韩(hán)国(guó)三大娱乐公司之一SM要被收购的(de)新闻已经被讨论(lùn)了一(yī)个星期，前(qián)老板李(lǐ)秀满从“被踢出公司”到被曝贪污(wū)39亿人民币，一(yī)举一动都在微博网友(yǒu)的注视(shì)下。网友戏称，微博成了(le)SM和其收购公司的隔空喊话bot。

但无论(lùn)李秀满和SM的(de)最终(zhōng)归宿(sù)如何(hé)，一个(gè)韩流时代早就(jiù)已经结束了，变化最大的则是韩国的女(nǚ)子团体。

少(shǎo)女时代开创韩(hán)流“女(nǚ)帝”时(shí)代(dài)

2007年至2009年(nián)间出道的女团(tuán)，被(bèi)称为韩国(guó)“二代女团(tuán)”。在2007年(nián)以(yǐ)前的很久(jiǔ)一段时间里，韩国偶像团体(tǐ)都(dōu)是“阳盛阴衰”，以(yǐ)男(nán)子偶(ǒu)像团(tuán)体为主，偶(ǒu)尔(ěr)出道的几个女团(tuán)也是昙花(huā)一(yī)现，完(wán)全没有(yǒu)机(jī)会和当时大(dà)热的男团抗衡。

直到(dào)2007年，SM公司推(tuī)出了少女时代，开启了韩(hán)国(guó)女团的鼎盛时期。在当年(nián)，少女时代(dài)的9位成员平均年(nián)龄只有(yǒu)17岁，在出(chū)道前的(de)练习时长都在5年以上。

2009年，她们推出了第一(yī)张迷(mí)你专辑Gee。尽管只是穿着简单的(de)白(bái)色T恤和牛仔裤，少女们俏(qiào)皮(pí)清新(xīn)的样子，配(pèi)上(shàng)朗朗(lǎng)上(shàng)口的歌词(cí)，这首歌(gē)瞬间(jiān)成为各大音乐(lè)排行榜的(de)榜首，在当年的韩国三大电视台(tái)拿到了(le)14个第一。

很(hěn)快，这首歌(gē)带着(zhe)少女(nǚ)时代(dài)走出韩国，冲向(xiàng)亚洲(zhōu)。作为开(kāi)创(chuàng)了一个时代的女团，少女(nǚ)时代在(zài)当年尽可能(néng)多地尝试了各种音乐风格。甜美俏(qiào)皮、复古爵士(shì)、暗黑girl crush、性(xìng)感等(děng)等(děng)。风格百(bǎi)变的(de)少女时代一度被称(chēng)为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为(wèi)二代女团“三大”。对于(yú)国(guó)内大(dà)多(duō)数人来说，韩流(liú)真正(zhèng)在中国被熟(shú)知，正是从少(shǎo)女(nǚ)时代在中国的繁荣开始的(de)。

事实证明，这(zhè)三个女团也(yě)是最早(zǎo)将(jiāng)韩流输(shū)出至全世(shì)界(jiè)的韩(hán)国(guó)女子(zi)团体(tǐ)。尽管在1960年代，曾有过第一批在美国获得成功的韩(hán)国(guó)组合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直(zhí)到2009年，Wonder Girls在(zài)美国大(dà)火，单(dān)曲(qū)Nobody打入美国公告牌(pái)百强单曲(qū)榜第76位，成(chéng)为(wèi)首个打入(rù)此(cǐ)排(pái)行榜的韩(hán)国团体。

而(ér)KARA则打开了日本市场。在以前，日本的韩流粉丝(sī)只停留在大(dà)火韩剧《冬季恋歌(gē)》和男(nán)子(zi)组合东(dōng)方神起，大多数都是(shì)女粉丝(sī)，而KARA的火爆，让日(rì)本不少(shǎo)10-20岁(suì)的年轻男(nán)性(xìng)歌迷成为了韩流的追随(suí)者，开创了(le) BTS 和 Blackpink 之后几十(shí)年在(zài)国际上的高速(sù)发展之路。

在(zài)少(shǎo)女时代(dài)之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都靠实(shí)力(lì)成为了(le)二代团(tuán)中独具影响力(lì)的女子团体。

性感风成主流

少女时(shí)代在(zài)全世界范(fàn)围内的爆火，让她们成了第一个威胁到男团(tuán)地位的女子(zi)团体，但打破男(nán)团霸榜的少女时代也曾(céng)遭到男团粉丝们的抵制。

同是SM公司(sī)旗下的男团Super Junior早就已(yǐ)经有了稳(wěn)定的(de)粉(fěn)丝群体，公司(sī)为了推动少(shǎo)女时(shí)代(dài)的曝光(guāng)度，让她们经常与(yǔ)男团互动，一起做节目出(chū)广告，没想到却(què)适得其反，少女时代被(bèi)质疑蹭热(rè)度，恶(è)评不断。

成员允儿(ér)在(zài)之后(hòu)的综艺节目里回忆，2008年少(shǎo)女(nǚ)时代(dài)首次集体参加梦想演唱会(huì)时，台下的观(guān)众在她们表演(yǎn)时(shí)关(guān)掉了手(shǒu)中的荧(yíng)光棒与灯牌，静默(mò)表示(shì)对少(shǎo)女(nǚ)时代的抵制(zhì)，长达十分钟(zhōng)之久。这(zhè)样的(de)“黑海”她们遭(zāo)遇(yù)过三次。

不过这并不能够(gòu)阻碍女团的强势(shì)发展，少女时代在海内(nèi)外的热度(dù)还(hái)在持续(xù)高涨(zhǎng)，韩国(guó)国内的(de)女团也开始群雄争(zhēng)霸。随着女(nǚ)团市场的竞(jìng)争日趋激烈，为(wèi)了打破女粉占(zhàn)绝大多(duō)数的状(zhuàng)态，不(bù)少女团开始剑(jiàn)走偏(piān)锋。

这在2010年至2013年间出(chū)道的第(dì)三代女团身上表现得最为明显。也(yě)许二代女团还在(zài)尽(jǐn)可(kě)能多地尝试各种风格，但(dàn)三代女团普遍(biàn)着(zhe)力于用强势性感风(fēng)打(dǎ)开男(nán)性粉丝的市场。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性(xìng)感(gǎn)风(fēng)、突出女(nǚ)性化(huà)特(tè)征的女团(tuán)。

她们在着装(zhuāng)及(jí)唱(chàng)跳风格(gé)上更博人(rén)眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等服(fú)装元素常(cháng)常出现在她(tā)们(men)的(de)MV或(huò)舞台上。

起初，这种从可爱风到性感风的转变被视(shì)作是K-pop女团(tuán)的新突破。但随着女团服(fú)装越(yuè)来越大胆，也有了(le)更多会被视作(zuò)是(shì)“擦边球”或直接性暗示(shì)的动作。一些女团的舞(wǔ)蹈(dǎo)编排甚至无(wú)法通过(guò)电视(shì)台的审核，有不少这段时期的女团都(dōu)被打上(shàng)了卖肉的标(biāo)签。

性感风女团(tuán)的消亡

也许是败给了女粉丝(sī)强大的购买(mǎi)力，娱乐(lè)公司(sī)逐(zhú)渐发现，至少在如今的市场上，得女粉者才(cái)得天下。从(cóng)第四(sì)代开始(shǐ)，女子团体(tǐ)的风格变得更多元。

而近年来韩国女权运动的兴起又将(jiāng)女性(xìng)主题叙事打造成了(le)韩(hán)国社会(huì)的(de)主流趋势。偶(ǒu)像产业自(zì)然(rán)也(yě)受到影响，迎合男(nán)性观众的性感风逐(zhú)渐成(chéng)为过去(qù)式，韩国女(nǚ)团转而迎合女粉丝的(de)核心诉求。

“K-pop 女(nǚ)子团(tuán)体(tǐ)的成功(gōng)和日益(yì)流行，是女性粉丝影(yǐng)响的。”在首尔延世大学教授韩国流行文化课程(chéng)的教授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表(biǎo)示，K-pop 行业发生了更大的营(yíng)销转变(biàn)。

在过(guò)去，女团(tuán)成(chéng)员是被打(dǎ)造出(chū)的(de)产物，被动地接受着(zhe)大众(zhòng)的凝视。少女(nǚ)时代从未(wèi)完(wán)全(quán)主导过自己的音乐(lè)或形象，K-pop成(chéng)员们也(yě)一(yī)度(dù)被(bèi)西方媒体看作是被造星工厂(chǎng)打造出的(de)完美偶像。

但如今的女团(tuán)展现出了(le)截然不(bù)同的一面，她们每一次露面都在传递(dì)更完整、更(gèng)真实的(de)现代女性形象。

研究韩国(guó)流行文化的Sherman认为，“在(zài)西方，我们一直喜欢女性能够传达一些赋(fù)权的信息，即(jí)使它是一正实数包括0吗包括负数吗，正实数包括零吗种被编纂(zuǎn)和商业(yè)化(huà)的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信(xìn)自(zì)己，这是美国观众一直想要的(de)。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成功正是因(yīn)为她(tā)们整体形象的改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打的风格都(dōu)是旨在塑(sù)造(zào)人格独立的新时代(dài)女性的“gir crush”风(fēng)，她(tā)们的女粉(fěn)在80%以(yǐ)上。

尽管如此，韩流里能产(chǎn)生更大利润的还是男团。一直以(yǐ)来(lái)，女子团体的利润都低(dī)于男子(zi)团体，通(tōng)常情(qíng)况下(xià)，女子(zi)团体被视为(wèi)国内团体(tǐ)，男子团(tuán)体则(zé)被视(shì)为国际团体。

韩国流(liú)行音乐市(shì)场追(zhuī)踪(zōng)机构 Circle Chart 在去年12月公布的年终数据也(yě)显示，女(nǚ)团的歌(gē)曲播(bō)放率最高，但男团的专辑销量更高。去年有 18 张韩国(guó)专辑销量超过 100 万张，在(zài)这18张(zhāng)专辑(jí)力，有13个(gè)都是(shì)由男团或男歌手创(chuàng)造(zào)的。

流(liú)行音乐评论家(jiā)Cha Woo-jin表(biǎo)示，女性和男性 K-pop 团(tuán)体有不同(tóng)的目(mù)标受众。男团专(zhuān)注于与(yǔ)忠实粉丝建立深(shēn)厚的联系，通(tōng)常受众(zhòng)群(qún)体比较(jiào)有限，而女团则旨在吸引更广泛的听(tīng)众。

一方面，女团的音(yīn)乐(lè)更友(yǒu)好，更容易(yì)唱，而且(qiě)其编舞容易被更多的观(guān)众群所接(jiē)受。女团会优先考(kǎo)虑本国的粉丝，在排行榜上获(huò)得成功(gōng)后，进(jìn)而取(qǔ)得(dé)了(le)更多在韩(hán)国和亚洲的各个舞(wǔ)台上表演的机会。而男团一(yī)直更(gèng)注重(zhòng)提(tí)高专辑销(xiāo)量(liàng)，并(bìng)建立(lì)极其忠诚且日(rì)益国际化的粉(fěn)丝群体。

不过这样的局面也许(xǔ)会在未来很快(kuài)发生改变，一旦女团投入更多资金，她们的赚钱能(néng)力丝毫也不会亚(yà)于(yú)男(nán)团(tuán)，BLACKPINK就是(shì)最好的证明。Sherman认为，“如果赚的钱少(shǎo)，那是因为一开(kāi)始花在支持那些女团上的钱少。”

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