雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写(xiě)雨霖(lín)铃是(shì)因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不(bù)知(zhī)道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多丁二醇和丙二醇是不是酒精也只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出话来了(le)的。

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雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了(le)，二是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出(chū)话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代(dài)词人柳永的(de)词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别(bié)时(shí)的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇(piān)，也是柳(liǔ)词(cí)和婉约词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对(duì)着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在(zài)京(jīng)都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依(yī)依不(bù)舍(shě)的时候，船上(shàng)的人(rén)已(yǐ)催着出发。

　　握(wò)着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离别而伤感，更何(hé)况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸(àn)边(biān)，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料(liào)想即使遇到(dào)好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯(jiàn)行时(shí)难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯(chún)客观地铺叙自然(rán)景(jǐng)物，而是(shì)通过景物的描写，氛围的(de)渲染，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继之以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人(rén)所见(jiàn)所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致(zhì)，更准(zhǔn)确地传达了(le)这种凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别(bié)的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心(xīn)失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人(rén)公的黯淡心情给天(tiān)容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读(dú)者下面写景物(wù)是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离(lí)人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这(zhè)两句由上阕实写转丁二醇和丙二醇是不是酒精向下阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写想(xiǎng)象中别后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一(yī)笔，先(xiān)作泛论(lùn)，从(cóng)个别说(shuō)到一(yī)般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍(biàn)、广泛的(de)现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人(rén)承受的痛苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几(jǐ)句(jù)景(jǐng)语(yǔ)，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再(zài)从此(cǐ)后长远(yuǎn)设(shè)想：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再(zài)没有(yǒu)心爱的人与(yǔ)自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生(shēng)一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人(rén)的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了(le)细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在(zài)勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写(xiě)情(qíng)态；再写别后想象(xiàng)，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境(jìng)，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注意了前后照(zhào)应(yīng)，虚(xū)实相生，做到层(céng)层(céng)深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如行云流水，起伏(fú)跌(diē)宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词的情(qíng)调因(yīn)写(xiě)真情实感而(ér)显得太(tài)伤(shāng)感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离别之(zhī)苦的人们(men)在读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时，都会(huì)产生(shēng)强烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交(jiāo)通要(yào)道边每隔十里修(xiū)建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的长亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的(de)首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰(lán)树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳永从(cóng)汴京南下(xià)时与一位恋(liàn)人(rén)的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　丁二醇和丙二醇是不是酒精　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三(sān)变，字(zì)景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕生(shēng)精(jīng)力作(zuò)词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市(shì)风(fēng)光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在(zài)当时流(liú)传(chuán)极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约(yuē)派最(zuì)具(jù)代表性的人(rén)物(wù)之(zhī)一(yī)，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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