于是，他以北方女人失去亲人(rén)在坟头(tóu)哭(kū)诉(sù)的音调为音乐素材(cái)，写成了《松(sōng)花(huā)江上》这首(shǒu)优秀的声乐作品。

歌曲(qū)《松花江上》属(shǔ)于什么类(lèi)型的(de)歌(gē)？ A、世纪之(zhī)歌 B、离散(sàn)之歌 C、城市流行歌曲(qū) D、以上都不对

　　《松花江上》是一首(shǒu)脍炙人口的高音抒情歌(gē)曲(qū)依据(jù)歌词的(de)内容和(hé)感(gǎn)情的脉络，这首歌分为怀故、漂流、呼唤三个(gè)层次。

　　作(zuò)者用特(tè)殊的形式对当时社会生活(huó)和人们(men)思想情感的反映。

　　一定的时代背景和生活环境，对(duì)歌(gē)曲作者的(de)艺术(shù)创(chuàng)作总有一(yī)定的(de)影响，它(tā)直接影响作者的创(chuàng)作思(sī)想、风格(gé)、动(dòng)机以及创作素材的(de)选择。

　　《松花江上(shàng)》这首歌曲(qū)创作于1936年11月，当时我国东北被(bèi)日本(běn)帝(dì)国主义所占领，日(rì)本还发动了震惊中外(wài)的(de)“九·一八”事(shì)变。

　　1936年，被蒋介石驱赶到“剿共”前线的东北(běi)军官兵，携老带小，他们被(bèi)迫流(liú)亡关内(nèi)，有家(jiā)归不得(dé)，有仇不能报，却要为(wèi)反共、反人民的内战去卖(mài)命，人人心中都(dōu)郁(yù)结着悲苦怨愤(fèn)，要倾吐(tǔ)，要(yào)爆发(fā)。

　　当时正在西安二(èr)中教(jiào)书的张寒晖，天天见(jiàn)到这种流浪(làng)徘徊的惨景，耳鼓充(chōng)满嗟(jiē)叹痛苦的呼(hū)声，于是便谱写出了这首(shǒu)感人肺腑的歌曲(qū)，以(yǐ)含着热泪(lèi)哭泣似的音调，唱出了悲(bēi)愤交(jiāo)加的声(shēng)音。

　　可见，时代背景和生活(huó)环境等因素，对作者(zhě)的音乐创作起(qǐ)着一(yī)定的导向作用，所以(yǐ)要想(xiǎng)深刻地了解(jiě)作(zuò)品，就必(bì)须先了解作品的时代背(bèi)景和创作(zuò)背(bèi)景。

　　这(zhè)首歌曲的(de)结构是带尾声的(de)二部曲式，具(jù)有倾诉性、叙(xù)述性(xìng)兼抒(shū)情性的(de)特点(diǎn)。

　　歌(gē)词(cí)内容有很强的(de)说服力，真切感人(rén)。

　　第一部分是(shì)由两个乐(lè)段组成，每一段又(yòu)都由三个(gè)乐句构成(chéng)。

　　这一部分的音调富于叙事与抒情的特点。

　　第二部分(fēn)的(de)旋律以(yǐ)环回萦绕、反复咏唱(chàng)的方式得(dé)到(dào)了(le)展(zhǎn)开，感情越来越激(jī)动，具有回肠欲(yù)断(duàn)的(de)效(xiào)果。

　　这部(bù)分以呼(hū)喊似(shì)的(de)音调(diào)、悲愤的情(qíng)绪(xù)，控诉日本帝国主义入(rù)侵东北(běi)后(hòu)的滔(tāo)天罪行(xíng)，表达了东北(běi)人(rén)民(mín)要求收复失(shī)地的强烈愿望。

　　最后的尾声，唱出了呼天唤地似(shì)的旋律，使歌曲达到了高(gāo)潮。

　　在声泪(lèi)俱(jù)下的悲痛中，蕴(yùn)藏着要求(qiú)起来反抗斗争的力量。

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