雨霖(lín)铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了(le)的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖(lín)铃(líng)

　　因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟(jìng)说(shuō)什(shén)么也留不(bù)住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达(dá)得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒(shū)写别情(qíng)的千古(gǔ)名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫(jiào)声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的人(rén)已催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽咽的(de)说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是(shì)为离别而伤(shāng)感(gǎn)，更何况(kuàng)是(shì)在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对(duì)凄厉(lì)的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写(xiě)一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难分(fēn)难舍(shě)的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时(shí)的季节是(shì)萧瑟(sè)凄冷的秋天(tiān)，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体时间是(shì)雨后(hòu)阴冷的(de)黄昏。<英语对应词是什么意思，hungry对应词是什么意思/p>

　　然而(ér)词人(rén)并(bìng)没有纯客观(guān)地铺叙自(zì)然景(jǐng)物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所(suǒ)闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准(zhǔn)确(què)地传达了这种(zhǒng)凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱”的(de)意思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别离(lí)而又不(bù)能不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又(yòu)阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露(lù)了(le)现实(shí)的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说(shuō)不出(chū)一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋(liàn)而(ér)又无可奈何的(de)心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天(tiān)容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包含(hán)了离人(rén)无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越(yuè)远，而(ér)且(qiě)一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这(zhè)两句(jù)由上阕实写转向下阕(què)虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一条人生(shēng)哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从个(gè)别特殊(shū)的现(xiàn)象出发(fā)，提升(shēng)为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则(zé)强调(diào)自己比常人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的(de)离(lí)情；晓风凄冷(lěng)，写别后的(de)寒心；残(cán)月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将(jiāng)离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十(shí)分充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名(míng)句(jù)。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人(rén)说(shuō)？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独(dú)日子怎(zěn)么挨(āi)得(dé)过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自(zì)己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景，能产生一些(xiē)感受(shòu)，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情、伤(shāng)感(gǎn)之意刻(kè)画到(dào)了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼此关(guān)切的(de)心(xīn)情。

　　结(jié)句用问(wèn)句形式，感情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环境；次(cì)写离别(bié)时刻，重在描(miáo)写情态；再写别(bié)后想象，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意了(le)前后照应，虚实相生(shēng)，做(zuò)到层(céng)层深(shēn)入，尽情描绘，情(qíng)景交融(róng)，读(dú)起来(lái)如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实(shí)感而显得太(tài)伤(shāng)感、太(tài)低沉，但却将(jiāng)词(cí)人(rén)抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去(qù)，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何(hé)处(chù)？杨(yáng)柳岸(àn)，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古(gǔ)代在(zài)交通要道边(biān)每隔(gé)十里(lǐ)修(xiū)建(jiàn)一座(zuò)长亭(tíng)供行人休(xiū)息，又(yòu)称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人(rén)送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北(běi)宋的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有英语对应词是什么意思，hungry对应词是什么意思情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木(mù)兰(lán)树(shù)为舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去(qù)”字(zì)，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)：傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)英语对应词是什么意思，hungry对应词是什么意思试(shì)不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名(míng)词(cí)人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官(guān)至(zhì)屯田员外郎(láng)，故(gù)世称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三(sān)变”，以(yǐ)毕生精力作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘(huì)城(chéng)市(shì)风(fēng)光和歌妓生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写(xiě)羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大(dà)影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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