雨(yǔ)霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为(wèi)什(shén)么写(xiě)雨霖(lín)铃是因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住人，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不(bù)住人(rén)，说再(zài)多也只(zhǐ)是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自(zì)己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已(yǐ)经(jīng)说不(bù)出话来了。

　　所(suǒ)以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的(de)千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉而(ér)急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设(shè)帐(zhàng)饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人(rén)已催(cuī)着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的(de)说(shuō)不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多情的人(rén)总(zǒng)是为离别(bié)而伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时(shí)身在(zài)何处(chù)？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又(yòu)再同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上(shàng)下(xià)两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句写环境，点(diǎn)出别时(shí)的季(jì)节是萧瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地点是汴京(jīng)城外(wài)的长(zhǎng)亭(tíng)，具体(tǐ)时间是雨(yǔ)后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的描(miáo)写，氛围的(de)渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟(sè)；且值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词人所(suǒ)见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一句(jù)，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更(gèng)准确地传达了这(zhè)种凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的(de)意思(sī)。

　　写出(chū)了不忍别离(lí)而又不(bù)能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家(jiā)又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实(shí)的无(wú)情和词(cí)人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也说不出一(yī)句话来(lái)。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此(cǐ)悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的(de)心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告(gào)诉读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远(yuǎn)的(de)意(yì)思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又不(bù)得不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构(gòu)看(kàn),这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕(què)虚写，具(jù)有(yǒu)承上(shàng)启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下(xià)片则宕(dàng)开一笔，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别(bié)说(shuō)到一般，得出一条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多情自古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自(zì)我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个别(bié)特(tè)殊的现象(xiàng)出(chū)发，提升为普遍、广泛的(de)现(xiàn)象(xiàng)，扩(kuò)大了词的(de)意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就(jiù)妙(miào)在用(yòng)景(jǐng)写情，真(zhēn)正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破(pò)碎(suì)，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现(xiàn)得(dé)十分充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经(jīng)年(nián)，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情,更(gèng)与何人(rén)说(shuō)？”这四句(jù)更深(shēn)一(yī)层推(tuī)想(xiǎng)离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤(gū)独(dú)日子怎(zěn)么挨得过(guò)呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰好(hǎo)景，也等于虚(xū)设，因为再(zài)没有(yǒu)心爱的人(rén)与自己共赏；再(zài)退一步(bù)，即便对着美景，能产生一些(xiē)感受，但(dàn)又能向谁(shuí)去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细(xì)致入(rù)微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情(qíng)显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词(cí)围绕(rào)“伤离别(bié)”而(ér)构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环(huán)境；次(cì)写离别时刻(kè)，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人(rén)都注意了前(qián)后照(zhào)应，虚实相(xiāng)生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读(dú)起来如行云流(liú)水，起(qǐ)伏(fú)跌(diē)宕中不(bù)见痕(hén)迹。

　　这首词的(de)情调(diào)因写(xiě)真情实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁(yù)的心情和失去爱情的(de)痛苦(kǔ)刻(kè)画的极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来(中国最早的朝代，中国最早的皇帝是谁lái)有离别之苦的人们在读(dú)到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离(lí)别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释中国最早的朝代，中国最早的皇帝是谁p>

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古(gǔ)代在(zài)交通要道(dào)边(biān)每(měi)隔十里修建(jiàn)一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的(de)长亭(tíng)往往是古人送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋的首都汴京(jīng)（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京(jīng)南(nán)下时与一位(wèi)恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田(tián)员(yuán)外(wài)郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时(shí)流(liú)传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌(gē)柳词(cí)”，婉约派(pài)最具代表(biǎo)性的人物之(zhī)一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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