雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离别(bié)伤(shāng)感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不(bù)住人，说再多也(yě)只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为什(shén)么(me)写雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打(dǎ)断(duàn俯首甘为孺子牛的含义是什么意思，俯首甘为孺子牛的上句是什么)，已经(jīng)说(shuō)不出(chū)话(huà)来(lái)了(le)。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情(qíng)的千古名(míng)篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯行，却没(méi)有畅饮的(de)心绪(xù)，正(zhèng)在(zài)依依(yī)不舍的时候，船(chuán)上的人(rén)已催着出(chū)发(fā)。

　　握(wò)着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说(shuō)不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到(dào)这(zhè)一去路途遥远，千里烟(yān)波(bō)渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着天(tiān)空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情的(de)人总是(shì)为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷(lěng)清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时身在何处(chù)？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸(àn)边(biān)，面(miàn)对(duì)凄厉的晨风和(hé)黎(lí)明的(de)残月了。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情意，又再(zài)同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴(biàn)京城外的长亭，具(jù)体时间是(shì)雨后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人并没有(yǒu)纯客观地(dì)铺(pù)叙(xù)自然景物(wù)，而是(shì)通过景物(wù)的描写，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句(jù)法(fǎ)结构是一、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致(zhì)，更(gèng)准(zhǔn)确地传达了这种凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写(xiě)离别(bié)的情形(xíng)。

　　在京城门(mén)外设(shè)帐宴饮升返隐，暗(àn)寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪(xù)，有“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别离而又不能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际(jì)，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现实的无情(qíng)和词人(rén)内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得不别(bié)的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无(wú)可奈(nài)何的心(xīn)情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓(wèi)“语不求奇，而(ér)意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别(bié)后(hòu)思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者(zhě)下面(miàn)写(xiě)景物(wù)是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越(yuè)去越(yuè)远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好(hǎo)，不(bù)愿去(qù)而又不得不(bù)去，包含(hán)了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就(jiù)会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有(yǒu)承(chéng)上启下(xià)的作用。

　　下(xià)阕着(zhe)重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一(yī)笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一(yī)条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多(duō)情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不(bù)自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升(shēng)为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的(de)现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙在(zài)用(yòng)景写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留(liú)的离情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写别后的寒(hán)心；残月破(pò)碎，写此后难(ná俯首甘为孺子牛的含义是什么意思，俯首甘为孺子牛的上句是什么n)圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十分充(chōng)分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句更深一层推想离别(bié)以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫(màn)长的孤(gū)独日子(zi)怎么(me)挨得(dé)过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚(xū)设(shè)，因(yīn)为再没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一(yī)步(bù)，即(jí)便(biàn)对(duì)着美景，能产生一些感受(shòu)，但又能(néng)向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思(sī)念(niàn)之情、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至尽(jǐn)至极的(de)地步，也传(chuán)达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词(cí)围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环(huán)境；次写离(lí)别时刻(kè)，重在(zài)描写情态；再写(xiě)别后(hòu)想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都注意了(le)前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云(yún)流(liú)水，起伏跌宕(dàng)中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁(yù)的心情和失去(qù)爱情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们(men)在(zài)读(dú)到这首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都(dōu)会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此去(qù)经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交(jiāo)通要道边每隔十里(lǐ)修建(jiàn)一(yī)座长亭供行(xíng)人休息，又(yòu)称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰树为舟（南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从(cóng)汴京南下(xià)时与一位恋(liàn)人的惜别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著(zhù)名词人，婉约(yuē)派代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名(míng)三变(biàn)，字(zì)景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士，官至屯(tún)田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三变”，以毕生精力作(zuò)词(cí)，并以(yǐ)“白(bái)衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城(chéng)市风(fēng)光和歌妓(jì)生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒(shū)写羁旅(lǚ)行役之(zhī)情(qíng)，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗(sú)，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌(gē)柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最具(jù)代表(biǎo)性的人物之一(yī)，对宋词的发展(zhǎn)有重(zhòng)大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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