雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道(dào)说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说什么(me)才(cái)好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话(huà)都被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经说不出话(huà)来了(le)。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作者将情人惜(xī)别(bié)时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的(de)千古名篇，也是(shì)柳(liǔ)词和婉约词(cí)的(de)代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍(bàng)晚时(shí)分，面对(duì)着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)，却(què)没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依(yī)依(yī)不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去路途遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾(wù)笼罩(zhào)着天(tiān)空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离(lí)别(bié)而伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今(jīn)夜(yè)酒醒时身在何(hé)处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇(yù)到好天气(qì)、好(hǎo)风景，也如同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再(zài)同(tóng)谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写(xiě)环境，点出(chū)别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时(shí)间(jiān)是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客(kè)观(guān)地铺(pù)叙自然景物(wù)，而是通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入(rù)景，暗(àn)寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一句，句(jù)法结(jié)构是一(yī)、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致(zhì)，更(gèng)准确地传(chuán)达了(le)这种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕(shì)途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离(lí)而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了(le)现实的无情和词人(rén)内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别(bié)的情景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧(jǐn)紧握着(zhe)手，泪眼相对(duì)，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语(yǔ)不(bù)求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别(bié)后思(sī)念(niàn)的预想。

　　词(cí)中主人公的(de)黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读(dú)者下面(miàn)写景物是想象的(de)。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越远的意思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极好，不(bù)愿去而又不得不单反可以带上飞机吗去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越去(qù)越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看(kàn),这两(liǎng)句(jù)由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一(yī)笔，先作泛(fàn)论(lùn)，从个别说到(dào)一(yī)般，得(dé)出一条人生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩(kuò)大了词的意(yì)义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙就妙在(zài)用景写情，真正做到(dào)“景语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后(hòu)难(nán)圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景语，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的(de)感情，表现(xiàn)得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有的(de)意境。

　　难怪(guài)它(tā)为(wèi)人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句(jù)更深(shēn)一层推想离别以(yǐ)后惨(cǎn)不成(chéng)欢的境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也等(děng)于虚(xū)设(shè)，因为再没有心爱(ài)的人(rén)与自己共赏；再(zài)退一(yī)步，即便(biàn)对着(zhe)美景(jǐng)，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起(qǐ)兴致了(le)。

　　这几(jǐ)句把词人(rén)的思念之情、伤感之意刻画到(dào)了(le)细致(zhì)入(rù)微、至尽至(zhì)极(jí)的地步，也传达出(chū)彼(bǐ)此(cǐ)关切的(de)心情。

　　结句用(yòng)问句形(xíng)式(shì)，感(gǎn)情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离别”而构(gòu)思，先(xiān)写离别之(zhī)前，重在(zài)勾勒(lēi)环境；次写离(lí)别时刻(kè)，重在描写单反可以带上飞机吗情态；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写(xiě)情(qíng)态，想(xiǎng)象未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚(xū)实相(xiāng)生(shēng)，做到层层(céng)深入(rù)，尽情描绘(huì)，情景交融，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实感而(ér)显得(dé)太伤感、太(tài)低沉，但(dàn)却将(jiāng)词人抑郁的(de)心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的(de)极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦(kǔ)的(de)人(rén)们在读到这首《雨霖(lín)铃(líng)》时，都会产生强烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟催(cuī)发(fā)。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离别(bié)，更那(nà)堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng)，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔十里(lǐ)修(xiū)建一座(zuò)长亭供行人(rén)休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的云(yún)雾(wù)笼罩(zhào)着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不第，所以心(xīn)中(zhōng)失意忧(yōu)愤(fèn)，常(cháng)流(liú)连(lián)秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋人的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉(wǎn)约(yuē)派(pài)代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人(rén)，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田(tián)员(yuán)外郎(láng)，故世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极其(qí)广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最具代表(biǎo)性的(de)人物(wù)之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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