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十指不沾阳(yáng)春水下一句是什么，十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)是什么意思

　　“十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水”下一(yī)句是(shì)“今来为君做羹汤(tāng)”。

　　原文出自(zì)刘希夷《公子行》。

　　全诗内容为：天(tiān)津桥下阳春水(shuǐ)，天(tiān)津(jīn)桥(qiáo)上繁(fán)华子。

　　马声回(huí)合青云外，人影(yǐng)动摇绿波里。

　　绿(lǜ)波(bō)荡漾玉为(wèi)砂，青云(yún)离(lí)披锦(jǐn)作(zuò)霞。

　　可(kě)怜杨柳伤心树，可怜桃(táo)李断肠花。

　　此日(rì)遨游邀美女，此时歌舞入(rù)娼家。

　　娼家美女(nǚ)郁金香(xiāng)，飞来飞去(qù)公(gōng)子傍。

　　的的珠帘(lián)白日映，娥(é)娥(é)玉(yù)颜红粉妆(zhuāng)。

　　花(huā)际裴回双蛱蝶，池边顾步两鸳(yuān)鸯。

　　倾国倾城(chéng)汉武(wǔ)帝(dì)，为云为雨楚襄(xiāng)王。

　　古来容光(guāng)人所(suǒ)羡，况复今日遥相见。

　　愿作(zuò)轻罗著(zhù)细腰，愿为明(míng)镜(jìng)分娇(jiāo)面。

　　与君(jūn)相向转相亲，与君双栖(qī)共一身。

　　愿作贞(zhēn)松千(qiān)岁古，谁论芳槿一朝新。

　　百年同谢西山日，千秋万古(gǔ)北邙(máng)尘。

　　这(zhè)首诗对仗工丽，上下蝉联。

　　在对(duì)叠律的运用上，穷极变(biàn)化(huà)，尤有特色。

　　诗中使用最多的是叠首换尾(wěi)的(de)排比句式(shì)，一般用(yòng)于段落的(de)起结处及对话中（“愿作轻罗著(zhù)细腰，愿(yuàn)为明镜分娇面”；

　　“与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲，与君双(shuāng)栖共一身”），形成一种特(tè)殊的顿挫(cuò)，又造(zào)成(chéng)重复(fù)中求变化和一气贯注的韵调。

　　此外，各种带有复叠的对仗句也逐步可见(jiàn)。

　　此外还有(yǒu)顶(dǐng)针格(gé)（如第四、五句衔接）和前分后总格（“美女”、“娼家”分合的三句）的(de)巧(qiǎo)妙使用(yòng)。

　　这些都有助于全诗形成一种(zhǒng)明珠走盘的音(yīn)情(qíng)，为这(zhè)首春歌增添了不少风姿。

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十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)下一句是什(花竹帽是哪个民族的 花竹帽是广西毛南族仅有的吗shén)么，十指(zhǐ)不沾阳春水是什么意思(sī)

　　“十指不沾阳春水”下(xià)一句是(shì)“今来为君做羹(gēng)汤(tāng)”。

　　原(yuán)文出自刘希(xī)夷《公(gōng)子行》。

　　全诗(shī)内容(róng)为：天津桥下(xià)阳春水(shuǐ)，天(tiān)津桥上繁华子。

　　马声回合青云外，人影动摇绿波里。

　　绿波(bō)荡漾玉为(wèi)砂，青云离披锦作霞。

　　可怜杨柳伤心树(shù)，可怜桃李断肠花。

　　此日遨游邀美女，此时(shí)歌舞入娼家(jiā)。

　　娼家美(měi)女郁金香，飞来飞(fēi)去公子傍(bàn花竹帽是哪个民族的 花竹帽是广西毛南族仅有的吗g)。

　　的的珠(zhū)帘白日映，娥(é)娥(é)玉(yù)颜红粉妆。

　　花际(jì)裴回双蛱蝶，池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

　　倾国倾城汉(hàn)武帝，为云为雨楚(chǔ)襄王。

　　古来容光人所羡，况花竹帽是哪个民族的 花竹帽是广西毛南族仅有的吗复(fù)今日遥相见(jiàn)。

　　愿作轻罗著细腰(yāo)，愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇面。

　　与(yǔ)君(jūn)相向转相亲，与君双栖共一身。

　　愿作贞松千岁古，谁(shuí)论(lùn)芳槿一朝新。

　　百年同谢西山(shān)日，千(qiān)秋万(wàn)古北邙尘。

　　这首诗(shī)对仗工丽，上下蝉联。

　　在对叠律(lǜ)的运用上，穷(qióng)极变化，尤(yóu)有特(tè)色。

　　诗中(zhōng)使用(yòng)最多的是(shì)叠首换尾的(de)排(pái)比句(jù)式，一(yī)般用于段落(luò)的起结处及对话中（“愿作(zuò)轻罗著细腰，愿为明镜分(fēn)娇面”；

　　“与(yǔ)君相向转相(xiāng)亲(qīn)，与君双栖共一身”），形成一种特殊的顿挫，又造成重复中求变(biàn)化和一气(qì)贯注的韵(yùn)调。

　　此外(wài)，各(gè)种带有复叠的对仗句也逐步可见。

　　此外还有顶针格（如(rú)第四、五句衔接）和(hé)前分(fēn)后(hòu)总格（“美女”、“娼家”分合的三(sān)句）的巧妙使用。

　　这些都有助于全诗形(xíng)成一种(zhǒng)明珠走盘(pán)的(de)音情，为这首春歌增(zēng)添(tiān)了不少风(fēng)姿。

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