韩国(guó)三大(dà)娱(yú)乐公司(sī)之(zhī)一SM要被(bèi)收(shōu)购(gòu)的新闻已经被讨(tǎo)论了一(yī)个(gè)星期(qī)，前老板李(lǐ)秀(xiù)满从“被(bèi)踢出公司”到被(bèi)曝贪(tān)污39亿人民币，一举(jǔ)一动(dòng)都(dōu)在微(wēi)博(bó)网友(yǒu)的注视下。网友(yǒu)戏称，微博(bó)成了SM和其收购公司的隔空喊话bot。

但(dàn)无论李秀满(mǎn)和SM的最(zuì)终归宿如何，一个韩流时代早就(jiù)已经结(jié)束了，变(biàn)化最大的(de)则是韩国的女子团体(tǐ)。

少女时代开创韩流“女(nǚ)帝”时代(dài)

2007年至2009年间(jiān)出道的女团，被称为韩国“二代女团”。在2007年以前的(de)很久一段(duàn)时间里(lǐ)，韩国偶(ǒu)像团体都是“阳盛(shèng)阴(yīn)衰”，以男子(zi)偶像团体为(wèi)主，偶尔出(chū)道的几(jǐ)个女团也是(shì)昙花(huā)一现(xiàn)，完全没有机会和当时大热的男团抗衡。

直到2007年，SM公司推出(chū)了少(shǎo)女时代，开启了韩国女团(tuán)的(de)鼎盛时(shí)期。在当年(nián)，少(shǎo)女时代的9位成员(yuán)平均(jūn)年龄只有17岁(suì)，在(zài)出(chū)道前的练(liàn)习(xí)时(shí)长都在5年以上(shàng)。

2009年，她们推出(chū)了(le)第一张迷你专(zhuān)辑(jí)Gee。尽(jǐn)管只是(shì)穿着(zhe)简单的(de)白色T恤和牛仔裤，少女们(men)俏(qiào)皮清新的样(yàng)子，配上朗(lǎng)朗上口的歌词(cí)，这首歌(gē)瞬间成(chéng)为各大音乐排行(xíng)榜(bǎng)的榜首，在当年的韩国(guó)三大(dà)电(diàn)视台拿到了14个第一。

很快，这(zhè)首歌带着少女时代走出韩国，冲(chōng)向亚(yà)洲。作(zuò)为开创(chuàng)了(le)一(yī)个时代的女(nǚ)团(tuán)，少女(nǚ)时代在当年尽可能多地尝(cháng)试了各种音(yīn)乐风格。甜美俏皮、复古(gǔ)爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变的(de)少女(nǚ)时代一度被称为“女(nǚ)帝”。

少女(nǚ)时代，与Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为二(èr)代(dài)女团“三大”。对(duì)于国(guó)内大(dà)多数人(rén)来说，韩流(liú)真(zhēn)正在中国被熟知，正是从(cóng)少(shǎo)女时代(dài)在中国的繁荣(róng)开始的。

事实证(zhèng)明，这三个(gè)女(nǚ)团也(yě)是最早将(jiāng)韩流输(shū)出至全世界的韩国女子(zi)团体。尽管在1960年代，曾有过第(dì)一批(pī)在美国(guó)获得成功的(de)韩(hán)国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美国公(gōng)告牌百强(qiáng)单曲榜第(dì)76位(wèi)，成(chéng)为首个打入(rù)此(cǐ)排行(xíng)榜的韩国(guó)团体。

而KARA则打开了日本(běn)市场。在(zài)以前，日本(běn)的韩流粉丝(sī)只停留(liú)在大火韩剧《冬(dōng)季恋歌》和男子组合东(dōng)方神起，大多数都是女粉丝，而KARA的火(huǒ)爆，让日本不少10-20岁的年轻男性歌迷(mí)成为了韩流的(de)追随(suí)者，开创了 BTS 和 Blackpink 之(zhī)后几十年在国际上(shàng)的高速发展之路。

在少(shǎo)女时代之后，2009年(nián)出道(dào)的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也都(dōu)靠实力成为了二代团中独具影(yǐng)响力的女子团(tuán)体(tǐ)。

性感风成主(zhǔ)流

少女时(shí)代在全(quán)世界范围内的爆火，让她们成了第一(yī)个(gè)威胁到男团地位的女子团(tuán)体(tǐ)，但打破男团霸(bà)榜的少女时代也曾遭到(dào)男团粉丝们的抵制。

同是SM公司旗下的(de)男(nán)团Super Junior早就已经(jīng)有了(le)稳(wěn)定的粉丝群体(tǐ)，公(gōng)司为了推动少女时代的(de)曝光度，让她们(men)经常与男团互动，一起做节(jié)目出广告(gào)，没(méi)想到却适得(dé)其反，少女时(shí)代(dài)被质(zhì)疑蹭热度，恶评(píng)不(bù)断。

成员允儿(ér)在之后(hòu)的综(zōng)艺节目里(lǐ)回(huí)忆，2008年少女时代首次集(jí)体参加梦想演唱会时，台下的观众在(zài)她(tā)们表演时关掉了(le)手中(zhōng)的荧光棒与(yǔ)灯牌(pái)，静(jìng)默(mò)表示对少女时代(dài)的抵制，长达十分钟(zhōng)之久。这样(yàng)的“黑海”她们遭遇过三次。

不过(guò)这并不(bù)能够阻碍(ài)女团的强势发展，少女(nǚ)时代在海内外(wài)的热度还(hái)在持续高涨，韩(hán)国国内的女团也开始群雄(xióng)争(zhēng)霸。随(suí)着女团市(shì)场的竞争日趋(qū)激(jī)烈，为了打破女粉占绝(jué)大多(duō)数(shù)的状态，不少女团(tuán)开始剑走偏(piān)锋。

这在2010年(nián)至2013年(nián)间出道的第三代女团身上表(biǎo)现(xiàn)得最为(wèi)明显(xiǎn)。也许二(èr)代女团还在尽可能多地尝试各种风(fēng)格，但三代(dài)女团普遍着力于用强势性(xìng)感风打开男性粉丝的(de)市(shì)场。

三代(dài)女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走性感风、突出女性化(huà)特征的(de)女团。

她们在着装及唱跳风(fēng)格上更博人眼球。迷你裙(qún)、渔网袜、黑丝、深V等(děng)服装元(yuán)素常常出现在她们(men)的(de)MV或舞台上。

起初，这种从(cóng)可爱风到性感(gǎn)风(fēng)的转变被视作是K-pop女团的新突破。但随着女团服(fú)装越来越大(dà)胆，也有了(le)更(gèng)多会被视作是(shì)“擦边球”或直接(jiē)性暗示的动作。一些女团(tuán)的舞蹈编排甚至无法(fǎ)通过电视台的审(shěn)核，有(yǒu)不少这段时期的女团都被打上了卖肉的标(biāo)签。

性感风(fēng)女团的消亡(wáng)

也(yě)许(xǔ)是败给了女(nǚ)粉丝(sī)强(qiáng)大的购(gòu)买(mǎi)力，娱(yú)乐公司逐渐发(fā)现(xiàn)，至(zhì)少(shǎo)在如今的市场(chǎng)上，得(dé)女粉者才得(dé)天下(xià)。从第四代(dài)开(kāi)始，李白《江湖行》全诗及翻译注释，李白《江湖行》全诗及翻译女子(zi)团体(tǐ)的风格变得更多元(yuán)。

而近(jìn)年来韩国女权运动(dòng)的兴起又将女性主题叙(xù)事打(dǎ)造(zào)成了韩(hán)国(guó)社会的主流趋势。偶像产业自(zì)然也受到影响，迎合男性观众的性(xìng)感风逐渐成为过去式，韩国女团(tuán)转而迎合女粉丝的核心(xīn)诉求。

“K-pop 女(nǚ)子团(tuán)体的成功和日益(yì)流(liú)行(xíng)，是女性粉丝影响的。”在首尔延世大学(xué)教授韩(hán)国流行文(wén)化课程(chéng)的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营销转(zhuǎn)变。

在过去(qù)，女团成员是被打造(zào)出的产(chǎn)物，被(bèi)动地接受着大众的(de)凝(níng)视。少女时代从未(wèi)完全(quán)主导过自己(jǐ)的音乐或形象，K-pop成(chéng)员们也一(yī)度被(bèi)西(xī)方媒体看作是被造星工厂打造出(chū)的完美(měi)偶(ǒu)像。

但如今的女团(tuán)展现出(chū)了截然不同的(de)一面(miàn)，她们每一(yī)次露(lù)面都在(zài)传(chuán)递更完(wán)整、更真实的现代女性形象。

研(yán)究韩国流行文化的Sherman认为，“在西方(fāng)，我们一直喜欢女(nǚ)性(xìng)能够传达一些赋权的信息，即使它是一种被编纂和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相(xiāng)信自己，这是美国观(guān)众(zhòng)一直想(xiǎng)要的。”

Circle Chart的高级(jí)研究员(yuán)Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成功正是因为她们(men)整体形象(xiàng)的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的(de)风格都是旨在塑造人格独立的新时代女(nǚ)性的“gir crush”风(fēng)，她们的(de)女粉在80%以上。

尽管如此，韩(hán)流(liú)里(lǐ)能产生(shēng)更大利润的还是(shì)男团。一直以来，女子团体的(de)利(lì)润都低于男子团体(tǐ)，通常情况(kuàng)下，女子团(tuán)体被(bèi)视为国内团(tuán)体，男子团体则被视为国(guó)际(jì)团体(tǐ)。

韩国流行(xíng)音乐(lè)市场追踪机(jī)构 Circle Chart 在(zài)去(qù)年12月公布的年终数据也显(xiǎn)示，女团(tuán)的歌曲播(bō)放率最高，但男团(tuán)的专辑销量更高。去年有 18 张(zhāng)韩(hán)国专辑销量(liàng)超过 100 万张(zhāng)，在这(zhè)18张(zhāng)专(zhuān)辑(jí)力，有(yǒu)13个都(dōu)是由男团(tuán)或男歌手创造的。

流行音乐评论家(jiā)Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有(yǒu)不(bù)同的目标(biāo)受众。男团专注于与忠实粉丝(sī)建(jiàn)立深厚的联(lián)系(xì)，通(tōng)常受(shòu)众(zhòng)群体比较有限，而(ér)女(nǚ)团则旨(zhǐ)在吸引更广泛的(de)听众。

一方面，女团的音乐更友好，更容(róng)易(yì)唱(chàng)，而且其编舞容易被更多的观众(zhòng)群所接受。女团会(huì)优先(xiān)考(kǎo)虑本国(guó)的(de)粉丝，在(zài)排(pái)行榜上获(huò)得(dé)成功(gōng)后(hòu)，进而取得(dé)了更多在韩国和亚洲(zhōu)的(de)各(gè)个(gè)舞台上(shàng)表(biǎo)演的机会(huì)。而男(nán)团一直更注重提(tí)高专辑(jí)销(xiāo)量，并建立极其忠诚且日(rì)益(yì)国际化的粉丝群(qún)体(tǐ)。

不(bù)过(guò)这(zhè)样的(de)局(jú)面也(yě)许会在未来很(hěn)快发生改变，一旦女(nǚ)团投入(rù)更多(duō)资金(jīn)，她们(men)的赚钱能力丝毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是最(zuì)好的证明。Sherman认为，“如果赚(zhuàn)的钱(qián)少，那是因为一开始花(huā)在支(zhī)持(chí)那(nà)些女团上的钱少。”

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