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雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知道(dào)说什么(me)才好，毕竟说什(shén)么(me)也(yě)留不住(zhù)人，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人(rén)柳永的(de)词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写(xiě)别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和(hé)婉(wǎn)约词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急(jí)促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在(zài)依(yī)依不舍(shě)的时(shí)候，船上的人(rén)已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着天(tiān)空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为(wèi)离别(bié)而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁知(zhī)我今夜(yè)酒醒时身在(zài)何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和(hé)黎明的(de)残(cán)月(yuè)了(le)。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也(yě)如同吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上阕主要(yào)写一对(duì)恋人饯行时难分难舍的(de)别(bié)情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时(shí)的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点(diǎn)是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人(rén)并没有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而(ér)是通过景物的描写(xiě)，氛围的渲染(rǎn)，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋(qiū)季(jì)，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉(chán)凄切：词人所见所闻(wén)，无处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结(jié)构是一、junk food 可数吗，junk food是单数还是复数二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更(gèng)准确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓(yù)仕(shì)途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍(shě)之际，船家(jiā)又阵阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握(wò)着(zhe)手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼(bǐ)此(cǐ)悲(bēi)痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无可奈(nài)何的心情，写(xiě)得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇，而(ér)意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预(yù)想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的黯(àn)淡心情给天(tiān)容水色涂上了(le)阴影。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读者下(xià)面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而(ér)又(yòu)不得不去，包含了离人无限凄楚。junk food 可数吗，junk food是单数还是复数>

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到(dào)广阔无边的(de)南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想(xiǎng)象中别(bié)后的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到(dào)一般，得出一(yī)条人(rén)生哲理：“多情自古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那(nà)堪(kān)冷(ljunk food 可数吗，junk food是单数还是复数ěng)落(luò)清秋节”一句(jù)，则强调自己比常(cháng)人、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情(qíng)，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的(de)寒心；残月破碎，写(xiě)此(cǐ)后(hòu)难(nán)圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得(dé)十分充(chōng)分、真切,创造出(chū)一种(zhǒng)特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从此后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更(gèng)与何人(rén)说(shuō)？”这(zhè)四句更深(shēn)一层推想(xiǎng)离别以后惨不成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此后漫长的(de)孤(gū)独(dú)日子(zi)怎么(me)挨得过呢？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景(jǐng)，也(yě)等(děng)于虚(xū)设，因为再没(méi)有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能产(chǎn)生(shēng)一(yī)些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传(chuán)达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写(xiě)离(lí)别时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在(zài)刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词(cí)人都注(zhù)意(yì)了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景(jǐng)交融(róng)，读起来如(rú)行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情(qíng)调因写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却(què)将词人抑郁的心(xīn)情和失(shī)去(qù)爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交通要道(dào)边每隔十里修建一(yī)座长(zhǎng)亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古人送别的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱(ài)之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永(yǒng)从(cóng)汴京南(nán)下时(shí)与一位恋(liàn)人(rén)的(de)惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷(yí)山）人，原名三变，字(zì)景(jǐng)庄，后改名(míng)永，字(zì)耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员(yuán)外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变(biàn)”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描(miáo)绘(huì)城市风(fēng)光(guāng)和歌妓(jì)生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物之一，对(duì)宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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