱的(de)演变和发展，不是某个人凭(píng)空臆造的产物，而(ér)是戏曲艺术家们在长期艺(yì)术实(shí)践中(zhōng)，对(duì)生活现象的观察、体验、综合，以及对剧(jù)中(zhōng)岩塌角色的不断(duàn)分析、判断，作出评价，才逐(zhú)步形成了一整套完整的(de)艺术手法。

　　据史料(liào)记(jì)载，脸谱系(xì)由唐朝乐舞大(dà)面（传统戏曲角色行当之(zhī)一，是京剧和某些地方戏中(zhōng)净的别称）所戴面具和参军戏副净的(de)涂(tú)面逐渐演变而(ér)来。

　　中国戏(xì)曲理论家翁(wēng)偶虹曾撰文说：“中国戏(xì)曲脸谱，胚胎于上古的图(tú)腾，滥觞于春秋的傩(nuó)祭，孽乳为汉、唐的(de)代面(miàn)，发(fā)展为宋(sòng)、元的(de)涂面，形成为明、清的脸谱。

　　在戏曲(qū)形成之后，脸谱(pǔ)与面具仍然交替使用。

　　最(zuì)明(míng)显的贵州的‘地戏’，江西、安(ān)徽的‘傩戏’，西藏(cáng)的(de)‘藏戏’，无(wú)论生(shēng)旦(dàn)净丑(chǒu)，都戴面具，每剧多至百余(yú)，少(shǎo)者亦须数十。

　　‘南(nán)昆’里(lǐ)的(de)神仙(xiān)鬼怪，一般均戴面(miàn)具，并不勾画脸谱。

　　京剧是(shì)具有全国(guó)性的大剧种，大(dà)量发展脸谱(pǔ)，可是(shì)加官、财神、魁(kuí)星、土地、雷公，仍戴面(miàn)具(jù)。

　　从脸谱、面具的混合使用与脸(liǎn)谱谱式(shì)的(de)由(yóu)简(jiǎn)至繁，可(kě)以看出中国戏曲(qū)累递发展的轨迹(jì)。

　　”

　　京剧脸谱与(yǔ)京(jīng)剧表演艺(yì)术(shù)一样，是和演员一起出现(xiàn)在舞(wǔ)台(tái)上(shàng)的活的艺术。

　　京剧在中国戏曲(qū)史(shǐ)上，虽只有(yǒu)二(èr)百余年(nián)的历史，但与其(qí)他戏(xì)曲相比，它发展(zhǎn)快，流传广，深受人民群众的喜爱，有(yǒu)广泛的群众基础。

　　因此，京(jīng)剧脸谱在中国戏曲(qū)脸谱中具有特殊的(de)地(dì)位(wèi)。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱是一种写意和夸张的艺(yì)术，常以蝙蝠(fú)、燕翼、蝶翅等为(wèi)图(tú)案勾眉眼面(miàn)颊，结合夸张的鼻窝(wō)、嘴窝来刻画(huà)面部的表情。

　　开(kāi)朗乐观的(de)脸谱总(zǒng)是舒(shū)眉展眼，悲(bēi)伤或(huò)暴戾(lì)的脸(liǎn)谱多是曲眉合目。

　　勾画(huà)时以(yǐ)“鱼尾纹”的高低(dī)曲直来反映年(nián)龄，用“法令纹”的上下(xià)开合来(lái)表现(xiàn)气(qì)质，用“印堂纹”的不同图案象征(zhēng)人物性格。

　　京剧脸(liǎn)谱，是具有(yǒu)民族特色的一种特殊的化妆(zhuāng)方法。

　　由(yóu)于每个历史(shǐ)人物(wù)或某一种类型的人物都有一种大概的谱式，就(jiù)像唱歌、奏(zòu)乐都要(yào)按(àn)照乐谱一样，所以称为“脸谱(pǔ)”。

　　关(guān)于(yú)脸谱的来源，一(yī)般(bān)的说法是来自假面具。

　　京剧脸谱，是(shì)根据某种(zhǒng)性格、性情或某种特殊类型的人物为采用某些色彩的。

　　红色的脸谱表示忠勇(yǒng)义烈，如关(guān)羽、姜维、常(cháng)遇春；黑色的脸谱表示刚烈(liè)、正直、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张飞(fēi)、李逵等；黄(huáng)色的(de)脸谱表示凶狠残(cán)暴，如宇文成都、典韦；蓝色或(huò)绿色的脸谱表示一些粗豪暴躁的人物，如窦(dòu)尔(ěr)敦、马(mǎ)武等(děng)；白色的脸谱一般(bān)表示奸(jiān)臣、坏人，如曹操(cāo)、赵(zhào)高等(děng)。

　　京剧脸谱(pǔ)的(de)色画(huà)方法，基本上(shàng)分(fēn)为三类：揉(róu)脸(liǎn)、抹(mǒ)脸、勾脸(liǎn)。

　　脸谱最初的(de)作用，只是夸大剧中角色的五官部位和面部的纹理(lǐ)，用夸张的手法(fǎ)表现剧中(zhōng)人的(de)性格、心理和(hé)生理(lǐ)上的特征(zhēng)，以此来为整个戏剧的情节服(fú)务，可是发展到(dào)后来，脸谱由简(jiǎn)到繁(fán)、由粗到细、由表及里、由浅到深，本身就逐渐成为一(yī)种具有民(mín)族特(tè)色(sè)的、以人的面部为(wèi)表现手段的图案艺术(shù)了。

　　参(cān)考资料：百度百(bǎi)科-京(jīng)剧

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