春有(yǒu)约(yuē),花不误(wù),年年岁(suì)岁不相(xiāng)负，年年岁岁花(huā)相似的全(quán)诗(shī)句是(shì)“年年(nián)岁岁(suì)花相(xiāng)似”的全(quán)诗解释(shì)是(shì)：洛(luò)阳城东的桃花(huā)李花随风飘转，飞(fēi)来(lái)飞去，不知落(luò)入了谁家？洛(luò)阳(yáng)女(nǚ)子有着(zhe)娇艳的容颜，独坐(zuò)院中(zhōng)，看着(zhe)零落的桃李(lǐ)花而长声叹(tàn)息的(de)。

　　关于春有约,花(huā)不误,年年岁岁(suì)不相负，年年岁岁花相似(shì)的全诗句以及春有约,花(huā)不误,年年(nián)岁岁不相负，年年岁岁花(huā)相(xiāng)似代表什么意思，年年岁(suì)岁花相(xiāng)似的全诗句，年(nián)年岁岁花(huā)相似出(chū)自，年年岁岁花相似是谁的(de)诗等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

春(chūn)有约,花不误(wù),年年岁岁不相负，年(nián)年岁岁(suì)花(huā)相(xiāng)似(shì)的全诗句

　　洛阳城东的(de)桃花(huā)李花随(suí)风(fēng)飘转，飞来飞去(qù)，不知落入了谁家(jiā)？

　　洛阳(yáng)女(nǚ)子有着娇艳的容颜，独坐院(yuàn)中，看着零落(luò)的桃李花而长(zhǎng)声叹(tàn)息(xī)。

　　今年我在这(zhè)里看着桃(táo)花李花因凋零而颜色衰减(jiǎn)，明(míng)年花开时(shí)节不(bù)知又有谁(shuí)还能看见那繁花(huā)似锦的胜况？

　　故人现在已经不再(zài)悲叹(tàn)洛阳城东凋零的桃李花了，而(ér)今人却依旧对着随风飘(piāo)零的落花而伤怀。

　　年(nián)年岁岁繁花依旧，岁岁年年看花之人却不相同。

　　转告(gào)那些正值青(qīng)春(chūn)年华的红颜(yán)少(shǎo)年，应该怜悯(mǐn)这位已是半死之人的白头老翁。

　　如(rú)今他白发苍苍，真(zhēn)是可怜，然而他(tā)从(cóng)前(qián)亦(yì)是(shì)一位风流倜(tì)傥的红颜美(měi)少(shǎo)年。

　　这(zhè)白头老翁当年曾与公子(zi)王(wáng)孙(sūn)寻欢(huān)作(zuò)乐于(yú)芳树之下，吟赏清(qīng)歌妙(miào)舞于落花之前。

　　亦曾像东汉光禄勋(xūn)马防(fáng)那样以锦绣装饰池台，又如贵戚(qī)梁冀在府第楼(lóu)阁(gé)中(zhōng)到(dào)处涂画云气神仙(xiān)。

　　白头老翁如今(jīn)一朝卧病在(zài)床(chuáng)，便无人理(lǐ)睬，往昔的三春行乐(lè)、清歌妙(miào)舞如今又到(dào)哪里去了呢？

　　而美人的青(qīng)春娇颜同样(yàng)又能保(bǎo)持几时？须臾之间，已(yǐ)是(shì)鹤发蓬(péng)乱，雪白(bái)如丝(sī)了(le)。

　　只见那古往今来的歌(gē)舞之地，剩下的只有黄昏的鸟雀在空自(zì)悲(bēi)啼。

　　出自唐代诗人刘希夷《代悲白(bái)头(tóu)翁》。

　　洛阳城(chéng)东桃李花，飞(fēi)来(lái)飞去落(luò)谁家？

　　洛(luò)阳女儿(ér)惜颜色，坐见落(luò)花(huā)长叹(tàn)息。

　　今年花落(luò)颜色(sè)改，明年(nián)花开复谁在？

　　已见(jiàn)松柏摧为薪，更闻桑田变成海(hǎi)。

　　古人(rén)无(wú)复(fù)洛(luò)城东，今人(rén)还对落花风。

　　年年岁岁花(huā)相似，岁岁年年人(rén)不同。

　　寄言全(quán)盛红颜(yán)子，应怜半(bàn)死(sǐ)白头(tóu)翁。

　　此翁白头(tóu)真可怜，伊昔红颜美少年。

　　公子王孙(sūn)芳树(shù)下(xià)，清歌妙舞落花前。

　　光禄池台文锦(jǐn)绣(xiù)，将军楼阁画神仙。

　　一(yī)朝(cháo)卧病无相识，三春(chūn)行乐在谁边？

　　宛(wǎn)转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝(sī)。

　　但看古来歌(gē)舞地，唯有(yǒu)黄昏(hūn)鸟雀悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏摧(cuī)为薪：松(sōng)柏被砍(kǎn)伐(fá)作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦(jǐn)绣：指以锦绣装饰(shì)池(chí)台中物。

　　4、将(jiāng)军：指(zhǐ)东汉贵(guì)戚(qī)梁冀，他曾为大(dà)将军。

　　5、宛转蛾眉：本(běn)为(wèi)年轻(qīng)女子的面(miàn)部画妆，此代指青春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗(shī)的前(qián)半(bàn)写洛阳女子感伤落花，抒发人生(shēng)短促、红颜易老的感慨；

　　后半写(xiě)白头(tóu)老翁遭(zāo)遇沦落，抒发世事(shì)变迁、富贵(guì)无常的感慨，以“但看古来歌舞地，惟(wéi)有(yǒu)黄昏鸟雀悲”总(zǒng)结(jié)全篇意(yì)旨(zhǐ)。

　　在前(qián)后的过(guò)渡，以“寄言全盛(shèng)红颜子，应怜半死白头翁”二句(jù)，点出红颜(yán)女子的未来不免是白头老(lǎo)翁(wēng)的今日，白头老翁的(de)往昔实即是红颜女子的今日(rì)。

　　诗人把红颜女子和白头老翁的具体命运加以典型化，表现(xiàn)出这(zhè)是一大群处于封建社(shè)会下层的(de)男女(nǚ)老(lǎo)少的共同命运，因而(ér)提出应(yīng)该同病相怜，具有(yǒu)“醒世(shì)”的作用。

　　 “洛(luò)阳城东桃李花，飞来飞去落谁家”，诗(shī)的开头两句，描(miáo)绘洛阳城东暮春景色。

　　洛阳是唐代的东都，十(shí)分繁华；

　　繁(fán)华(huá)的都市盛开(kāi)着艳丽的(de)鲜花，满(mǎn)城春(chūn)色，生气勃勃，令人心醉神往。

　　然而时(shí)光易逝，此时(shí)的(de)洛阳已是落花(huā)季(jì)节，桃李纷飞，不知(zhī)飘向何处。

　　这(zhè)两句是诗(shī)的起兴。

　　下文表达的对大好春光、妙龄红颜的(de)憧憬和留(liú)恋(liàn)，对(duì)桃李花落(luò)、青春(chūn)易逝的感伤和惋惜，都是由此生发开来的。

　　 “洛阳(yáng)女儿(ér)惜颜色”以下十句(jù)，写年(nián)轻(qīng)的(de)洛阳女儿面对(duì)漫天飞舞(wǔ)的落花生出无限感慨。

　　洛阳女儿所(suǒ)感伤的，实际(jì)上(shàng)是由(yóu)大自然(rán)的(de)变(biàn)化而联(lián)想到美的短暂(zàn)和(hé)人的(de)生命的有(yǒu)限。

　　“今年(nián)花落(luò)颜(yán)色(sè)改，明(míng)年花开复谁在(zài)？”表(biǎo)现的是因为春光的(de)流逝而感(gǎn)叹红颜易老、生(shēng)命无常的心(xīn)理。

　　“松柏(bǎi)摧为薪”句，运用比喻，形(xíng)象地表现世事变(biàn)化(huà)很大(dà)。

　　“古人无(wú)复洛城东，今(jīn)人还对落花风”则揭示人(rén)生(shēng)易逝、宇宙永恒的客观规律(lǜ)。

　　“年(nián)年岁岁花相(xiāng)似，岁岁年年人不同”两句，以优美、流畅、工整的对句(jù)集中地表(biǎo)现青春(chūn)易老世事(shì)无常的感叹，富(fù)于诗的意(yì)境，且具有哲理性(xìng)，历(lì)来(lái)广(guǎng)为传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下十句，概括(kuò)叙述白头翁一生的经历。

　　白头老翁曾是一个美貌少年，从(cóng)前他(tā)也常和(hé)公子王(wáng)孙一起，在(zài)树下花(huā)前歌(gē)舞(wǔ)游乐。

　　“光禄池(chí)台文锦绣”两句，以历史上权臣贵戚的豪华奢侈，表现白头(tóu)翁曾经(jīng)历过的一(yī)段富贵生活。

　　然(rán)而，一旦生病衰老，就(jiù)无(wú)人理(lǐ)睬，三春行乐只好让给别(bié)人了。

　　这一段通过描写白头(tóu)翁从(cóng)红颜到老病、从游(yóu)乐(lè)到孤苦的生活，不仅表示(shì)了诗人对青春红颜、清歌(gē)妙舞的眷恋、向往，对垂老白头(tóu)翁的怜(lián)悯、同(tóng)情，同时(shí)进一(yī)步抒发(fā)了对美的短暂和(hé)生命(mìng)的有限的感慨，从而增强(qiáng)了诗歌的(de)艺术感染力和哲理性。

　　 结尾四句点明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾(yú)鹤发(fā)乱(luàn)如丝”两句感叹美(měi)貌的少女(nǚ)转眼(yǎn)之间将(jiāng)化作白发(fā)的老妇，惋惜青春难驻。

　　“但(dàn)看古来(lái)歌舞地，唯有(yǒu)黄昏(hūn)鸟雀悲”两句，一切都(dōu)如同过眼(yǎn)云烟，迅(xùn)速消失了！往日繁华热闹的游乐(lè)场所，如今只有(yǒu)几只离群的(de)鸟雀在清冷(lěng)的暮蔼中发出几(jǐ)声凄苦的(de)悲(bēi)鸣。

　　末句的最(zuì)后一个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗的前半首化自东(dōng)汉(hàn)宋子侯(hóu)的乐府歌(gē)辞《董娇娆》，但经过刘(liú)希夷的再(zài)创作，更为(wèi)概(gài)括典(diǎn)型。

　　作为前半的结语，“年年岁岁”二句是精警的(de)名句，它(tā)比喻(yù)精当，语言(yán)精粹，令人(rén)警省。

　　“年年(nián)岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复，不仅排沓回(huí)荡，音(yīn)韵优美，更在于(yú)强(qiáng)调了时光(guāng)流逝的无情事实和听(tīng)天由命(mìng)的无奈情(qíng)绪，真(zhēn)实动(dòng)情。

　　“花相似”、“人(rén)不同(tóng)”的形象比(bǐ)喻，突出了花(huā)卉盛衰有时而人(rén)生青春不再的对比，耐人寻味。

　　结合后半写白头(tóu)老(lǎo)翁的遭遇，可以体(tǐ)会(huì)到，诗人不(bù)用“女子”和“春花”对(duì)比，而用泛(fàn)指名(míng)词“人”和“花”对比，不(bù)仅是由于七言诗字(zì)数的限制，更由于要包括所有不能掌握自己(jǐ)命运的可怜人，其中(zhōng)也包括了诗人自己。

　　也许，因(yīn)此产生了不少关于这诗(shī)的附(fù)会传说。

　　这类无稽之谈的产生与流传，既(jì)反映人们爱惜诗人的(de)才华，同(tóng)情(qíng)他的不幸，也表(biǎo)明这(zhè)诗情调也过于伤感了(le)。

　　 此(cǐ)诗融会汉魏歌(gē)行、南朝近(jìn)体(tǐ)及梁、陈宫体的艺术经验(yàn)，而自成一种清(qīng)丽(lì)婉转的(de)风格。

　　它还汲取(qǔ)乐府(fǔ)诗的(de)叙事间发议论(lùn)、古(gǔ)诗的以叙事方(fāng)式抒(shū)情(qíng)的手(shǒu)法，又能巧妙交织运用各种对比，发挥对偶、用典的长处，是这(zhè)诗艺术上的突出成(chéng)就。

　　刘希夷(yí)一(yī)生遭遇压(yā)抑，是他产生(shēng)消极感伤情绪的思想根源(yuán)。

　　这诗浓(nóng)厚的感伤情(qíng)绪，反映了封建制度束缚(fù)戕害人才(cái)的事实。

　　创作背景：

　　这是(shì)一首(shǒu)拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐(lè)府(fǔ)相和歌(gē)楚调曲旧题，古辞写一个女子向遗弃她的情人表示决(jué)绝。

　　刘(liú)希夷这首诗则从女子写到老翁，咏(yǒng)叹(tàn)青春易(yì)逝、富(fù)贵无(wú)常。

　　构思独(dú)创(chuàng)，抒情(qíng)宛(wǎn)转，语言优美，音韵和谐，艺术性(xìng)较高，在初唐即受(shòu)推崇，历来传(chuán)为名篇。

　　作者简介：

　　刘希(xī)夷（约(yuē)651年—约680年），唐朝诗人。

　　一(yī)名庭(tíng)芝，字延之（一(yī)作庭芝），汉族，汝州(zhōu)（今河(hé)南省汝州市）人(rén)。

　　高宗上元(yuán)二年进士(shì)，美(měi)姿容(róng)，好谈笑，善弹琵琶。

　　其(qí)诗以歌行(xíng)见长，多写闺情，辞意柔婉华丽，且(qiě)多感(gǎn)伤情(qíng)调。

　　延之少有(yǒu)文华，落魄不拘常格，后为舅舅宋之问所害，死时年未三十。

　　原(yuán)有(yǒu)集，已(yǐ)失传。

春有约,花不误,岁岁年年不相(xiāng)负什么意思？

　　春有约,花(huā)不误,岁岁(suì)年年不相(xiāng)负的意(yì)思是：

　　自己和(hé)相爱(ài)的人，就像每年春季(jì)如约而至，到(dào)了花期都彼(bǐ)此不相辜负一样，年年岁岁岁岁年年！永远相爱(ài)。

　　花事(shì)未(wèi)了，山河依旧。

　　我在岁月的(de)渡(dù)口(kǒu)，种下一路花香。

　　 风有约，花不误，岁岁如(rú)此，永不相负。

　　“风有信，花州孝不(bù)误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二十四番花信风”是中国(guó)人特有的花(huā)事时间(jiān)，花(huā)信从(cóng)大寒(hán)梅花开始，一(yī)节三候，一候一花，直到谷雨牡(mǔ)丹花结束，共有二(èr)十(shí)四番花(huā)信(xìn)。

　　伴随(suí)花(huā)信的风也逐渐(jiàn)由(yóu)北风(fēng)变(biàn)成了东风，冰雪(xuě)的(de)世界也就变为烂漫的原野。

　　这(zhè)个(gè)句子(zi)的出处是(shì)

　　出自(zì)一幅(fú)民间的对(duì)联春有约,花不误,年年岁岁不相负(fù);你若约,我(wǒ)不误(wù),岁岁年年人(rén)如初

　　 这(zhè)幅对(duì)联借此表(biǎo)白意图是

　　自己和(hé)相爱的(de)人，就(jiù)像每租运年春季如(rú)约而至，到了花期(qī)都(dōu)彼此不相辜负一样枯型(xíng)丛(cóng)，年没樱年岁岁(suì)岁岁年年(nián)！永远相爱(ài)。

　　扩(kuò)展资料 参考理解

　　俗话说：“花(huā)木管时令，鸟鸣(míng)报农时”，自然界的花草树(shù)木(mù)、飞禽走兽，都(dōu)是按照一定的(de)季节时(shí)令而活动(dòng)的，其(qí)活(huó)动与(yǔ)气(qì)候变化(huà)息息相关(guān)。

　　因此，它们的各种(zhǒng)活动便(biàn)成了(le)季节的标(biāo)志，如植物(wù)的萌芽、发叶、开花、结果、叶黄和叶落；动(dòng)物的(de)蛰眠、复(fù)苏(sū)、始鸣、繁(fán)育(yù)、迁徙等，都(dōu)与气候变化相关(guān)灶伍，人们把大(dà)自然(rán)的(de)这些(xiē)节律现(xiàn)象叫(jiào)做物候(hòu)。

　　两千多年前，华夏祖先观察(chá)自然的变化，发明了“二十四节气”和“七(qī)十(shí)二(èr)候”。

　　五(wǔ)天为一候，三(sān)候为一节气。

　　立春册辩稿的三候分别为：“一(yī)候东风解冻，二候蛰虫始振，三候(hòu)鱼陟负冰”，每候都有某种花卉(huì)绽(zhàn)蕾(lěi)开放。

　　立春三候对应的(de)花信分别为“一候迎春，二候樱(yīng)桃，三候望春”。

　　主谓双宾和主谓宾宾补的区别 例子，主谓宾双宾和主谓宾宾补g>春有(yǒu)约,花不误,年(nián)年岁岁不(bù)相负，年(nián)年岁岁花相似的全诗句是“年年岁岁(suì)花相似(shì)”的全诗解释是(shì)：洛阳(yáng)城(chéng)东的(de)桃花李花随风(fēng)飘转，飞来飞(fēi)去(qù)，不知落入了谁(shuí)家(jiā)？洛阳女子有着(zhe)娇(jiāo)艳的容颜，独坐院(yuàn)中，看(kàn)着零落的桃李花而长声(shēng)叹息的(de)。

　　关于春有约,花不误,年年(nián)岁岁不相(xiāng)负(fù)，年年岁岁花相似(shì)的全诗句以及春有约(yuē),花不误,年年岁(suì)岁(suì)不相(xiāng)负，年(nián)年岁岁花相似代(dài)表什么意思(sī)，年年岁(suì)岁花相似的全诗(shī)句，年(nián)年岁岁(suì)花相似(shì)出(chū)自，年年岁岁(suì)花相似是(shì)谁的诗等(děng)问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

春有约,花不(bù)误(wù),年年岁岁(suì)不相负，年年(nián)岁岁花相似(shì)的全(quán)诗句

　　洛(luò)阳城东(dōng)的桃花李花随风飘转，飞(fēi)来飞去，不知落入了谁(shuí)家？

　　洛(luò)阳女子有着娇(jiāo)艳的容(róng)颜，独坐(zuò)院(yuàn)中，看着零落的(de)桃(táo)李花而长声叹息。

　　今年我在这里看着(zhe)桃花李花因凋零而颜色衰减，明年花开时节不知又(yòu)有谁(shuí)还能看见那繁花似锦的胜(shèng)况？

　　故(gù)人(rén)现(xiàn)在已(yǐ)经不(bù)再(zài)悲(bēi)叹洛阳城东凋零(líng)的桃(táo)李(lǐ)花了，而今人(rén)却依旧对(duì)着随(suí)风(fēng)飘零的落花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依(yī)旧，岁岁年年看花之人却不相(xiāng)同。

　　转(zhuǎn)告那些正值青春年华的红颜(yán)少年，应(yīng)该怜悯这位(wèi)已是半死之(zhī)人的白头老(lǎo)翁(wēng)。

　　如今他(tā)白发(fā)苍苍，真是可怜，然而他从前亦是一位风(fēng)流倜傥(tǎng)的红颜(yán)美(měi)少年(nián)。

　　这白头老翁当年(nián)曾与公子王孙寻(xún)欢作乐于芳树之下，吟赏(shǎng)清歌妙舞于(yú)落花之前。

　　亦曾(céng)像东汉光禄勋马防(fáng)那样以锦绣装(zhuāng)饰池台，又如贵戚梁冀在府第楼阁中到处(chù)涂画云气神仙。

　　白(bái)头老翁如今(jīn)一朝卧病在床(chuáng)，便无(wú)人理(lǐ)睬，往昔(xī)的三(sān)春(chūn)行乐(lè)、清歌(gē)妙舞如今又到(dào)哪里去(qù)了呢？

　　而(ér)美(měi)人的青春娇(jiāo)颜同样又能保持几时？须臾之间，已是(shì)鹤发(fā)蓬乱，雪白如(rú)丝了。

　　只见(jiàn)那古往今来的歌舞之地(dì)，剩下的只(zhǐ)有黄昏(hūn)的(de)鸟雀在空(kōng)自悲啼(tí)。

　　出自唐代诗(shī)人(rén)刘希夷《代悲(bēi)白头翁》。

　　洛阳(yáng)城东桃(táo)李花(huā)，飞来飞去(qù)落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色(sè)，坐(zuò)见落(luò)花长叹息(xī)。

　　今年花(huā)落(luò)颜色改，明年花开复谁在？

　　已见松(sōng)柏摧(cuī)为薪，更闻桑田变成(chéng)海。

　　古人无复洛城东，今人还(hái)对(duì)落花风。

　　年年岁(suì)岁花相似(shì)，岁(suì)岁年年人不同。

　　寄言全盛(shèng)红颜(yán)子，应怜半死白头翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔红(hóng)颜美少年。

　　公子王孙芳树(shù)下，清歌妙舞落花前。

　　光禄池(chí)台文锦绣，将军(jūn)楼阁画神仙。

　　一朝(cháo)卧病无相识，三春(chūn)行乐(lè)在谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须臾(yú)鹤(hè)发乱如丝。

　　但看古来歌舞地，唯有(yǒu)黄昏鸟雀悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏摧(cuī)为(wèi)薪：松柏被砍伐作柴薪(xīn)。

　　2、光(guāng)禄：光禄勋。

　　3、文锦绣(xiù)：指以(yǐ)锦(jǐn)绣装(zhuāng)饰池台(tái)中物。

　　4、将军：指东(dōng)汉贵戚梁(liáng)冀(jì)，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾(é)眉：本为年轻女(nǚ)子(zi)的面部画妆，此代指(zhǐ)青春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛(luò)阳女子感伤落花，抒发人生短(duǎn)促、红颜易老(lǎo)的感慨；

　　后半(bàn)写白头老(lǎo)翁遭遇沦落，抒发世事变迁(qiān)、富贵(guì)无常(cháng)的感慨，以“但看古来(lái)歌舞(wǔ)地(dì)，惟有黄昏鸟(niǎo)雀悲”总结全篇意(yì)旨(zhǐ)。

　　在前后的过(guò)渡，以“寄言全盛(shèng)红颜子，应怜半死白头翁”二句(jù)，点出(chū)红(hóng)颜女子的(de)未来不免是白(bái)头老翁的今日，白头老翁的(de)往昔实即是红颜女(nǚ)子的(de)今日。

　　诗人把(bǎ)红颜(yán)女(nǚ)子和白头老(lǎo)翁(wēng)的具体(tǐ)命运加以(yǐ)典型(xíng)化，表现出这是一大群处于(yú)封建(jiàn)社会(huì)下层的男女老少(shǎo)的共同命运，因而提出应该同病相(xiāng)怜，具(jù)有“醒世(shì)”的作用。

　　 “洛(luò)阳(yáng)城东桃李花，飞来(lái)飞去落(luò)谁家(jiā)”，诗的开(kāi)头(tóu)两句，描绘洛阳城东暮(mù)春景(jǐng)色。

　　洛阳(yáng)是唐代(dài)的东都(dōu)，十分繁华(huá)；

　　繁华的都市盛开着艳丽的鲜花，满城春(chūn)色(sè)，生气勃勃，令人心醉神(shén)往。

　　然而(ér)时光(guāng)易逝，此时的洛阳已是落花(huā)季节(jié)，桃李纷飞，不(bù)知(zhī)飘向何处。

　　这两句是(shì)诗的起(qǐ)兴。

　　下文(wén)表(biǎo)达(dá)的对(duì)大好春(chūn)光、妙(miào)龄红颜的憧憬和留(liú主谓双宾和主谓宾宾补的区别 例子，主谓宾双宾和主谓宾宾补)恋，对(duì)桃(táo)李花(huā)落(luò)、青春易(yì)逝的感伤和惋惜，都是由(yóu)此生发开来的(de)。

　　 “洛(luò)阳女儿惜颜色(sè)”以下十(shí)句，写年(nián)轻的(de)洛阳女儿面对漫天飞舞的落花(huā)生出无限感(gǎn)慨。

　　洛(luò)阳女儿所感伤的，实(shí)际(jì)上是由(yóu)大自然的(de)变化而(ér)联想到美的短暂和(hé)人的生(shēng)命的有(yǒu)限。

　　“今(jīn)年花落颜色改(gǎi)，明年花(huā)开复谁在？”表现的是因为春(chūn)光的流逝而感叹(tàn)红(hóng)颜易(yì)老、生命无常的心理(lǐ)。

　　“松柏(bǎi)摧为薪”句，运用比喻(yù)，形象(xiàng)地(dì)表(biǎo)现世事变(biàn)化很大。

　　“古(gǔ)人无复(fù)洛(luò)城(chéng)东，今人还对落(luò)花风”则揭(jiē)示(shì)人(rén)生易逝、宇(yǔ)宙(zhòu)永恒(héng)的(de)客观规律。

　　“年年岁(suì)岁(suì)花相(xiāng)似(shì)，岁岁年年人不同”两句，以优美、流畅(chàng)、工整的对句(jù)集中地表现青春易(yì)老世事无常(cháng)的感叹，富于诗的意境(jìng)，且具有哲理(lǐ)性，历来(lái)广(guǎng)为(wèi)传诵(sòng)。

　　 “寄言全盛红(hóng)颜子(zi)”以下十句，概括(kuò)叙述白头翁一生(shēng)的(de)经历。

　　白头老翁曾是一个美貌少年，从前他(tā)也常和公子王孙一起，在树下(xià)花(huā)前歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以历史(shǐ)上权臣贵戚的(de)豪华奢侈，表现白(bái)头翁曾(céng)经历过的一段(duàn)富贵生活。

　　然而，一旦生病衰(shuāi)老，就(jiù)无人理睬，三(sān)春行乐只好让给别人了(le)。

　　这一段通过描写(xiě)白(bái)头(tóu)翁从红颜到老病、从游乐到孤苦的(de)生(shēng)活，不仅表示了诗人对青春红颜、清歌妙舞的眷(juàn)恋、向往，对垂老(lǎo)白头翁的怜悯、同情，同时(shí)进(jìn)一步抒发(fā)了对(duì)美的短暂和生命的有(yǒu)限(xiàn)的(de)感慨(kǎi)，从而增强(qiáng)了诗歌的(de)艺术感染力和(hé)哲理性。

　　 结(jié)尾四句点明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能(néng)几时？须(xū)臾鹤发(fā)乱如丝”两句感叹(tàn)美貌的少女(nǚ)转眼之间(jiān)将化作白发的(de)老妇，惋惜青春难驻(zhù)。

　　“但看古来歌舞(wǔ)地，唯有(yǒu)黄(huáng)昏鸟雀悲”两句，一切都(dōu)如同过(guò)眼云烟，迅速消失了(le)！往日繁华(huá)热(rè)闹的游(yóu)乐场(chǎng)所，如今只有几(jǐ)只离群的(de)鸟雀在清冷的暮(mù)蔼中发出几声(shēng)凄苦的悲鸣。

　　末句的(de)最后一个“悲”字，是(shì)此诗(shī)的(de)基调。

　　 诗的(de)前半首(shǒu)化自东汉(hàn)宋子侯的(de)乐府(fǔ)歌辞《董娇(jiāo)娆》，但经(jīng)过(guò)刘希夷的(de)再创(chuàng)作，更为概括典型。

　　作为前半的结语，“年年(nián)岁岁(suì)”二(èr)句(jù)是(shì)精(jīng)警(jǐng)的名句，它比喻精当，语言精(jīng)粹，令人警省。

　　“年(nián)年岁岁”“岁岁年年”的(de)颠倒重(zhòng)复，不仅排沓回荡，音韵优美(měi)，更在于强调了时光流逝的无(wú)情事实和听天由命(mìng)的无(wú)奈(nài)情绪，真实(shí)动情。

　　“花(huā)相似”、“人不同(tóng)”的形(xíng)象比(bǐ)喻，突出了花卉盛衰有(yǒu)时而人生青春不再的对(duì)比(bǐ)，耐人(rén)寻味。

　　结合后半写白(bái)头老翁的遭(zāo)遇，可以体会到(dào)，诗(shī)人不用“女子(zi)”和“春花”对比(bǐ)，而用泛指名词“人”和“花”对(duì)比，不仅是由于七言诗(shī)字数的限(xiàn)制，更由于要包括所有不能(néng)掌(zhǎng)握自己命运(yùn)的可怜人(rén)，其中(zhōng)也包括了诗人自己(jǐ)。

　　也许，因此产生了(le)不少关于这诗的附会(huì)传说。

　　这(zhè)类无稽之谈(tán)的产生与流传，既反映(yìng)人们爱(ài)惜(xī)诗人的才华，同情他的不(bù)幸，也表明这诗情(qíng)调也(yě)过于伤(shāng)感了。

　　 此诗(shī)融会(huì)汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫体的艺术经验(yàn)，而自成一种清丽婉转的风格。

　　它还汲(jí)取(qǔ)乐府诗的叙事间(jiān)发议论、古诗的以叙事方式(shì)抒(shū)情的手法，又能巧妙(miào)交(jiāo)织运用各种对比，发挥对偶、用典的长处(chù)，是(shì)这诗(shī)艺术(shù)上的突出成就。

　　刘希夷一生遭遇压(yā)抑(yì)，是他产生消极感伤(shāng)情绪的思想根源。

　　这诗浓厚的感伤情绪，反映(yìng)了(le)封建制度束缚(fù)戕害人才的(de)事实(shí)。

　　创作背景：

　　这是(shì)一首拟古乐府(fǔ)诗。

　　《白头(tóu)吟》是汉乐(lè)府(fǔ)相和歌楚调曲旧题，古辞写一(yī)个女子向遗弃(qì)她的情人表(biǎo)示决绝。

　　刘希夷这首诗(shī)则从女子(zi)写到老翁，咏叹青春易逝、富贵(guì)无常(cháng)。

　　构思独创，抒情宛转(zhuǎn)，语言优美，音韵(yùn)和(hé)谐(xié)，艺术性较(jiào)高，在初唐即受推崇，历来传(chuán)为名篇。

　　作者简介：

　　刘希(xī)夷(yí)（约(yuē)651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字延之（一作庭芝(zhī)），汉族，汝州（今河南省汝州(zhōu)市(shì)）人。

　　高(gāo)宗上元二年进(jìn)士(shì)，美(měi)姿(zī)容，好谈(tán)笑，善弹琵琶(pá)。

　　其诗以歌(gē)行见(jiàn)长，多写闺情，辞意柔婉华丽，且多感伤情(qíng)调(diào)。

　　延之(zhī)少有(yǒu)文华，落(luò)魄不拘常(cháng)格，后为舅舅宋之问所害，死时(shí)年未三十(shí)。

　　原有(yǒu)集，已失(shī)传(chuán)。

春(chūn)有约,花不误(wù),岁岁年年不相负什么意思？

　　春有约,花不误,岁岁年年不(bù)相负(fù)的意思是：

　　自己和相爱的人，就像每年春(chūn)季如约而至(zhì)，到了花期都(dōu)彼此不相辜负(fù)一样，年年岁(suì)岁岁岁年年！永(yǒng)远相爱(ài)。

　　花事(shì)未了，山河依旧。

　　我在岁(suì)月的渡口，种下一路花(huā)香(xiāng)。

　　 风有约(yuē)，花不误，岁岁如此，永不相(xiāng)负。

　　“风(fēng)有信，花州孝不误，岁(suì)岁如此(cǐ)，永不(bù)相(xiāng)负。

　　”“二十四番花信风”是中国人特有(yǒu)的花事(shì)时间，花信从大(dà)寒梅花(huā)开始，一节三候，一候一花，直到(dào)谷雨牡丹花结束，共有二十四(sì)番花信。

　　伴随花信的风也逐渐由北风变成了东风，冰雪的世界也就变为烂(làn)漫的原(yuán)野。

　　这个句子的出(chū)处(chù)是(shì)

　　出自(zì)一幅(fú)民间的对联春有约,花不(bù)误,年年(nián)岁岁不相负;你(nǐ)若约,我(wǒ)不误,岁岁年年人如(rú)初

　　 这幅对联借此(cǐ)表白意图是

　　自己和(hé)相爱的人(rén)，就像每(měi)租运年春(chūn)季如约而至(zhì)，到了花期都(dōu)彼(bǐ)此(cǐ)不相辜(gū)负一样枯型丛，年没(méi)樱年岁岁岁岁年年！永(yǒng)远相(xiāng)爱。

　　扩展资料 参(cān)考理(lǐ)解

　　俗话说：“花木管(guǎn)时令，鸟鸣报农时”，自然界的花(huā)草树(shù)木、飞禽走(zǒu)兽(shòu)，都(dōu)是按(àn)照(zhào)一(yī)定的季(jì)节时令而活动的(de)，其活(huó)动与(yǔ)气候(hòu)变化息息(xī)相关。

　　因此(cǐ)，它(tā)们(men)的各种(zhǒng)活动便成(chéng)了季节的标志，如(rú)植物的萌芽、发叶、开花、结果(guǒ)、叶黄和叶(yè)落；动物的蛰眠、复苏(sū)、始鸣、繁育、迁徙(xǐ)等，都与气(qì)候(hòu)变化相关灶伍，人们把大(dà)自(zì)然的这些节(jié)律(lǜ)现象叫做物候。

　　两千多(duō)年前(qián)，华夏(xià)祖先观察自然的变化(huà)，发明(míng)了“二十四节(jié)气”和(hé)“七(qī)十二(èr)候”。

　　五天为一候，三候为一节气。

　　立春册辩稿(gǎo)的三候分别为：“一(yī)候(hòu)东风(fēng)解冻，二候蛰虫始(shǐ)振，三候鱼陟负(fù)冰”，每候都有某种花卉绽(zhàn)蕾(lěi)开放。

　　立春三候对应的花信分别为(wèi)“一候迎春，二候樱桃(táo)，三(sān)候望春”。

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