雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃是(shì)因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的(de)伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了的(de)。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢(bà)了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别(bié)情的(de)千(qiān)古名篇(piān)，也是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设(shè)帐(zhàng)饯行，却没(méi)有畅(chàng)饮的(de)心(xīn)绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来(lái)，多(duō)情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕(pà)是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的(de)残月了。

　　这一去长年(nián)相别(bié)，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对(duì)恋人饯行时难分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写(xiě)环境(jìng)，点出别时的季节(jié)是(shì)萧(xiāo)瑟(sè)凄冷(lěng)的秋(qiū)天，地点是汴(biàn)京城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地铺叙(xù)自然景(jǐng)物(wù)，而(ér)是通过(guò)景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后(h读西的字有哪些，读喜的字有哪些òu)，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长亭晚”一(yī)句，句法结构(gòu)是一、二(èr)、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地(dì)传(chuán)达了这种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在(zài)京城门外设(shè)帐宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离(lí)而(ér)又不能不(bù)别(bié)的(de)思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握(wò)着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出(chū)一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描(miáo)手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟(yān)波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去(qù)”是(shì)越去越远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二(èr)字用得极(jí)好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构(gòu)看(kàn),这两句由上阕实(shí)写转向(xiàng)下阕虚(xū)写，具(jù)有承(chéng)上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论(lùn)，从个别说(shuō)到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特(tè)殊的(de)现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己比常人、古人(rén)承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的(de)心境，也(yě)是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留(liú)的(de)离情；晓风凄(qī)冷，写(xiě)别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后(hòu)难圆(yuán)之意(yì)。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现得十(shí)分充分、真切,创造出一种特有的(de)意(yì)境。

　　难怪它(tā)为人称道，成(chéng)为(wèi)名(míng)句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长远设想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更(gèng)与何人说？”这四(sì)句更(gèng)深一层推想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不(bù)成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独(dú)日子(zi)怎(zěn)么挨(āi)得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚(xū)设(shè)，因为再没有心爱的(de)人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景，能产生(shēng)一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一(yī)切(qiè)都提(tí)不起兴(xīng)致了。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词人的思念(niàn)之情、伤感之(zhī)意刻画到了细(xì)致入微、至尽至(zhì)极的地步，读西的字有哪些，读喜的字有哪些也(yě)传达出彼此关切(qiè)的心(xīn)情。

　　结句用(yòng)问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先(xiān)写(xiě)离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离(lí)别(bié)时刻，重(zhòng)在描写情态(tài)；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环(huán)境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都(dōu)注意(yì)了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层(céng)深入(rù)，尽(jǐn)情(qíng)描(miáo)绘(huì)，情景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和(hé)失去(qù)爱(ài)情的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟(yān)波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清(qīng)秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交通要道边每(měi)隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人(rén)休(xiū)息，又(yòu)称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭(tíng)往(wǎng)往是(shì)古人(rén)送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门(mén)。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船(chuán)的(de)美称(chēng)。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南(nán)天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不(bù)知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐(lè)伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳(liǔ)永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的(de)惜(xī)别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北(běi)宋著名词人(rén)，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今(jīn)福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名(míng)永，字(zì)耆(qí)卿，排行第七(qī)，又(yòu)称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕(bì)生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流(liú)传极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性(xìng)的人物之一，对宋词的发(fā)展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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