十指不沾(zhān)阳春水下一(yī)句(jù)是什(shén)么，十指不沾阳春水是什么意(yì)思是(shì)“十(shí)指不(bù)沾阳春水”下一(yī)句是(shì)“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春(chūn)水下一(yī)句是什么，十指不沾阳春水是什么意思

　　“十指不沾阳春水”下一(yī)句(jù)是“今来为君(jūn)做羹汤”。

　　原文出自刘(liú)希夷《公(gōng)子行》。

　　全诗内(nèi)容为：天津桥下阳春水，天津(jīn)桥上(shàng)繁华子。

　　马声回(huí)合(hé)青云外(wài)，人影动摇绿波里。

　　绿波荡漾玉为砂，青云离披(pī)锦作霞。

　　可(kě)怜杨柳伤心树(shù)，可怜桃(táo)李断肠花(huā)。

　　此日(rì)遨(áo)游邀美女，此时歌舞入娼家。

　　娼家美(měi)女郁金香(xiāng)，飞(fēi)来飞去公子傍。

　　的(de)的珠帘(lián)白(bái)日(rì)映，娥娥(é)玉颜红粉妆。

　　花际裴(péi)回(huí)双蛱蝶，池边(biān)顾(gù)步两鸳鸯(yāng)。

　　倾(qīng)国倾(qīng)城汉(hàn)武帝，为(wèi)云为(wèi)雨楚襄王。

　　古(gǔ)来容(róng)光(guāng)人(rén)所羡，况复今日遥(yáo)相见(jiàn)。

　　愿作轻罗著细腰(yāo)，愿为明(míng)镜分娇面。

　　与君相向转相亲，与(yǔ)君双栖共(gòng)一身。

　　愿(yuàn)作贞松千岁(suì)古，谁论(lùn)芳(fāng)槿一朝(cháo)新(xīn)。

　　百(bǎi)年同谢西山日，千(qiān)秋万古北邙尘。

　　这首(shǒu)诗对仗工丽，上(shàng)下蝉联(lián)。

　　在对叠律的(de)运用上，穷极变化，尤有(yǒu)特色。

　　“与君(jūn)相向转相亲，与君双栖共一身”），形成(chéng)一种特殊的顿(dùn)挫，又造(zào)成(chéng)重复中求(qiú)变(biàn)化和(hé)一(yī)气贯注(zhù)的韵调。

　　此外，各种带有(yǒu)复叠的对仗句也逐(zhú)美女脱了个精光露出奶囗和尿囗步可见。

　　此外(wài)还有(yǒu)顶(dǐng)针格（如第四、五句衔(xián)接(jiē)）和前(qián)分后总(zǒng)格（“美女(nǚ)”、“娼家”分合的(de)三句）的巧妙使用。

　　这些(xiē)都有(yǒu)助于全诗形成一种明珠走盘的音情，为这首春歌增(zēng)添了不(bù)少风姿。

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十(shí)指不沾阳(yáng)春水下一句是什么，十(shí)指不沾(zhān)阳春水是什么意思

　　“十(shí)指不沾阳春(chūn)水”下一句是“今(jīn)来(lái)为君做羹汤”。

　　原文(wén)出(chū)自(zì)刘希夷《公子行》。

　　全诗内(nèi)容为(wèi)：天(tiān)津桥下阳春水(shuǐ)，天津桥上繁华(huá)子。

　　马声(shēng)回合青(qīng)云外，人影动摇绿波里。

　　绿波荡漾玉为砂，青云(yún)离披锦作霞。

　　可怜杨柳伤心树，可怜(lián)桃李(lǐ)断肠花。

　　此日遨游邀美女(nǚ)，此时(shí)歌舞(wǔ)入娼家(jiā)。

　　娼家美女郁金香，飞来飞去公子傍(bàng)。

　　的的珠帘白日映，娥娥玉颜(yán)红粉妆。

　　花际(jì)裴回双(shuāng)蛱(jiá)蝶，池边顾(gù)步两(liǎng)鸳鸯。

　　倾国(guó)倾城汉武帝，为云为雨楚(chǔ)襄王。

　　古(gǔ)来容(róng)光人所羡，况复今(jīn)日遥相见。

　　愿作轻(qīng)罗著细腰，愿为明镜分娇面。

　　与君相向转相亲(qīn)，与(yǔ)君双栖共一身。

　　愿作贞松千(qiān)岁古(gǔ)，谁论芳(fāng)槿一朝新。

　　百(bǎi)年同谢西山日，千秋万古北邙尘。

　　这首诗对(duì)仗(zhàng)工丽，上下(xià)蝉联。

　　在对叠(dié)律(lǜ)的运用(yòng)上，穷极变化，尤有(yǒu)特色。

　　诗中使用最多的是叠首换(huàn)尾(wěi)的排比句(jù)式，一(yī)般用(yòng)于段(duàn)落的起结处(chù)及对(duì)话中（“愿作(zuò)轻罗(luó)著(zhù)细(xì)腰，愿为明镜(jìng)分娇面”；

　　“与君相(xiāng)向(xiàng)转相(xiāng)亲，与君双栖共一身”），形成一种(zhǒng)特殊的(de)顿挫，又造成重复中求变(biàn)化和(hé)一(yī)气贯注的韵调。

　　此(cǐ)外(wài)，各种带有复叠的对仗句(jù)也逐步(bù)可(kě)见。

　　此外还有顶针格（如第四、五句衔接）和前分后总(zǒng)格（“美女”、“娼家”分合的三句）的(de)巧妙使用。

　　这些都有助(zhù)于(yú)全(quán)诗形成一种明珠走盘(pán)的音情，为(wèi)这首春歌增添了不(bù)少(shǎo)风(fēng)姿。

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