古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是(shì)“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这句话(huà)的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的下一句等问(wèn)题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的(de)落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没(méi)有固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中(zhōng)在一(yī)、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地融(róng)合起来，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物特点，写出了景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落(luò)日(rì)倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表(biǎo)明(míng)牧(mù)童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛(niú)背上，表现了(le)牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是(shì)：山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文(wén)是(shì)这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也(yě)放出来(lái)了，便于大(dà)家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得(dé)比较(jiào)重要的(de)词(cí)汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们(men)就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中(zhōng)的(de)不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家(jiā)常以七绝的形(xíng)式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗是其中的(de)较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生活(huó)情趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚景图(tú)：在(zài)四周长满青草的池(chí)塘里，池(chí)中的(de)水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳正要落(luò)山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句(jù)“池(chí)塘(táng)生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落(luò)日挂在山头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王(wáng)安(ān)石“北(běi)山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世(shì)外桃(táo)源(yuán)般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还(hái)是背景与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常(cháng)协调(diào)，而画(huà)中之景(jǐng)、画(huà)外(wài)之声(shēng)，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不(bù)大，写景则集中在(zài)池塘(táng)上，写(xiě)人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗(shī)家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么以及(jí)古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)这句话的意思，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒(hán)漪的下一(yī)句等问(wèn)题(tí)，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂(guà)在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农(nóng)村晚景三权分立是谁提出的，三权分立是谁提出的孟德斯鸠是哪个国家人的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描(miáo)绘(huì)了(le)一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏(xià)时令的景物特点，写(xiě)出了(le)景色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规矩地骑，而是(shì)随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调(diào)皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪是什(shén)么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完(wán)整的原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家(jiā)把翻译(yì)也(yě)放(fàng)出来了，便(biàn)于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草(cǎo)的(de)池塘(táng)里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水三权分立是谁提出的，三权分立是谁提出的孟德斯鸠是哪个国家人波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随意(yì)地用短笛吹奏着(zhe)不(bù)成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时(shí)（很(hěn)可能(néng)为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析(xī)一下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写景之作(zuò)，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题(tí)在画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰(bīng)凉的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘(táng)里的青草(cǎo)已(yǐ)经(jīng)长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字(zì)，显出(chū)节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落(luò)日挂在(zài)山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出(chū)青山(shān)与落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字(zì)作维(wéi)系，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一(yī)种欣赏的(de)目光(guāng)去看牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十(shí)分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优(yōu)美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之(zhī)，这(zhè)首诗描(miáo)绘的(de)确实是(shì)一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的(de)画面(miàn)，无论是(shì)色彩的(de)搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一(yī)种恬(tián)静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引(yǐn)入了(le)江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色(sè)，因诗(shī)人的(de)心情不同，摄取的(de)画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四(sì)。

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