雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被(bèi)自己的(de)哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出话来(lái)了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不(bù)知(zhī)道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住人(rén)，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣(qì)打(dǎ)断，已(yǐ)经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代(dài)词人柳永的词(cí)作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人(rén)惜别(bié)时的(de)真(zhēn)情(qíng)实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒(shū)写别情的千古名(míng)篇(piān)，也是(shì)柳词和婉约词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面(miàn)对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说(shuō)不出话来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情的人总是为离别而伤感，更何(hé)况是(shì)在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的(de)残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到(dào)好(hǎo)天(tiān)气(qì)、好风(fēng)景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情(qíng)意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写(xiě战狼3什么时候上映？)一对恋人饯(jiàn)行时难(nán)分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地点是汴京城(chéng)外的(de)长亭(tíng)，具体时(shí)间是雨后阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然而词(cí)人并没有(yǒu)纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的(de)描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世(shì)圆(yuán)秋季(jì)，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一(yī)、二(èr)、一，极(jí)顿(dùn)挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更(gèng)准(zhǔn)确(què)地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离(lí)别的(de)情(qíng)形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕(shì)途(tú)失(shī)意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的(de)意思。

　　写出了不(bù)忍别离(lí)而又(yòu)不能(néng)不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难舍之(zhī)际(jì)，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现实的无(wú)情和词(cí)人(rén)内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得(dé)不别的(de)情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失(shī)魄之状，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公的黯淡(dàn)心(xīn)情(qíng)给天(tiān)容(róng)水(shuǐ)色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越(yuè)远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不(bù)愿去而又不得不去(qù)，包含了离人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕(què)实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后(hòu)的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自(zì)己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒后的(de)心(xīn)境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙在用(yòng)景写(xiě)情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难(nán)留的离情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月(yuè)破(pò)碎，写此后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几句(jù)景语，将(jiāng)离(lí)人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十分(fēn)充分、真切,创(chuàng)造(zào)出一种(zhǒng)特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道(dào)，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这(zhè)四句(jù)更深一层推(tuī)想离别以后(hòu)惨不成欢的(de)境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子(zi)怎么(me)挨得(dé)过(guò)呢(ne)？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱的(de)人与自己共赏；再(zài)退一(yī)步，即(jí)便对着美景，能产生一(yī)些感(gǎn)受(shòu)，但又(yòu)能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都(dōu)提不起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句把词人的思(sī)念(niàn)之情、伤感之意(yì)刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极的(de)地步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再(zài)写(xiě)别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环境，描(miáo)写(xiě)情态，想象(xiàng)未(wèi)来，词(cí)人(rén)都(dōu)注(zhù)意了(le)前后照应，虚(xū)实相生，做(zuò)到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的(de)情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和失去爱情的(de)痛苦(kǔ)刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们(men)在(zài)读(dú)到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会产生强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情，更与(yǔ)何(hé)人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交通(tōng)要道边(biān)每隔十里修(xiū)建(jiàn)一座长亭供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋(sòng)的首(shǒu)都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说鲁班曾(céng)刻木兰树(shù)为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的(de)样子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女相爱之情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心(xīn)中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为柳永从(cóng)汴(biàn)京南下时(shí)与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山(shān)）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行第(dì)七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒(shū)写羁(jī)旅(lǚ)行役之情，创(chuàng)作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表(biǎo)性的人物之一，对宋词(cí)的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声甘州(战狼3什么时候上映？zhōu)》。

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