古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么以及古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么(me)读，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)下(xià)一句等问题(tí)，小编(biān)将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘(táng)、山(shān)、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横(héng)坐在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清新，有了(le)这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译(yì)也(yě)放出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的(de)，山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成(chéng)调的(de)乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉得(dé)比较重要的(de)词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很可(kě)能为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成(chéng)；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋(sòng)末年(nián)，一些作(zuò)家(jiā)常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红(hóng)红的(de)火球好像(xiàng)被山吃掉一(yī)样（是落山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节令已在(zài)春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已经长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在(zài)山头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山(shān)倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮(liàng)为(wèi)中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出(chū)青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十分满(mǎn)足于这(zhè)样一种自然(rán)风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自由自(zì)在的环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实(shí)是(shì)一(yī)幅悠然(rán)超凡、世(shì)外(wài)桃(táo)源般(bān)的画(huà)面，无论是色彩的(de)搭配，还是背(bèi)景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬(tián)静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的(de)乡村生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两(liǎng)两归(guī)”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天(tiān)真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村(cūn)景色，因诗(shī)人的(de)心情不同，摄取(qǔ)的画面便不(bù)同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都很不(bù)是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么(me)是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山(shān)衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池(chí)塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三(sān)者有机(jī)地融合(hé)起来，描(miáo)绘(huì)了一幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童出场(chǎng)布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出(chū)了景(jǐng)色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不(b七月既望是什么意思，壬戌之秋,七月既望是什么意思ù)是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的(de)调(diào)皮(pí)可(kě)爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色(sè)彩和(hé)谐，基调(diào)清新(xīn)，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自(zì)在的情致。

山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)是(shì)什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗(shī)的意思(sī)是：山(shān)衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上，随(suí)意地(dì)用(yòng)短笛(dí)吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)七月既望是什么意思，壬戌之秋,七月既望是什么意思要的(de)词汇，单独解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览(lǎn)农家之(zhī)时（很可(kě)能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了(le)，我(wǒ)们就一起来欣赏评析(xī)一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人却更多(duō)是(shì)有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太(tài)阳(yáng)正要(yào)落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水，带(dài)出(chū)青山与(yǔ)落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　诗人带(dài)着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分满足(zú)于这样一(yī)种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境，故(gù)写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃(táo)源般的画面(miàn)，无论是色彩的(de)搭配(pèi)，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给(gěi)人一(yī)种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不(bù)大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把人引入了(le)江(jiāng)南优美(měi)的(de)田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不(bù)同(tóng)，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一(yī)切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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