古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什(shén)么(me)，山衔落日浸寒漪(yī)的上(shàng)一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的(de)下一(yī)句等问题，小编将为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋代(dài)诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的(de)水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘(huì)了(le)一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布(bù)置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的(de)形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和(hé)谐，基(jī)调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什(shén)么(me)意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗的意思(sī)是(shì)：山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来(lái)了，便(biàn)于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为(wèi)妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的(de)较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图(tú)：在四(sì)周长(zhǎng)满青草(cǎo)的(de)池塘里，池中的水灌得(dé)满满的(de)，太阳正要落山(shān)，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒(dào)映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池(chí)塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带(dài)出青(qīng)山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分满(mǎn)足于这(zhè)样一(yī)种自然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人们(men)生活自(zì)由自(zì)在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘无束(shù)呢？总之，这首诗描(miáo)绘的(de)确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的(de)画面(miàn)，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景与主(zhǔ)角的(de)布局，都非常协调(diào)，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静(jìng)悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人(rén)则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引入(rù)了江(jiāng)南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中(zhōng)少了(le)个天真(zhēn)烂漫(màn)的(de)牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的(de)心情不同，摄取的(de)画(huà)面便不(bù)同，一是充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切景语皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷(léi)震，相信(xìn)大家(jiā)都很不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属(shǔ)江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔(xián)着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么(me)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么(me)读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的下一句等(děng)问题，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗(shī)出(chū)自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着(zhe)彤红的落(luò)日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽(lì)的图(tú)画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是(shì)随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了(le)这(zhè)样的环境，那牧童自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)是什么(me)意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原(yuán)文(wén)是(shì)这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的(de)词汇，单独(dú)解(jiě)释给大家看：正五边形的外角和等于多少度第二人生，正五边形的外角和等于多少度的内角

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于(yú)作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们(men)就一起来欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不(bù)少(shǎo)写(xiě)景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南(nán)宋末(mò)年(nián)，一些作家(jiā)常以七绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活(huó)情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图(tú)：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红的火球(qiú)好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着(zhe)短笛随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景(jǐng)而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青(qīng)山(shān)倒映(yìng)水中，与王(wáng)安石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也(yě)十(shí)分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于(yú)这(zhè)样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自(zì)由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无(wú)束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描绘(huì)的确(què)实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是(shì)色彩的搭(dā)配(pèi)，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人(rén)一种恬静悠远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写(xiě)景则(zé)集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活(huó)充满着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧(mù)童，代(dài)之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的(de)画面便不同，一是(shì)充(chōng)满(mǎn)情趣，一(yī)是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

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