古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意(yì)思(sī)是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光的。

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古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也没(méi)有固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写(xiě)的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写(xiě)牧童(tóng)出(chū)场(chǎng)布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日(rì)倒映在水中的(de)形象，生(shēng)动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是(shì)规矩地(dì)骑，而(ér)是(shì)随(suí)意横坐(zuò)在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有了这(zhè)样的环(huán)境，那(nà)牧童自(zì)然(rán)就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)是(shì)什(shén)么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗(shī)的意思是(shì)：山衔住落日淹(yān)没(méi)了(le)水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是(shì)这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的(de)池塘(táng)里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没(méi)了(le)水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛背上，随(suí)意地用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。四字拟声词有哪些ABAB式，abcd四字拟声词有哪些p>

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的(de)不(bù)少写景之作，都(dōu)是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里，池中的(de)水灌得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红(hóng)红(hóng)的火球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是落山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末(mò)，池塘里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池(chí)上楼》名(míng)句(jù)“池(chí)塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落日挂在山头(tóu)上的情(qíng)况，与杜(dù)甫(fǔ)“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落日青山(shān)倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂(bēi)”句情景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带(dài)出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的(de)目光去看(kàn)牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜(bo)宽人们生(shēng)活自由(yóu)自在的环(huán)境，故写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背(bèi)景与主角的(de)布局，都非(fēi)常(cháng)协调，而画中之景、画(huà)外(wài)之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人(rén)对(duì)悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了(le)个天(tiān)真烂漫的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因(yīn)诗人(rén)的心(xīn)情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江(jiāng)西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事(shì)》卷七十(shí)四。

　　古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是(shì)“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什(shén)么(me)以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)这句话的意思(sī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中在(zài)一、二(èr)两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不是规矩地(dì)骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思四字拟声词有哪些ABAB式，abcd四字拟声词有哪些

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着(zhe)不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词汇，单(dān)独解释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作(zuò)者(zhě)晚年(nián)隐居(jū)，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却(què)更多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作(zuò)家(jiā)常以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四(sì)周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回(huí)家(jiā)的孩子横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛(dí)随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象地(dì)现出落日挂在山(shān)头上的(de)情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安(ān)石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使(shǐ)池(chí)塘(táng)显得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的(de)目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满(mǎn)足于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由(yóu)自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的(de)画(huà)面(miàn)，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭(dā)配(pèi)，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不大，写景则集(jí)中在(zài)池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引(yǐn)入了(le)江南优美的田(tián)园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句(jù)，与这(zhè)首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十四。

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