古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì黑头导出液是智商税吗，刷酸后黑头全冒出来了可以挤吗)是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句(jù)怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了(le)景(jǐng)色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒映在水中(zhōng)的(de)形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这(zhè)样的环境，那(nà)牧童(tóng)自然就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情(qíng)致。

山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)是(shì)什么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句(jù)诗(shī)的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来(lái)了(le)，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游(yóu)览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能(néng)为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写(xiě)景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤(yóu)其(qí)是南(nán)宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式(shì)，进行这方(fāng)面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗黑头导出液是智商税吗，刷酸后黑头全冒出来了可以挤吗本(běn)就是题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好(hǎo)像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的(de)池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是(shì)说节令(lìng)已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏的(de)目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村晚，他十(shí)分(fēn)满(mǎn)足于(yú)这样一种自(zì)然(rán)风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静(jìng)、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗(shī)描绘的(de)确(què)实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与(yǔ)主角的布(bù)局(jú)，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不(bù)大(dà)，写景则集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人则集中在(zài)牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引入了(le)江南优(yōu)美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静(jìng)的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就介(jiè)绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句(jù)怎么(me)读，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的下一句等(děng)问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集(jí)中在一(yī)、二两句，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落(luò)日三(sān)者有机地融(róng)合(hé)起来，描绘了(le)一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美(měi)丽(lì)的图画,为后两句写(xiě)牧童(tóng)出场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什(shén)么意思

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗的意(yì)思(sī)是：山衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水(shuǐ)草(cǎo)的(de)池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重(zhòng)要(yào)的词汇(huì)，单(dān)独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。黑头导出液是智商税吗，刷酸后黑头全冒出来了可以挤吗

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更(gèng)多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进(jìn)行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗(shī)本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的(de)较有(yǒu)成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在(zài)四(sì)周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样（是落(luò)山(shān)后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的(de)池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节(jié)令已在春(chūn)末，池塘(táng)里的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落(luò)日挂在(zài)山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安石(shí)“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故(gù)写牧(mù)童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的(de)画面，无论(lùn)是色彩的(de)搭配，还是(shì)背(bèi)景与主角(jiǎo)的布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大，写景则集(jí)中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则集中(zhōng)在牧(mù)童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中少了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画面便不同(tóng)，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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