古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什么以及古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么(me)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光。<阴肖是指哪几个肖/p>

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是(shì)山(shān)村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句(jù)写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而(ér)是随意(yì)横(héng)坐在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什(shén)么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意思是(shì)：山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日(rì)淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成(chéng)；宋人(rén)却更多(duō)是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年，一些作(zuò)家常以七绝的(de)形式(shì)，进行这方面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些诗本(běn)就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是(shì)一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一样(yàng)（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池(chí)水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出(chū)落日(rì)挂在(zài)山头(tóu)上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘(táng)型做亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的(de)池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使(shǐ)池塘(táng)显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们(men)生活自(zì)由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的(de)确实是一(yī)幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭(dā)配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常(cháng)协(xié)调，而画(huà)中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在池(chí)塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田(tián)园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静的乡村(cūn)生活(huó)充满着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了(le)个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切(qiè)景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大(dà)家都很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么是(shì)“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是(shì)青山(shān)衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么以及(jí)古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这(zhè)句(jù)话的意(yì)思，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自(zì)宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没(méi)有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中在(zài)一(yī)、二两句，写的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机(jī)地(dì)融(róng)合起来，描绘(huì)了一幅非常(cháng)幽雅美丽(lì)的(de)图画(huà),为后两句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落(luò)日倒(dào)映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地(dì)骑(qí)，而(ér)是随意横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物(wù)，色(sè)彩和(hé)谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童(tóng)自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的(de)情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落(luò)日(rì)淹没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于(yú)大(dà)家理解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的(de)，山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛(niú)背上，随意(yì)地用(yòng)短笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉得(dé)比较(jiào)重要的词(cí)汇，单独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是(shì)作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不少写(xiě)景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝(jué)的形式(shì)，进行(xíng)这方面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景(jǐng)图：在(zài)四周(zhōu)长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是(shì)落山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池(chí)塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出(chū)落(luò)日挂在山头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使(shǐ)池(chí)塘显得很热(rè)闹(nào)，色(sè)彩也(yě)十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种自然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们生活自(zì)由(yóu)自在(zài)的环境，故(gù)写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则阴肖是指哪几个肖是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘世(shì)的(de)喧(xuān)嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描绘的确(què)实(shí)是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的(de)搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之(zhī)景、画(huà)外(wài)之声，又给人一种恬(tián)静悠远的(de)美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把(bǎ)人(rén)引入(rù)了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的(de)乡村生活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面中少(shǎo)了个(gè)天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的(de)乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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