韩(hán)国三大(dà)娱乐公司之一SM要被收购的(de)新闻已经被(bèi)讨(tǎo)论(lùn)了(le)一(yī)个星(xīng)期，前老(lǎo)板李秀满从“被踢出公(gōng)司”到被曝贪污39亿人民币，一(yī)举(jǔ)一动都在微博网友的注(zhù)视下。网(wǎng)友戏称，微(wēi)博成(chéng)了SM和其收购公司的隔(gé)空喊话bot。

但(dàn)无(wú)论(lùn)李秀满和SM的最终归宿如何，一个韩流时代早就已经结束了，变化最大的则(zé)是韩国(guó)的女子团体。

少女时代开创(chuàng)韩流“女帝(dì)”时代

2007年至2009年间出(chū)道的(de)女团，被称为韩国“二代(dài)女团”。在2007年以前的很久一段时(shí)间里，韩国偶像团体都是(shì)“阳盛阴(yīn)衰”，以男子偶像团体(tǐ)为主(zhǔ)，偶尔(ěr)出(chū)道的几个女团也是昙花一(yī)现，完全(quán)没有机会和当(dāng)时大热的男团抗衡(héng)。

直到2007年，SM公(gōng)司推出了(le)少女(nǚ)时代，开启了韩(hán)国女团的鼎盛(shèng)时期。在当年(nián)，少女时代的9位成(chéng)员平(píng)均(jūn)年龄只有17岁，在(zài)出道前的(de)练(liàn)习时长都在5年以上(shàng)。

2009年，她们推(tuī)出(chū)了第一张迷你专辑Gee。尽管只是(shì)穿(chuān)着简单的白(bái)色T恤和(hé)牛仔裤，少女们俏皮清新(xīn)的样子，配(pèi)上朗(lǎng)朗上口的歌词，这首(shǒu)歌(gē)瞬间(jiān)成为各大(dà)音乐排行榜(bǎng)的榜首，在当年的韩(hán)国三大电视台拿到(dào)了14个第一。

很(hěn)快，这(zhè)首歌带着(zhe)少(shǎo)女时(shí)代走出韩国(guó)，冲向亚洲。作为开创了一个(gè)时(shí)代的女团，少女时代在当(dāng)年尽可能多(duō)地尝试了各种音乐风格。甜美俏皮、复(fù)古爵士、暗(àn)黑girl crush、性感等(děng)等。风格(gé)百变的少女时代一(yī)度被称为“女帝(dì)”。

少女(nǚ)时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大(dà)”。对于国内大多数(shù)人(rén)来说，韩流真正在中国被熟知，正(zhèng)是从少女(nǚ)时(shí)代在中国的繁(fán)荣开始的。

事实证明，这(zhè)三个女团(tuán)也是最早(zǎo)将韩(hán)流(liú)输出至(zhì)全(quán)世界的韩国女子团体。尽管在1960年(nián)代，曾有过(guò)第一批在(zài)美国获得成(chéng)功的韩国组(zǔ)合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单(dān)曲(qū)Nobody打(dǎ)入美(měi)国公告(gào)牌百强单曲榜第76位(wèi)，成(chéng)为首个打入此排行榜的韩国团体。

而KARA则打开了日(rì)本市场。在以前，日本(běn)的韩流粉(fěn)丝只停留(liú)在(zài)大火(huǒ)韩剧《冬季恋歌》和男子组合东方(fāng)神起(qǐ)，大(dà)多数(shù)都(dōu)是女粉(fěn)丝，而(ér)KARA的(de)火爆，让日本不少10-20岁的年轻(qīng)男(nán)性歌迷成为了(le)韩流的追随(suí)者，开(kāi)创(chuàng)了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上的高速发(fā)展之路。

在少(shǎo)女(nǚ)时(shí)代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成(chéng)为了二(èr)代团中独具(jù)影响(xiǎng)力的女子团体(tǐ)。

性感(gǎn)风成主流(liú)

少(shǎo)女(nǚ)时(shí)代在全(quán)世界(jiè)范围内(nèi)的爆火，让她们成了第一个(gè)威胁(xié)到男(nán)团(tuán)地位(wèi)的女子团体，但打(dǎ)破男(nán)团(tuán)霸榜的少(shǎo)女时代也(yě)曾(céng)遭到(dào)男团粉丝(sī)们的(de)抵制(zhì)。

同(tóng)是SM公司(sī)旗下(xià)的男(nán)团Super Junior早就已经有了稳定的粉丝群体，公司为(wèi)了推动(dòng)少女时代(dài)的曝光度(dù)，让(ràng)她们经常与男(nán)团互动，一起做(zuò)节目(mù)出广告，没(méi)想到却适得其反，少(shǎo)女时(shí)代被质疑蹭热度，恶评不断。

成员允儿在之后(hòu)的综(zōng)艺节(jié)目里回忆(yì)，2008年少女(nǚ)时代首次集体参(cān)加梦想演(yǎn)唱会时，台(tái)下(xià)的(de)观众在她(tā)们(men)表演(yǎn)时(shí)关掉了(le)手中的荧(yíng)光棒与灯(dēng)牌(pái)，静默表示对少女时代(dài)的抵制，长(zhǎng)达十分钟之久。这样的“黑海”她(tā)们(men)遭遇过三次。

不过这并不(bù)能够阻碍女团的(de)强(qiáng)势发展，少(shǎo)女(nǚ)时代(dài)在海内外的热度还在(zài)持续高涨，韩国国内的女团(tuán)也开始群雄争霸。随着女团市场(chǎng)的竞争日趋(qū)激烈，为了打破(pò)女粉(fěn)占(zhàn)绝大(dà)多数的(de)状态，不少女(nǚ)团开始剑走偏锋(fēng)。

这在(zài)2010年至2013年间出道的第(dì)三(sān)代女团身上表(biǎo)现得(dé)最为明显(xiǎn)。也(yě)许二代女团还在尽可能(néng)多地尝试各种风格，但三代(dài)女团普(pǔ)遍(biàn)着力于用强势性感(gǎn)风打开(kāi)男性粉丝的市场。

三代女团中的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走性感风、突出女性化特征的(de)女团。

她们在着装及唱跳风格上(shàng)更博人眼(yǎn)球。迷你裙、渔网袜、黑(hēi)丝、深V等服装元素常常出(chū)现在她们的MV或(huò)舞台上。

起初，这种从(cóng)可(kě)爱风到(dào)性(xìng)感风的转变被(bèi)视作是(shì)K-pop女团的新突破。但随着女团服装(zhuāng)越来越大(dà)胆，也有了更(gèng)多会被视作是“擦边球”或(huò)直接性暗示的动作。一(yī)些女团的舞蹈编排甚至无法(fǎ)通过电视(shì)台的审(shěn)核(hé)，有不少这(zhè)段时期的(de)女(nǚ)团都被打上了(le)卖肉的(de)标签。

性感风(fēng)女团的消亡

也许是败给了女(nǚ)粉丝强大(dà)的购买力，娱乐(lè)公司逐渐发现，至少在(zài)如今的市场上，得女粉者才得(dé)天下(xià)。从(cóng)第四代开(kāi)始(shǐ)，女子团体(tǐ)的风格(gé)变得更多元。

而近(jìn)年来(lái)韩国(guó)女权运动(dòng)的兴起又将女性主题叙事(shì)打造(zào)成了韩国社会的主流(liú)趋势(shì)。偶像产业自然也(yě)受到影响，迎合男性观(guān)众(zhòng)的(de)性感风(fēng)逐渐成为过去(qù)式(shì)，韩国女团转而(ér)迎合女粉丝(sī)的(de)核心诉求。

“K-pop 女子团体(tǐ)的(de)成(chéng)功和日益流行，是女性粉(fěn)丝(sī)影(yǐng)响的。”在首尔延世大学教授韩国流行(xíng)文化课程的教授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营销转(zhuǎn)变(biàn)。

在过去，女(nǚ)团成员是(shì)被打造出的(de)产物，被动地接(jiē)受着大众(zhòng)的凝视。少女时代(dài)从未完(wán)全主导过自(zì)己的(de)音乐或形象，K-pop成员们也(yě)一度被(bèi)西方媒(méi)体(tǐ)看作是被造星工厂打造出的完美偶像(xiàng)。

但如今的女(nǚ)团(tuán)展现出了(le)截然不同的(de)一面，她们每一次(cì)露(lù)面都在传递更完整、更真实的(de)现(xiàn)代女性形(xíng)象。

研究韩国流行文化的Sherman认为，“在(zài)西(xī)方，我们一直(zhí)喜(xǐ)欢女性能够传(chuán)达一些赋权的信息(xī)，即(jí)使它(tā)是(shì)一种被编纂和(hé)商业化的信息。她们(men)（BLACKPINK）教会女性相信自己(jǐ)，这(zhè)是美国观众一直想要的(de)。”

Circle Chart的(de)高(gāo)级研究(jiū)员(yuán)Kim Jin-woo也表示，女团近(jìn)年来的成功(gōng)正是因为她(tā)们整体形(xíng)象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在塑造人格独立的(de)新时代女性的“gir crush”风，她(tā)们(men)的女粉在80%以上(shàng)。

尽管如此(cǐ)，韩流里能产(chǎn)生更大(dà)利润的还是男(nán)团。一直以来，女子团体的(de)利润都低于男子(zi)团体，通(tōng)常情况下，女子团体被视为国内团体，男(nán)子团体则被(bèi)视为国际(jì)团体。

韩国流(liú)行(xíng)音乐市场追(zhuī)踪(zōng)机构 Circle Chart 在去年(nián)12月公布(bù)的年终(zhōng)数据也显示，女(nǚ)团的(de)歌曲播放率最高，但男团的专(zhuān)辑销(xiāo)量更高。去年(nián)有(yǒu) 18 张韩(hán)国(guó)专辑(jí)销量超过 100 万张，在这18张专辑力，有13个都是由(yóu)男(nán)团或男歌手创造的。

流(liú)行(xíng)音乐评(píng)论(lùn)家Cha Woo-jin表示，女性和男(nán)性 K-pop 团体(tǐ)有不同的目标(biāo)受众。男(nán)团专注于与忠实粉丝(sī)建立深厚的联系，通常受(shòu)众(zhòng)群体比(bǐ)较有限，而女团则旨在吸引更广泛的听众。

一方面，女团的音(yīn)乐更(gèng)友好，更容易(yì)唱，而且(qiě)其编舞容(róng)易(yì)被更(gèng)多的观众群(qún)所接受。女团(tuán)会(huì)优先考虑(lǜ)本国的粉丝，在(zài)排(pái)行榜(bǎng)上获得成功后，进而取得(dé)了更多在韩国和亚洲的各个(gè)舞台上表演(yǎn)的机会。而男(nán)团一直更注重提(tí)高专辑销量(liàng)，并建立极其忠诚且日益国际(jì)化的粉(fěn)丝群体。

不过这(zhè)样(yàng)的局面也许会(huì)在未来很(hěn)快发(fā)生(shēng)改变，一旦女(nǚ)团投入更多资金(jīn)，她们的赚(zhuàn)钱能力丝毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是(shì)最好(hǎo)的证明(míng)。Sherman认为，“如果赚的钱少，那(nà)是因为(wèi)一开始(shǐ)花在支持那些女团上(shàng)的钱少。”

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