柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最(zuì)具(jù)有代表性的钢琴(q形容一晃十年的诗句，含有十年的诗句ín)协奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗(luó)斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代(dài)表(biǎo)人(rén)物。

　　其风格直(zhí)接和间接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被(bèi)认为追(zhuī)随西方音乐风(fēng)格而不是真正的民族乐派(pài)，在(zài)创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界范围的影响(xiǎng)，真(zhēn)正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴(chái)科夫斯基的早期(qī)作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农(nóng)奴改革之(zhī)后，由封建生产关系转向资(zī)本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成(chéng)之(zhī)后，柴(chái)科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为(wèi)它“一(yī)无是处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基必须(xū)按照自己的意思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说(shuō)：“我一个音符也不该(gāi)，我要按照(zhào)现在(zài)的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德(dé)国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成(chéng)功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演(yǎn)奏了(le)这首协奏曲，以改(gǎi)正(zhèng)了自己(jǐ)的错(cuò)误。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)因之(zhī)维护了自己的创作个性和(hé)自由(yóu)、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的(de)音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律与强烈(liè)的情感渲泄的结(jié)合而见(jiàn)长，他吸收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲的创作(zuò)特(tè)色，使其作品色彩异常丰富(fù)，但因感情(qíng)因素太(tài)多地带入创(chuàng)作，又使曲式结构不那(nà)么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义(yì)上说，他的(de)音乐又(yòu)往往是最(zuì)感人的(de)音(yīn)乐(lè)。

柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū) 第(dì)一乐(lè)章想要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在(zài)4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大(dà)调(diào)主题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说是柴(chái)科夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先(xiān)出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展部，第一形容一晃十年的诗句，含有十年的诗句主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带(dài)入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏实在是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进，高昂的(de)气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的生活虫(chóng)们(men)感到了(le)生(shēng)活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的(de)，但是，总体(tǐ)上还是(shì)快的节奏(zòu)，让我们感觉在(zài)这(zhè)样的(de)都市的生(shēng)活的艰难，为了生(shēng)活而(ér)艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的开头曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人(rén)们(men)心灵重重扣入地下的(de)震撼”，开篇(piān)曲(qū)这种(zhǒng)震(zhèn)撼是难以(yǐ)详细(xì)描述的，我也找不到什(shén)么好的(de)言语来描述，但(dàn)是我(wǒ)并不认为(wèi)“将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地(dì)下的(de)震撼(hàn)”就能够表(biǎo)现(xiàn)了(le)他的全(quán)部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐(lè)是不得章法的，如(rú)果(guǒ)按照严(yán)格的音律(lǜ)格(gé)式去套，我就什(shén)么也感受不到(dào)，而更多的是在静(jìng)谧(mì)中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一个片段或是(shì)凸起(qǐ)的音(yīn)符就(jiù)会深深的(de)把(bǎ)我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛(fú)是(shì)魔音(yīn)一般钻(zuān)进了我的心(xīn)，使我(wǒ)不能(néng)再坐在那里，只有起(qǐ)身在(zài)屋里(lǐ)四处走动(dòng)才能使让州(zhōu)我(wǒ)的激动慢慢的平息下来！我是个不善于(yú)表达感情的人，所以有(yǒu)时除了走(zǒu)动(dòng)，偶尔还(hái)会感到全(quán)身发寒，一切被(bèi)僵住了一样(yàng)，不(bù)能(néng)自己！

　　听了很(hěn)多遍(biàn)了，很多(duō)高人所说的(de)内涵我都没有感受出(chū)来，但(dàn)是(shì)我也(yě)没(méi)有(yǒu)刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋(lín)漓的快感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望我(wǒ)在(zài)很多年以后，再重听(tīng)这首曲子时，能走(zǒu)进(jìn)作家100多年前的(de)灵魂深处(chù)，去感(gǎn)受他那颗(kē)细腻却(què)又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献(xiàn)给当(dāng)时著名的(de)钢琴(qín)家(jiā)、莫斯科(kē)音乐学院第一任(rèn)校长尼古(gǔ)拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由(yóu)布娄指挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子(zi)后，大(dà)提琴与第一小提(tí)琴(qín)主奏(zòu)降(jiàng)D大(dà)调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题(tí)纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴(qín)接替，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴(qín)以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基最优美的抒情篇(piān)章(zhāng)之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回(huí)旋(xuán)曲式，在4小(xiǎo)节引子(zi)后，钢(gāng)琴主奏开(kāi)始回旋(xuán)主题，接着(zhe)小(xiǎo)提琴以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题，两个主题的(de)纠(jiū)缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌(huáng)的(de)结(jié)尾(wěi)。

　　主部主题是乌(wū)克(kè)兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快(kuài)来唱春(chūn)歌》，音乐(lè)表现春天来(lái)了(le)，农(nóng)时即(jí)将开始的(de)欢快(kuài)、奔放(fàng)的情绪，副(fù)主部是十分抒情优美的同时也(yě)充(chōng)满生(shēng)机，音乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的(de)《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开篇是(shì)将人(rén)们的(de)心灵带入(rù)缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说(shuō)这个(gè)曲子的(de)开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整(zhěng)个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的(de)几十(shí)次(cì)琴键的(de)重击(jī)，让人整个心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让(ràng)作(zuò)为(wèi)“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高昂的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹都市的(de)生活虫(chóng)们感到了(le)生活(huó)的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节(jié)奏，让我们(men)感觉在这样的都市的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马(mǎ)上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一(yī)乐章让你(nǐ)感觉是面(miàn)对汹涌澎(pēng)湃的(de)大海(hǎi)的话(huà)，那么第二乐(lè)章(zhāng)就是让你(nǐ)步入了森(sēn)林中(zhōng)畅(chàng)快流动的小溪，不时(shí)的(de)还(hái)会有活(huó)泼(pō)的(de)小动物跑过(guò)你的身(shēn)旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生(shēng)活在都市(shì)的你依然(rán)有着成功的(de)欢愉(yú)，清新流(liú)动的(de)旋律让你对(duì)生活的希望充满信心，整个人就像是沐(mù)浴在温暖的(de)阳(yáng)光中，呼吸(xī)着(zhe)明媚的空气（不要(yào)以(yǐ)为我用错了形容词，空气的明(míng)媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力(lì)也就油(yóu)然而(ér)生(shēng)。

　　第三乐章又(yòu)重回较(jiào)快的(de)节奏，但是同(tóng)时也有着优(yōu)雅的旋律，这是成功后的(de)快乐，在(zài)成功后(hòu)的兴奋中(zhōng)，享(xiǎng)受着那份激动(dòng)。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容(róng)易，可能失去得也(yě)快，只有更加的努力(lì)，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中结束，完(wán)美，只能用完美来解释！

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