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河流大野(yě)犹嫌束下(xià)一句(jù)是什么(me)作者，河流大(dà)野犹嫌束运用了什么(me)修(xiū)辞手法(fǎ)

　　出(chū)自谭嗣(sì)同(tóng)的《潼关》。

　　这首诗是(shì)诗人十(shí)八岁时(shí)所作，为公元1882年（光绪(xù)八年）。

　　终古高云簇(cù)此城(chéng)，秋风(fēng)吹散马蹄声。

　　河流大野犹嫌束(shù)，山入潼关不解平(píng)。

　　自古以来高(gāo)高云层(céng)就(jiù)聚(jù)集在(zài)这座雄关(guān)之上(shàng)，秋风(fēng)阵阵总是(shì)吹(chuī)散得(dé)得的(de)马蹄声。

　　奔腾而过(guò)的(de)黄(huáng)河与辽阔(kuò)的原野还(hái)嫌太(tài)过约(yuē)束(shù)，从华山(shān)进(jìn)入潼关(guān)后(hòu)更不(bù)知什么是(shì)坦平。

　　这(zhè)首诗(shī)是诗人十八岁时所作，为公元1882年（光绪八年）。

　　此年春，诗人从浏阳起身，往其父亲谭继洵任职地甘肃兰州。

　　途经潼(tóng)关(guān)，诗人(rén)被眼前雄(xióng)伟壮(zhuàng)丽的(de)景色所深深吸引，由衷唱出了这首赞美之歌。

　　个人简介

　　谭嗣同（1865年—1898年），湖南浏(liú)阳人，中(zhōng)国近代(dài)资产阶级著名的(de)政治(zhì)家、思(sī)想(xiǎng)家，维(wéi)新(xīn)志(zhì)士。

　　少(shǎo)时师从欧阳中(zhōng)鹄，后加(jiā)入维(wéi)新派。

　　他主张中国要强盛，只有(yǒu)发展民族工商(shāng)业，学习西方资产阶(jiē)级的政治制度(dù)。

　　主要(yào)成(chéng)就

　　公开提出(chū)废科举、兴(xīng)学(xué)校(xiào)、开矿藏、修铁路、办(bàn)工厂、改官制等变(biàn)法维新(xīn)的(de)主张。

　　写文(wén)章抨击清政(zhèng)府的(de)卖国投降(jiàng)政策。

　　1898年参(cān)加领导戊戌变法，失败后被杀，年仅三(sān)十四岁，与杨锐，刘光第，林旭(xù)，杨深秀和康广(guǎng)仁并称为“戊(wù)戌六君子”。

　　人物评价

　　国家积弱当(dāng)有(yǒu)勇士赴汤蹈火，才能震(zhèn)撼国人，谭嗣同是(shì)明知不可为而为之，是(shì)大义。

河流大野犹(yóu)嫌束山(shān)入(rù)潼(tóng)关不解平(píng)运(yùn)用了什么修辞手(shǒu)法有什么作用？

　　这句(jù)是拟人的手(shǒu)法，河流过大野，拟人的写(xiě)到河(hé)流像是有脾气(qì)一样嫌弃被(bèi)束缚(fù)一样(yàng)。

　　这样透过壮阔险峻的背景(jǐng)，就把潼关(guān)写活了。

　　同时将(jiāng)写(xiě)景与言情巧妙(miào)地(dì)结合起来，融三角形垂线的定义和性质，垂线的定义和性质七年级进了诗人要(yào)求冲破约束的奔放情怀，是(shì)自我性(xìng)格含蓄而又生动的描绘。

　　这(zhè)里的诗人即(jí)高山、大(dà)河(hé)，高(gāo)山(shān)、大河即是诗人。

　　因为诗人已(yǐ)把自己的精神(shén)投射到了高山(shān)、大河之上，在高度的审美(měi)愉悦中，诗人已与高数(shù)锋山、大河(hé)进入(rù)了同一状(zhuàng)态，彼此(cǐ)相(xiāng)融，浑(hún)然不分而这“犹嫌束”“不(bù)解(jiě)平”的(de)黄河，高山(shān)，即是诗(shī)人傲岸不(bù)羁雄奇磊落胸怀(huái)的写(xiě)照是诗人特有的冲决一切罗(luó)网、奋发昂扬(yáng)的(de)心态的外化。

　　扩展资料(liào)

　　此诗以雄(xióng)健豪放的笔(bǐ)触(chù)描(miáo)绘了潼关一(yī)带(dài)山河的雄(xióng)伟壮阔(kuò)，折射出诗(shī)人(rén)一种冲决一切罗网、昂(án三角形垂线的定义和性质，垂线的定义和性质七年级g)扬进(jìn)取的心(xīn)态(tài)。

　　诗的首(shǒu)句以(yǐ)一种(zhǒng)远景式的遥望，展现潼关一带苍茫雄浑(hún)的气象(xiàng)。

　　三角形垂线的定义和性质，垂线的定义和性质七年级紧接着，第二句以轻捷、有力的笔(bǐ)调，将“秋风”“马蹄声”引入诗(shī)中，不但以听觉形象补充了(le)前(qián)一句所造成的视觉(jué)形象，进一步渲(xuàn)染(rǎn)出潼关一带(dài)独具(jù)的氛围，而且打(dǎ)破了原先(xiān)画面的静态，给全诗(shī)增添了(le)一种动感。

　　对于久处书(shū)斋的文(wén)弱书(shū)生来说，萧(xiāo)瑟(sè)秋风也许是惹人伤感(gǎn)的凄凉(liáng)之物，但对胸怀大志，亦文(wén)亦武的诗人来说，秋风中那(nà)矫健的马蹄声却更能催动豪情。

　　他在(zài)壮阔的天地间策马驰骋，感到欣喜，感到痛快，腊亩(mǔ)感到(dào)精神上的极大的自由。

　　接下(xià)来的三(sān)、四句，则转从河和(hé)山方面来写。

　　在(zài)前面那种状态下(xià)，诗人极目(mù)四望，眼前的(de)自然景物也呈现出新奇的姿(zī)态：那从群山中冲(chōng)决而出的黄河，尽管已奔入辽(liáo)阔的平原，但(dàn)仍(réng)嫌受束缚(fù)似的在不(bù)断冲击(jī)着河(hé)岸；而(ér)西(xī)轮毕森去的群山，虽(suī)然走向(xiàng)与黄河相反(fǎn)，但仿佛也在力戒平坦(tǎn)，一更比一峰(fēng)高。

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