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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯(sī)基

　　《降b小调(diào)第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫(fū)斯(sī)基最著名和(hé)最具有代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐(lè)派的代表人(rén)物(wù)。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基(jī)因被(bèi)认为(wèi)追随西(xī)方(fāng)音乐风格而不是真正的民族乐派，在(zài)创作(zuò)“第一(yī)钢琴(qín)协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范(fàn)围(wéi)的影(yǐng)响，真正(zhèng)走向(xiàng)世界。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)一生写过三首(shǒu)钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年(nián)，当(dāng)时正(zhèng)是农奴改革之后，由(yóu)封建生(shēng)产关系转向资(zī)本主义生产关(guān)系(xì)。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫(fū)斯基曾向当(dāng)时的莫(mò)斯科(kē)音乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是处、无可救药”要(yào)求柴科(kē)夫斯基必须按照(zhào)自己的意(yì)思修(xiū)改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在的样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波(bō)士(shì)顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以改(gǎi)正了自己的错误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基因(yīn)之维护(hù)了自己的(de)创(chuàng)作个性和自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈(liè)的情(qíng)感渲泄的(de)结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的(de)创作特色，使其(qí)作(zuò)品色彩异常丰富，但因感情因(yīn)素太(tài)多地带入(rù)创作，又使(shǐ)曲式(shì)结(jié)构(gòu)不那(nà)么完美常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又(yòu)往(wǎng)往是最感人的(de)音(yīn)乐(lè)。

柴(chái)可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐(lè)章(zhāng)想要表现(xiàn)什(shén)么(me)

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严(yán)而(ér)不太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现(xiàn)于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音马云移民到哪国籍型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就可(kě)以说柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开(kāi)篇是(shì)将人们的(de)心灵带入缥(piāo)缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速(sù)的(de)节(jié)奏(zòu)，音乐(lè)开始(shǐ)时的几十次琴键的重(zhòng)击，让(ràng)人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气(qì)势(shì)，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生活的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都(dōu)市的生活的(de)艰难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基(jī)第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)欣赏

　　这个(gè)月我(wǒ)一(yī)直在听(tīng)这首(shǒu)曲子(zi)，甚至(zhì)把第一乐章的开(kāi)头曲(qū)作为我的手机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下文中所说(shuō)的“将(jiāng)人(rén)们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地(dì)下的震撼(hàn)”，开篇曲(qū)这种震撼是(shì)难(nán)以详(xiáng)细描述的，我也(yě)找(zhǎo)不到什(shén)么(me)好的言语来描述(shù)，但是我并不认为“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就能(néng)够表现了他的全(quán)部(bù)内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法的，如果按照(zhào)严格(gé)的音律格式去(qù)套，我就什么也感(gǎn)受不(bù)到(dào)，而更多(duō)的是(shì)在(zài)静谧中，独自聆听(tīng)时，偶(ǒu)尔的一(yī)个片段(duàn)或(huò)是凸起的音符就会深深的把我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在(zài)听这(zhè)首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛(fú)是魔音一(yī)般(bān)钻进了(le)我的心，使我不能再坐在那里，只有起身在(zài)屋(wū)里四处(chù)走动(dòng)才能(né马云移民到哪国籍ng)使让州我的激(jī)动慢慢的平息下(xià)来！我是个不善于表达(dá)感情的人，所以(yǐ)有时除了走动(dòng)，偶(ǒu)尔(ěr)还会(huì)感到全身发(fā)寒，一切被(bèi)僵住了一(yī)样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所说的内涵(hán)我(wǒ)都没有感(gǎn)受(shòu)出(chū)来，但是(shì)我也没有刻(kè)意去感受，就像久旱的大地经受大(dà)雨洗刷一样，我只会(huì)享受乐曲带给(gěi)我那淋漓(lí)的快感和幸(xìng)福感(gǎn)，就够了吧(ba)！

　　希望我(wǒ)在很多年以(yǐ)后，再重听(tīng)这首曲子时，能走进(jìn)作家100多年前的(de)灵魂深处(chù)，去感受他那颗细腻(nì)却(què)又敏感，易(yì)受伤害(hài)的心！

　　下面(miàn)是(shì)我摘录一(yī)位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著名(míng)的(de)钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院(yuàn)第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴(qín)与第一小提琴主奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这(zhè)个(gè)主题据说是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集市上，从一(yī)个(gè)盲(máng)乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大(dà)调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢(gāng)琴接替(tì)，然后交给大(dà)提琴、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成匆忙(máng)的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独(dú)奏行(xíng)板主题(tí)，加上(shàng)颤音与音(yīn)型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏(zòu)开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的(de)纠(jiū)缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成(chéng)辉煌(huáng)的(de)结尾。

　　主部(bù)主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时即将开始的欢(huān)快、奔放的情(qíng)绪，副(fù)主部是十分抒情优美的同(tóng)时(shí)也(yě)充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春(chūn)和难(nán)以抑(yì)制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇(piān)是(shì)将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人(rén)们的心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在(zài)是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快(kuài)速的节(jié)奏，音乐(lè)开始时的几十次(cì)琴(qín)键(jiàn)的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让作(zuò)为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可夫(fū)斯(sī)基表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的(de)生活(huó)虫们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也(yě)是有舒(shū)缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上还是快的节(jié)奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉(jué)在这样的都(dōu)市的生(shēng)活(huó)的艰难，为(wèi)了生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说听第一乐(lè)章让(ràng)你(nǐ)感觉(jué)是面对汹(xiōng)涌澎湃(pài)的大海的(de)话(huà)，那么(me)第二乐(lè)章就是让你步入了森林(lín)中畅快流动的(de)小溪(xī)，不时的(de)还会有活泼的小动物跑过(guò)你的(de)身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你能感受到生活在(zài)都市的(de)你(nǐ)依(yī)然有(yǒu)着(zhe)成功的欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你对生活的希望(wàng)充满(mǎn)信心(xīn)，整(zhěng)个(gè)人就像是(shì)沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以(yǐ)为我用错(cuò)了形容词，空(kōng)气的(de)明(míng)媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力(lì)也就(jiù)油(yóu)然(rán)而生(shēng)。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但是(shì)同时(shí)也有着优雅的旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着(zhe)那份激动(dòng)。

　　同(tóng)时，快速的旋律也(yě)在提醒着我(wǒ)们，成功来得不容易(yì)，可(kě)能失去(qù)得也快(kuài)，只有更加的努力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用(yòng)完美(měi)来解释(shì)！

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