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十指不沾(zhān)阳(yáng)春(chūn)水下一句是什(shén)么,十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水是(shì)什么(me)意(yì)思(sī)

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做(zuò)羹汤”。

  原文(wén)出自刘希(xī)夷《公子行(xíng)》。

  全诗(shī)内容为:天(tiān)津桥下(xià)阳(yáng)春水,天津桥(qiáo)上繁华子。

  马声(shēng)回合青云外(wài),人影动(dòng)摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾玉(yù)为(wèi)砂,青云(yún)离披(pī)锦作霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心树,可怜桃李断(duàn)肠花。

  此(cǐ)日(rì)遨游邀(yāo)美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子(zi)傍(bàng)。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱蝶,池边顾(gù)步两(liǎng)鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武帝,为(wèi)云(yún)为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光人所(suǒ)羡,况复今日遥相见。

  愿作(zuò)轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分娇面(miàn)。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁(shuí)论芳槿(jǐn)一朝(cháo)新。

  百年同谢(xiè)西山日,千秋万古北邙(máng)尘。

  这首诗对(duì)仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠(dié)律(lǜ)的运用上,穷极(jí)变化(huà),尤有特(tè)色。

  诗中使用最多(duō)的是叠首换尾(wěi)的排比(bǐ)句式,一般(bān)用(yòng)于段落(luò)的起结处及对话中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明(míng)镜(jìng)分娇面(miàn)”;

  “与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身”),形成(chéng)一种(zhǒng)特殊的顿(dùn)挫,又造成重复(fù)中求变化(huà)和一气(qì)贯注的(de)韵调。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠的对(duì)仗句(jù)也(yě)逐步可见。

  此外(wài)还有顶针(zhēn)格(如第四、五句衔接)和(hé)前(qián)分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全(quán)诗形成一种明(míng)珠走盘的音情(qíng),为这(zhè)首春歌增添了(le)不少风姿(zī)。

  十指不沾阳春(chūn)水下一(yī)句(jù)是什么,十指不沾阳(yáng)春水是什么意(yì)思(sī)是“十指不沾(zhān)阳春水”下(xià)一句是“今来为君做羹汤”的(de)。

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十指不沾阳(yáng)春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什(shén)么意思(sī)

  “十指不沾阳春(chūn)水”下一句(jù)是(shì)“今(jīn)来为(wèi)君做羹汤”。

  原文出(chū)自刘希夷(yí)《公子行》。

  全(quán)诗内容为:天(tiān)津桥下(xià)阳春水,天津桥上繁(fán)华子。

  马声回(huí)合青云外,人影动摇绿波(bō)里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂,青(qīng)云(yún)离披锦(jǐn)作霞(xiá)。

  可(kě)怜(lián)杨(yáng)柳伤心(xīn)树,可怜(lián)桃(táo)李断肠花。

  此日遨(áo)游(yóu)邀美(měi)女,此时歌舞入娼家。

  娼家(jiā)美女郁金香,飞(fēi)来飞去公子傍(bàng)。

  的的珠帘白日映(yìng),娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为云(yún)为雨楚襄王。

  古来容光(guāng)人所羡,况复今日(rì)遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇(jiāo)面。

  与(yǔ)君(jūn)相向转(zhuǎn)相亲,与君(jūn)双栖共(gòng)一(yī)身。

  愿作贞松(巧克力放冰箱可以吗,巧克力放冰箱里保质期一般多长时间sōng)千岁古,谁论(lùn)芳槿一朝(cháo)新。

  百年同谢西山日,千(qiān)秋万古北邙尘(chén)。

  这(zhè)首诗(shī)对仗工丽(lì),上下蝉联(lián)。

  在对叠律的运用上,穷(qióng)极变化,尤有(yǒu)特色。

  诗(shī)中使(shǐ)用(yòng)最(zuì)多的是叠(dié)首换尾的排比句式,一般用于(yú)段落的起(qǐ)结(jié)处及对话中(“愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面”;

  “与君(jūn)相向转相(xiāng)亲,与君(jūn)双栖共一身”),形成(chéng)一种特(tè)殊的顿挫,又造成重(zhòng)复中求(qiú)变(biàn)化和一气贯注(zhù)的韵调(diào)。

  此外(wài),各(gè)种带有复叠的对仗句也逐(zhú)步可见。

  此外还有顶针格(如(rú)第四(sì)、五(wǔ)句衔接)和(hé)前(qián)分(fēn)后总格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三句)的巧妙使(shǐ)用(yòng)。

  这些都有(yǒu)助(zhù)于全诗形成一种明珠走盘的音情(qíng),为这首春歌增添了不少风姿(zī)。

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