世界十大名画 排名(míng)，世界十(shí)大名(míng)画(huà)简(jiǎn)介是达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的(de)《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝贵(guì)的(de)名画之一，在世界上(shàng)享有(yǒu)盛誉的。

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世界十大名画 排名(míng)，世界(jiè)十(shí)大名(míng)画简介

　　1911年(nián)这幅《蒙(méng)娜丽(lì)莎》引起(qǐ)了一(yī)起(qǐ)不寻常(cháng)的(de)事件。

　　一位(wèi)意大(dà)利人从巴黎的罗浮宮中(zhōng)将(jiāng)这幅画盗走。

　　当这一消息被(bèi)报(bào)道(dào)出来之后，惋惜名(míng)画被(bèi)盗的呼声(shēng)，不(bù)仅在法国，其至在世界的各个(gè)地方(fāng)都沸腾起(qǐ)来(lái)。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的(de)另一(yī)个标題叫《美丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根(gēn)据可靠的书(shū)面记载，画(huà)上的夫人是那不(bù)勒斯人(rén)，据说她的真名叫(jiào)凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画(huà)《最(zuì)后(hòu)的晚餐(cān)》是意大(dà)利伟大的佛罗伦萨(sà)人(rén)列奥纳多•达•芬奇创作的世(shì)界名画。

　　它(tā)与著名杰作《蒙娜丽(lì)莎(shā)》同为达•芬奇的代表作品，或许可以(yǐ)说《最后(hòu)的晚餐》取得了更大的声(shēng)誉。

　　这(zhè)幅巨(jù)作(zuò)描(miáo)绘在意大利米兰的慈悲(bēi)圣母大修道(dào)院(yuàn)勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没(méi)有定(dìng)论，但完成于1499年是(shì)可靠的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班牙画家(jiā)毕加索画。

　　毕加索罕(hǎn)年的画风比较(jiào)写实，后来成为(wèi)立体派(pài)的代表人物。

　　这幅荦画(huà)是毕加索为巴(bā)黎(lí)世界博(bó)览会西班(bān)牙馆(guǎn)画的。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星(xīng)月(yuè)夜》(又(yòu)译《星(xīng)光灿烂>>是在凡高神(shén)智(zhì)淸(qīng)醒的时画的，与《阿尔女郎(láng)》相比，画风已大为改观(guān)。

　　这倒不是(shì)凡高又有什么(me)新(xīn)的理论•仍是出于茫然的(de)不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大(dà)宫(gōng)女这幅画(huà)在(zài)巴黎展出时，引起了(le)观(guān)众极大的抨击，人们说，作为达(dá)维(wéi)特的(de)学生，安格尔走(zǒu)得(dé)太远了，批评他“把人体的各个局(jú)部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的(de)确是一幅易(yì)于(yú)引犮争论的(de)画，即(jí)便我(wǒ)们今天来看，这个以大半个后背(bèi)展现给我们的美丽宫(gōng)女(nǚ).她的身(shēn)忖也确乎有些不同(tóng)于常(cháng)人(rén)：并不是我们(men)的视觉出了(le)毛病，而是画家(jiā)安格尔(ěr)在这幅画中有不少越轨之处(chù)。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品《戴珍珠(zhū)耳环的少女》中，维米尔描绘了一(yī)名(míng)身穿斑色“日本和(hé)服”式外(wài)衣，佩(pèi)戴蓝色头巾的少(shǎo)女。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻轻(qīng)转(zhuǎn)头回眸，心无旁骛地(dì)面对(duì)观者。

　　她闪烁的(de)目光中流露(lù)出殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛(fú)诉(sù)说(shuō)着什么。

　　画面黑(hēi)色背景(jǐng)烘托出少女的形象，犹(yóu)如黑(hēi)暗中(zhōng)的一盏明灯。

　　这幅画另一个受人(rén)关注之处，是少女左耳佩戴的一只泪滴形(xíng)珍(zhēn)珠耳环(huán)，在少(shǎo)女(nǚ)颈部的阴(yīn)影里似隐似现，是整幅画的点睹之(zhī)笔。

　　维纳(nà)斯的诞(dàn)生

　　波(bō)提切利(lì)的《维约斯的诞生》和(hé)他的另一幅作品(pǐn)《春》都是(shì)他最受(shòu)赞誉(yù)的作品(pǐn)。

　　这两幅画都是出于德•美第奇家(jiā)族的(de)维尔拉持•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳(nà)斯(sī)的(de)诞(dàn)生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是一件(jiàn)大幅(fú)作品，制(zhì)作年代约在1487年(nián)，这(zhè)是距《春》10年后个子矮可以抱着做，矮个子抱起来做，开始用画(huà)布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克(kè)是浪漫主义绘画的杰出(chū)代(dài)表。

　　文(wén)艺复兴时(shí)期最伟大(dà)的艺术家(jiā)之(zhī)一，与达芬(fēn)奇、拉斐(fěi)尔并称文艺复兴三杰，一生追求(qiú)完美(měi)，他的风格几乎影响了三个世纪的(de)艺术家，后人(rén)把小行星3001以他的(de)名字命名(míng)以示尊敬(jìng)。

　　亚(yà)维农的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕(bì)加索创作生涯的“粉红色(sè)时期”。

　　他(tā)这(zhè)一时期的作品以描绘马戏团(tuán)人物为主，形象虽(suī)然忧(yōu)郁却并(bìng)不孤寂。

　　他画出了(le)《亚维农的少女》，这是一幅具有(yǒu)里程碑意义(yì)的著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不(bù)仅标志着(zhe)毕加(jiā)索个人艺(yì)术历(lì)程(chéng)中的重大转折，而且也是(shì)两(liǎng)方(fāng)现代艺(yì)术史上的一次(cì)革命性突破，它引(yǐn)发了立体(tǐ)主(zhǔ)义运动(dòng)的(de)诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印(yìn)象(xiàng)学派画(huà)家中，有个年轻(qīng)的(de)莫(mò)奈，他(tā)的一幅题为《日出•印象(xiàng)》的(de)油画，被称之为整个(gè)印象派和他不人的代表作(zuò)之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔(ěr)港口(kǒu)的一(yī)个多雾的(de)早晨。

世界十大名画排(pái)行榜世界上价值最高的十幅画

　　绘画是(shì)人们(men)最容易接触到，也是(shì)学(xué)习成本(běn)最低(dī)的一种艺术，用手中(zhōng)的一支(zhī)笔能创造出比黄金、钻石(shí)更珍贵的(de)东西。

　　今天就(jiù)盘点了(le)世界十大(dà)名画排行(xíng)榜，而其(qí)背(bèi)后所反(fǎn)映(yìng)的历史(shǐ)和(hé)思想(xiǎng)比(bǐ)中国十大名画(huà)更(gèng)加复杂，难以(yǐ)理解。

　　世界十大名画(huà)有哪些(xiē)?下面就和小编一起来(lái)欣赏它(tā)们吧!

　　世界十大(dà)名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴(dài)珍珠耳环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯(sī)的诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维农的(de)少女

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙娜丽(lì)莎(shā)

　　蒙(méng)娜丽莎的(de)名气无需多言，几乎(hū)世界上(shàng)所有的人都知道达芬奇画过一个无(wú)论(lùn)哪个角度(dù)都(dōu)在(zài)看着你的女人的画，位居世界十大(dà)名画排(pái)行(xíng)榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎(shā)》是达芬奇在佛罗(luó)伦萨(sà)文艺(yì)复兴时(shí)期创作的，他在1503年或1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽(lì)莎》，并于(yú)1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽(lì)莎(shā)·德尔(ěr)·吉奥康多命名，她是佛罗伦(lún)萨一个富(fù)裕(yù)家庭(tíng)的成(chéng)员，女孩的(de)爸(bà)爸和达·芬奇(qí)的爸爸是好朋友(yǒu)，有研究学者认为(wèi个子矮可以抱着做，矮个子抱起来做)达·芬奇很可能是受其(qí)父(fù)亲(qīn)之命绘制了这幅(fú)肖(xiào)像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎(shā)画(huà)作背景是中国的景观，她有可(kě)能(néng)是来自中(zhōng)国的(de)奴(nú)隶。

　　这幅画最神奇(qí)的地方就在于，你从(cóng)哪个方向看去，都(dōu)会感觉蒙娜丽(lì)莎在看着你，对你微(wēi)笑。

　　而(ér)在现代人们用(yòng)科学(xué)分析后发(fā)现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶(è)、6%的恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且(qiě)在这幅画的(de)背后还隐藏着(zhe)第二(èr)张脸，科(kē)学家通过多(duō)光谱扫描发现(xiàn)了(le)三种不同的绘(huì)画，他们就隐(yǐn)藏(cáng)在蒙娜(nà)丽莎的微笑(xiào)背后。

　　如果我们将这些图像(xiàng)还原，那么(me)就会(huì)看到一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除(chú)了(le)画中无数未接(jiē)的秘密之(zhī)外，这副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的(de)雇(gù)员文森(sēn)特·佩鲁(lǔ)贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大(dà)利(lì)爱国者(zhě)认为蒙娜丽(lì)莎应该被送回意大利(lì)，在他的公寓里(lǐ)画了两年之后，佩鲁贾终于被(bèi)抓住了。

　　现在蒙(méng)娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中的人(rén)到底是谁，达芬奇(qí)是怎么完成(chéng)这幅画的，他画这幅画的真正(zhèng)用意是什么，也许都不那(nà)么重要了(le)。

　　在世界十大无(wú)价(jià)之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也高居第(dì)二，而且是(shì)唯一一(yī)副(fù)画作。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子的(de)正中间,他(tā)的门(mén)徒们(men)分别坐在他的(de)左(zuǒ)右(yòu)围(wéi)绕(rào)着整(zhěng)张(zhāng)桌子,而这是他们最后(hòu)，因为其(qí)中有(yǒu)人出卖(mài)了耶稣。

　　世界十大(dà)名画排行榜第二位，同样是来自达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材(cái)于《新约圣经》，犹太教(jiào)祭司(sī)长(zhǎng)想在在(zài)夜间逮捕耶稣，而(ér)耶稣的门徒犹大出卖了他(tā)，在晚餐上耶稣对他的(de)门徒们说你们中(zhōng)有一个(gè)人要(yào)出卖我了。

　　12个门徒闻(wén)言后(hòu)，或震惊、或愤怒、或激动、或(huò)紧张。

　　《最后的(de)枣圆晚餐》表现的就(jiù)是这(zhè)一时刻(kè)的紧张场面。

　　而坐在最右(yòu)的犹(yóu)大(dà)十分慌乱，手肘碰倒(dào)了盐瓶，身(shēn)体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始(shǐ)创作(zuò)《最后的晚餐》，并于1498年完(wán)成。

　　可能对于不信教，不了解(jiě)西方历史的人(rén)来说对于画中所要表达(dá)的(de)意思(sī)和(hé)意境并不太理解。

　　但是我(wǒ)们单纯的从绘画(huà)手(shǒ个子矮可以抱着做，矮个子抱起来做u)法来看，12个(gè)人物不同的神态(tài)、手势、眼神(shén)以(yǐ)及行(xíng)为(wèi)都刻画的细致入微。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅毕加索最贵的画之一，毕加索在(zài)20世纪30年代(dài)时是受(shòu)西班牙共和国政府的委(wěi)托，为(wèi)1937年在巴黎举行的凳念塌国际博览(lǎn)会西班牙馆而创作(zuò)，画面中表现力1937年德国空军疯狂轰(hōng)炸西班牙(yá)小城格尔(ěr)尼(ní)卡的情景。

　　这幅画展示(shì)了战争的悲剧(jù)和对个人，尤其是无辜平民(mín)的痛苦，毕加索(suǒ)绘画(huà)的目(mù)的是将全世(shì)界的注意(yì)力吸(xī)引(yǐn)到德国轰炸机对(duì)巴(bā)斯克小镇(zhèn)格尔尼卡的轰(hōng)炸，这些人在西班牙内战期间(jiān)支(zhī)持(chí)佛朗哥将军的(de)民族主(zhǔ)义力量。

　　结合立体主义、超(chāo)现实主义风(fēng)格，表现(xiàn)痛苦、受难和(hé)兽性(xìng)。

　　把具象(xiàng)的手法与(yǔ)立体主义(yì)的(de)手法(fǎ)相结合，并借助几何线的组合，以激动人心的形象艺术语(yǔ)言，控诉了法西斯(sī)战(zhàn)争惨(cǎn)无(wú)人(rén)道的暴行，位列(liè)世(shì)界(jiè)十大名(míng)画排行榜第三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅(fú)画现在已经成为了随处可见(jiàn)的(de)背景图片、装饰画等，与其梵高他的作品(pǐn)不同，在世界十大名画排行(xíng)榜中星月夜是唯一一幅即使你对艺术一无所知(zhī)，但(dàn)是依然会很(hěn)单纯的(de)认为它很(hěn)好看。

　　《星月(yuè)夜(yè)》是梵高最(zuì)著名的画作(zuò)之一(yī)，已成为现代文化中最著名的画(huà)作之一，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在(zài)一个盘(pán)旋的天(tiān)空(kōng)下(xià)，从(cóng)庇护向北，左(zuǒ)边的柏(bǎi)树被添加到构图中。

　　在这幅(fú)画(huà)中(zhōng)，天高(gāo)尺(chǐ)地间的(de)景(jǐng)象化作了浓(nóng)厚(hòu)、有力的颜(yán)料浆，顺着画笔(bǐ)跳动的轨迹，而涌起阵阵旋(xuán)涡(wō)。

　　整个画面(miàn)，似乎被(bèi)一股汹涌(yǒng)、动荡的(de)激流所吞噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山在(zài)骚动，月亮、星云在旋转(zhuǎn)，而那翻卷(juǎn)缭绕、直上云端(duān)的(de)柏树，看起(qǐ)来像是一团(tuán)巨大的黑色火舌，反映出画(huà)家躁动不安的情感和(hé)狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽(niǔ)约现代艺术博物馆的永久(jiǔ)藏品(pǐn)，星夜高分辨率的图像可以在(zài)这(zhè)里找到。

　　在创作这副(fù)作品时梵高已经(jīng)深受精神(shén)病的(de)困(kùn)扰，割掉了(le)自己的耳朵，也(yě)许(xǔ)在(zài)这种一无所有，绝望的状态下(xià)梵高(gāo)看到了(le)他心(xīn)中这世(shì)界上最美(měi)的景色。

　　五、大(dà)宫女

　　大(dà)宫.女最早在巴黎(lí)展出时(shí)家德·凯拉特里曾说这简直就是畸(jī)形，安(ān)格尔的这位宫女的背部至少多了三节脊(jí)椎骨(gǔ)。

　　这副画(huà)引(yǐn)起了极大的争议(yì)和抨(pēng)击，然而安格(gé)尔的(de)学(xué)生阿莫(mò)里(lǐ)杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是对的(de)，可是这又(yòu)怎(zěn)么样呢(ne)?也(yě)许正(zhèng)因(yīn)为这(zhè)段秀长(zhǎng)的腰部才(cái)使(shǐ)她如此柔(róu)和，能一下(xià)子慑服住观众。

　　假如(rú)她的身体比例绝对地准确，那就很可能不这(zhè)样诱(yòu)人了(le)!”

　　《大宫女》就严(yán)格的古(gǔ)典风格去要求，确实(shí)存在很(hěn)多(duō)不(bù)和谐的地(dì)方(fāng)。

　　但安(ān)格尔坚定自己的美学信念(niàn)，从历史的角度(dù)去认识，具有(yǒu)极大(dà)的(de)勇气。

　　一直(zhí)距(jù)今与规则中是(shì)无法做出创造性的东西，只(zhǐ)有(yǒu)跳出(chū)规则，在规则之(zhī)外来(lái)思考，才能(néng)创造(zào)出新(xīn)的、前所未有(yǒu)的震撼。

　　六、向日(rì)葵(kuí)

　　《向日葵(kuí)》我们(men)在小学(xué)的美术课(kè)本上就已经见过，虽然当时并不可能有人能理(lǐ)解(jiě)它(tā)的价值(zhí)所在。

　　这(zhè)是梵高最被人熟知(zhī)的一幅(fú)作品，或者说它是一(yī)组作品。

　　在绘画艺术的漫(màn)长历史(shǐ)中，梵高的向(xiàng)日葵似乎(hū)成为最具代表性的作(zuò)品，它甚至(zhì)成了艺术史(shǐ)上的一(yī)座(zuò)丰碑。

　　它还(hái)向我们展(zhǎn)示(shì)出一位伟大艺术家的精(jīng)神世界。

　　以短暂的(de)笔触把向日葵(kuí)的(de)黄(huáng)色画得极其刺眼，每(měi)朵花(huā)如燃烧的火(huǒ)焰一般，细碎(suì)的花(huā)瓣和葵(kuí)叶象火苗一样布满(mǎn)画(huà)面，整幅画尤(yóu)如(rú)燃遍(biàn)画(huà)布(bù)的火焰，显出画家(jiā)狂热般的生(shēng)命激(jī)情。

　　越是(shì)大师，越(yuè)是能(néng)在最平常(cháng)最简(jiǎn)单的(de)东西中表达出自己的情感和艺术(shù)性(xìng)。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提切利公元1487年间创(chuàng)作的一幅画(huà)，这(zhè)幅画(huà)描绘(huì)了女神维纳(nà)斯诞(dàn)生时的情景，画面(miàn)上人物(wù)的体态和衣纹表现十(shí)分出(chū)色，人物与自然背景也达(dá)到巧(qiǎo)妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动于衷地(dì)以羞怯和幽怨的感情在对待一切，她对于(yú)生(shēng)活(huó)的未来不(bù)是充满乐观的(de)信心(xīn)，而是感到(dào)惆怅和迷惑，这也是波提切(qiè)利(lì)矛(máo)盾世界观的反映(yìng)。

　　八、创造亚(yà)当

　　米开(kāi)朗基罗(luó)在(zài)创作这(zhè)副画时，心情极为悲愤，因为(wèi)他是(shì)被迫在西(xī)斯廷(tíng)礼拜堂(táng)屋顶壁上作画(huà)的，整(zhěng)个壁画(huà)面积达500平方米左右，是(shì)美术史上最大的壁画(huà)之一。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最为出色，画中亚当(dāng)的形象体态健(jiàn)壮，气(qì)魄宏伟，具有强烈的意志与(yǔ)力(lì)量，显示(shì)了艺术家在写实的(de)基础上非同寻(xún)常的理想(xiǎng)加工，予同时(shí)代人深刻的启示。

　　亚当全(quán)身裸体，躺在左边的(de)陆地上(shàng)，一手伸(shēn)向大(dà)神。

　　神与人(rén)的(de)手指象(xiàng)接电似的(de)相互(hù)交流(liú)，这里表(biǎo)现了充(chōng)满精力的老人和年(nián)轻而美(měi)丽的(de)生命的诞生。

　　体(tǐ)现(xiàn)了创造(zào)者的权(quán)威和被创(chuàng)造者(zhě)的(de)信(xìn)心。

　　我们不得不感慨于大师(shī)的才华，不(bù)论(lùn)在什么情况下(xià)，都(dōu)能创(chuàng)作出(chū)世界十大名画这(zhè)样水准(zhǔn)的作品(pǐn)。

　　九(jiǔ)、亚维农的少(shǎo)女

　　这(zhè)幅(fú)画(huà)也许(xǔ)是是历史上将女人画的最难看的画，当然这只是我等(děng)俗人的(de)眼光。

　　从艺术角度来看《亚(yà)威农少女(nǚ)》开创了法(fǎ)国立体(tǐ)主(zhǔ)义的新局面(miàn)，毕加索(suǒ)与(yǔ)勃拉克也成了这一画派的风(fēng)云(yún)人物。

　　这是一幅(fú)与以往的艺术方法彻底决(jué)裂的立体(tǐ)主义作品，当时不免要遭到来自社会各方面的嘲讽和指责。

　　总(zǒng)之，这些形象使人观(guān)后产生作呕感。

　　当诗人把这些形象与亚威农(nóng)相联(lián)系时，观众(zhòng)似(shì)乎受了(le)侮辱一般，责骂毕加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅画在(zài)以后的(de)十(shí)几年(nián)中(zhōng)竟(jìng)使(shǐ)法(fǎ)国的立体(tǐ)主义绘画得(dé)到空(kōng)前的发展，甚而波及到其他(tā)领域。

　　不仅在美(měi)术上，连芭蕾舞(wǔ)、舞(wǔ)台设计、文学(xué)、音乐(lè)上(shàng)，都引起了极(jí)大(dà)的共鸣。

　　十(shí)、日出·印象

　　日出(chū)印象是莫奈在1873年在阿弗尔港口创(chuàng)作(zuò)的(de)一幅写生画，当(dāng)时莫奈并没有给(gěi)它命名，直到一名新闻(wén)记者讽(fěng)刺(cì)莫(mò)奈的画是"对美(měi)与(yǔ)真实的否(fǒu)定，只能给(gěi)人(rén)一种印象"。

　　于是莫(mò)奈于(yú)是就给这幅画起(qǐ)了个(gè)题目《日出(chū)·印象(xiàng)》。

　　它(tā)作为(wèi)一(yī)幅海景写(xiě)生画，整个画面笼(lóng)罩在(zài)稀薄(báo)的灰色调中，笔触画(huà)得非常随意、零乱，展示了一(yī)种雾气交融的景象(xiàng)。

　　日出时，海上(shàng)雾气迷朦，水(shuǐ)中反射着天空(kōng)和太(tài)阳(yáng)的颜色.岸上景色(sè)隐隐约约，模模糊糊看不清，给(gěi)人一(yī)种(zhǒng)瞬间的(de)感受。

　　十大名画

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