《维纳(nà)斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一件大(dà)幅(fú)作(zuò)品，制作年代约在(zài)1487年，这是(shì)距《春》10年(nián)后，开始(shǐ)用(yòng)画布代(dài)替木版画(huà)的。

　　创造亚当

　　威廉(lián)布莱克(kè)是浪漫主(zhǔ)义绘(huì)画的杰出代表。

　　文艺(yì)复兴时期最伟大的艺术家之一，与达(dá)芬奇、拉(lā)斐尔并称文(wén)艺复兴三杰，一(yī)生(shēng)追求(qiú)完(wán)美，他的风格(g社会公益活动包括哪些，公益活动包括哪些方面é)几乎影(yǐng)响了三个(gè)世纪的艺术家，后(hòu)人把小行星(xīng)3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚维(wéi)农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加索创作生(shēng)涯(yá)的“粉红色时期”。

　　他这一时期(qī)的作品(pǐn)以描绘(huì)马戏团(tuán)人(rén)物(wù)为主(zhǔ)，形象虽然忧郁却(què)并不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚维农的少女(nǚ)》，这是一幅具有里程碑意(yì)义的(de)著名杰作。

　　这幅巨幅油(yóu)画(huà)，不仅标志着毕加(jiā)索个人艺术历程中的重大(dà)转折，而且也(yě)是两方现(xiàn)代(dài)艺术(shù)史上的一次革命性突破，它(tā)引发了立体主(zhǔ)义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期(qī)法(fǎ)国的印象学派(pài)画家中，有个年轻的莫奈，他的一幅题为(wèi)《日出•印象》的油(yóu)画，被称(chēng)之(zhī)为(wèi)整个印象派和他不(bù)人的(de)代表作(zuò)之一。

　　《日(rì)出•印象(xiàng)》描(miáo)绘的是勒阿弗尔港口的(de)一(yī)个多雾的早晨(chén)。

世界十大名画排行榜(bǎng)世界(jiè)上价值(zhí)最高的十幅画

　　绘画是人(rén)们(men)最容易接触(chù)到，也(yě)是学习成本(běn)最低的(de)一种艺术(shù)，用手中的一支笔能创(chuàng)造出比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今(jīn)天就盘(pán)点了世界十大名画排行榜，而其背后所反映的历史和思想比(bǐ)中国(guó)十大名(míng)画更加(jiā)复杂，难以理(lǐ)解。

　　世界十大名画有哪些?下面就和小编(biān)一起来欣赏它们(men)吧!

　　世(shì)界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞(dàn)生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎的名(míng)气(qì)无需(xū)多言，几乎(hū)世界上所有的人都(dōu)知(zhī)道达芬奇画过(guò)一个无论哪个角(jiǎo)度都在看着你的女人的画，位居世界十大名画排行榜第一(yī)位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎(shā)》是(shì)达芬奇在佛(fú)罗伦萨文艺复兴时(shí)期创作(zuò)的，他在(zài)1503年或1504年(nián)开(kāi)始画《蒙娜丽(lì)莎》，并(bìng)于(yú)1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德(dé)尔·吉奥康(kāng)多命名，她是佛罗(luó)伦萨一个(gè)富裕(yù)家庭的成(chéng)员，女孩的爸爸和(hé)达·芬奇(qí)的(de)爸爸是好朋友，有研究(jiū)学者(zhě)认(rèn)为达·芬奇很可能是(shì)受其父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎(shā)画作背景是(shì)中国(guó)的景观，她有(yǒu)可能是来自中国的(de)奴隶。

　　这幅画最神(shén)奇(qí)的地方就在于，你(nǐ)从哪个(gè)方向看去，都会感(gǎn)觉蒙娜(nà)丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在现(xiàn)代(dài)人们(men)用(yòng)科学分(fēn)析(xī)后发现蒙娜丽莎的微(wēi)笑(xiào)中，含有(yǒu)83%的高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤怒(nù)。

　　而且在(zài)这幅画的背后还隐藏着第二张脸(liǎn)，科学家通过多光谱扫描发现了三种不同的绘画，他们就隐(yǐn)藏(cáng)在蒙(méng)娜丽莎的微笑背后。

　　如(rú)果我们(men)将这(zhè)些图像(xiàng)还原，那么就会看(kàn)到一(yī)个动态的蒙(méng)娜丽莎的微(wēi)笑。

　　除了(le)画中无(wú)数未接的秘密之外，这(zhè)副画(huà)的经历也(yě)是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾(jiǎ)偷走(zǒu)了《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，这位意大利爱国者(zhě)认为(wèi)蒙娜丽莎应(yīng)该(gāi)被送回意大利，在(zài)他的(de)公寓里画了两(liǎng)年(nián)之(zhī)后，佩鲁贾终于被抓住了(le)。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又挂在(zài)巴黎的卢浮宫里(lǐ)，至于画中(zhōng)的人到底是谁，达(dá)芬奇是怎么完成这幅画的，他画这幅(fú)画的真正(zhèng)用(yòng)意(yì)是什(shén)么，也许(xǔ)都不那(nà)么重要了(le)。

　　在世界十大(dà)无(wú)价之宝中《蒙娜(nà)丽莎》也高居第二，而且是唯(wéi)一(yī)一副画(huà)作。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶稣坐在(zài)桌(zhuō)子的(de)正中间,他的门徒(tú)们分别坐(zuò)在他(tā)的左(zuǒ)右(yòu)围绕着整张桌子,而这是他们最后，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大名画排行榜第二位，同样是来自达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新(xīn)约(yuē)圣经》，犹太教祭(jì)司(sī)长想在在夜间逮捕耶稣，而(ér)耶(yé)稣的门徒犹(yóu)大出(chū)卖了他，在晚餐上耶稣对他(tā)的门徒(tú)们(men)说你们中有一个人(rén)要出卖我了。

　　12个门徒闻(wén)言后(hòu)，或(huò)震(zhèn)惊、或愤怒(nù)、或激(jī)动、或紧张。

　　《最后(hòu)的枣圆(yuán)晚餐》表现的就是这一时刻的紧(jǐn)张场面。

　　而坐(zuò)在最右的犹大十分慌乱，手(shǒu)肘碰倒了(le)盐瓶，身体后仰，满脸的惊(jīng)恐(kǒng)与不安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开始创作《最(zuì)后(hòu)的晚餐(cān)》，并(bìng)于1498年完成。

　　可能对于不信教，不了(le)解西方历史的(de)人来(lái)说对(duì)于画中所要表(biǎo)达的意(yì)思和意(yì)境并不太理解。

　　但是(shì)我们单(dān)纯(chún)的从绘画手法来看(kàn)，12个人物不同的神态、手势、眼(yǎn)神(shén)以及行为(wèi)都刻画的细(xì)致(zhì)入微(wēi)。

　　三、格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　《格尼(ní)尔(ěr)卡》是十幅毕加索最(zuì)贵(guì)的(de)画之一，毕加索在20世纪30年(nián)代时是受西(xī)班牙共(gòng)和国政府的委(wěi)托，为(wèi)1937年(nián)在巴黎举行的(de)凳念塌国际博览会西班(bān)牙馆而创作，画面中表现力(lì)1937年德(dé)国空(kōng)军疯狂轰(hōng)炸(zhà)西班牙小(xiǎo)城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了(le)战争的(de)悲(bēi)剧(jù)和(hé)对(duì)个(gè)人(rén)，尤其是无辜平民的痛苦(kǔ)，毕加索绘(huì)画的(de)目的是将(jiāng)全(quán)世界的(de)注意力(lì)吸引到德(dé)国(guó)轰炸机对巴斯克小镇格尔尼卡的轰炸，这些人(rén)在西班牙内战期间支持佛(fú)朗哥将军(jūn)的民族主义(yì)力量。

　　结合立(lì)体主(zhǔ)义(yì)、超现实主义风格，表现(xiàn)痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手法与立(lì)体主义的手法相结合，并借助几何线的组合(hé)，以激动人(rén)心的形象(xiàng)艺术语言，控(kòng)诉了法西(xī)斯战(zhàn)争(zhēng)惨无(wú)人道(dào)的暴行，位列世(shì)界十大名画排行榜第三位(wèi)。

　　四、星(xīng)月(yuè)夜

　　这幅画现在已(yǐ)经成为了随(suí)处可(kě)见的背景图(tú)片、装(zhuāng)饰(shì)画等，与其梵(fàn)高他的作品不同(tóng)，在世界(jiè)十(shí)大名画(huà)排(pái)行(xíng)榜中星月夜是唯一一幅即使你对(duì)艺术一无所知，但是依然会(huì)很单纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作之(zhī)一，已成为现代文化中最著名(míng)的画作之(zhī)一(yī)，这(zhè)幅(fú)画展示了圣瑞米的(de)村庄，在(zài)一个盘旋的天空下(xià)，从庇护(hù)向北，左边的柏树被添加到构图中。

　　在这幅画中(zhōng)，天高(gāo)尺地间的(de)景象化(huà)作(zuò)了浓厚、有(yǒu)力(lì)的颜(yán)料浆，顺着画(huà)笔跳动的轨迹，而涌起阵(zhèn)阵旋涡(wō)。

　　整个画(huà)面，似乎(hū)被一(yī)股汹涌、动(dòng)荡(dàng)的(de)激流所吞噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山(shān)在(zài)骚(sāo)动，月(yuè)亮、星(xīng)云(yún)在旋转，而那翻卷缭绕、直上(shàng)云(yún)端的柏(bǎi)树，看(kàn)起来像(xiàng)是(shì)一团巨大的黑色火舌(shé)，反(fǎn)映出画家(jiā)躁动(dòng)不安的情感和狂迷的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以来(lái)，它一直是(shì)纽约(yuē)现代艺术博物馆的永(yǒng)久藏品(pǐn)，星(xīng)夜高(gāo)分(fēn)辨率的图(tú)像可以在这里找到。

　　在创作(zuò)这副作品时梵高已经(jīng)深受精(jīng)神病的困(kùn)扰，割掉了自己(jǐ)的耳朵，也许在这种(zhǒng)一无所有，绝(jué)望的状态下梵(fàn)高(gāo)看到了他(tā)心中这世界上最美的景(jǐng)色(sè)。

　　五、大(dà)宫(gōng)女(nǚ)

　　大宫.女(nǚ)最早在巴黎展出时家德·凯拉(lā)特里曾说这(zhè)简直(zhí)就是畸形，安格尔的这(zhè)位宫女的(de)背部至少多了三节脊椎(chuí)骨(gǔ)。

　　这副画引起了极大的(de)争议和抨击，然而安格(gé)尔的学生阿(ā)莫里杜瓦尔辩解(jiě)说(shuō)：“凯(kǎi)拉特里可(kě)能是对的，可是这又怎么(me)样呢(ne)?也许(xǔ)正因为这段秀长的腰(yāo)部才使她如(rú)此(cǐ)柔(róu)和，能一下子(zi)慑服住观(guān)众。

　　假(jiǎ)如她的身体比例绝(jué)对地准确，那(nà)就很可能不这样诱(yòu)人了!”

　　《大(dà)宫女》就严格的古典风格去要求，确实存在很多不(bù)和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的美学信(xìn)念(niàn)，从历史(shǐ)的角度去认识，具(jù)有极大(dà)的(de)勇气。

　　一(yī)直距今与规则(zé)中是无(wú)法做出创(chuàng)造性的(de)东西，只有(yǒu)跳出规则，在规则之外来思考，才(cái)能创造出新的、前所(suǒ)未(wèi)有的震撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向(xiàng)日葵》我(wǒ)们(men)在小学的(de)美术课本上就已经见(jiàn)过，虽(suī)然当(dāng)时(shí)并不(bù)可能有人能理解它的价(jià)值所在。

　　这是梵(fàn)高最被人(rén)熟知的一幅作品，或(huò)者说它是(shì)一组作品。

　　在绘画(huà)艺术的漫(màn)长历史中，梵高的向(xiàng)日葵似乎(hū)成为最(zuì)具(jù)代表性的作品，它甚(shèn)至成了艺术史上的一座(zuò)丰碑。

　　它(tā)还向我们展示出一(yī)位(wèi)伟大艺术家的精神世(shì)界。

　　以短暂(zàn)的笔触(chù)把向(xiàng)日葵的黄色画得极其刺眼，每朵(duǒ)花如燃(rán)烧(shāo)的(de)火焰一(yī)般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一(yī)样布满画面(miàn)，整幅画尤如(rú)燃(rán)遍画布(bù)的(de)火焰(yàn)，显出画(huà)家狂热般(bān)的生命激情。

　　越(yuè)是大(dà)师，越是能在最平常最简单(dān)的东西中(zhōng)表(biǎo)达出自己的情感(gǎn)和(hé)艺(yì)术(shù)性。

　　七、维纳斯(sī)的诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是桑(sāng)德罗·波(bō)提(tí)切(qiè)利公元1487年间创(chuàng)作(zuò)的一幅画，这幅(fú)画(huà)描绘(huì)了女神维纳斯诞(dàn)生时的情景，画面上人物(wù)的(de)体态和衣(yī)纹表现十分出色，人物与(yǔ)自然背(bèi)景(jǐng)也达到巧妙的和(hé)谐统(tǒng)一(yī)。

　　维(wéi)纳斯(sī)是那样无动于衷地以羞怯(qiè)和幽怨的感情在(zài)对待(dài)一切(qiè)，她对于生活的(de)未来不是充满乐(lè)观(guān)的信心(xīn)，而是感到惆怅和(hé)迷(mí)惑，这也是波(bō)提切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开(kāi)朗基罗在创作(zuò)这副(fù)画时，心(xīn)情极为悲愤，因为他是(shì)被迫在西斯廷礼拜堂屋(wū)顶壁上作画的，整个壁(bì)画(huà)面积(jī)达500平方(fāng)米(mǐ)左右，是(shì)美术史上最大的壁画(huà)之一。

　　其(qí)中《创造亚当》最(zuì)为(wèi)出色(sè)，画中亚当的形象体态健壮，气魄宏(hóng)伟，具有强(qiáng)烈的意志(zhì)与力量，显示(shì)了(le)艺(yì)术(shù)家在(zài)写实的基础上非同寻(xún)常的理想加工，予同(tóng)时代人深(shēn)刻的启示。

　　亚当全身裸(luǒ)体(tǐ)，躺(tǎng)在左(zuǒ)边的陆地上，一(yī)手伸(shēn)向大神(shén)。

　　神(shén)与人的手指象(xiàng)接(jiē)电(diàn)似的(de)相互交(jiāo)流，这里表现(xiàn)了(le)充满精力(lì)的老人和(hé)年轻而美(měi)丽的生命的诞生(shēng)。

　　体(tǐ)现了创(chuàng)造(zào)者(zhě)的权威和被创(chuàng)造者的信心(xīn)。

　　我们(men)不得不(bù)感慨于大师的才华，不(bù)论在什么情况下，都能(néng)创作出世界十大名画这样水(shuǐ)准的作品。

　　九、亚维农的(de)少女

　　这幅画也许是是(shì)历史上(shàng)将(jiāng)女人(rén)画的最难看的画，当然这只是我等俗人的眼(yǎn)光。

　　从艺(yì)术角度来(lái)看《亚威农少女(nǚ)》开(kāi)创了法国立体(tǐ)主(zhǔ)义的新局面，毕加索与(yǔ)勃拉克也成了这一(yī)画(huà)派的风(fēng)云人(rén)物。

　　这是(shì)一幅与以往的艺术方法彻底决裂的(de)立体主义作品，当时不免要(yào)遭(zāo)到来自社会各方(fāng)面的嘲讽和(hé)指责。

　　总之(zhī)，这些形象使人(rén)观(guān)后产生作呕感。

　　当诗人(rén)把这(zhè)些形象与亚(yà)威农相联系(xì)时，观众似乎受了侮辱一(yī)般，责骂毕加(jiā)索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年(nián)中竟使法国的立体主义绘画得到空前的发展，甚(shèn)而波(bō)及到其(qí)他(tā)领域(yù)。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞台设计(jì)、文学(xué)、音乐上，都引起了极(jí)大的共鸣。

　　十(shí)、日出·印象

　　日出印象是莫(mò)奈在(zài)1873年在阿弗尔(ěr)港口创作(zuò)的一幅写(xiě)生(shēng)画(huà)，当时莫奈并没有(yǒu)给它(tā)命名，直(zhí)到一名新闻记(jì)者讽刺莫奈(nài)的画是"对美与真实的否定，只能给人(rén)一种印象"。

　　于是莫(mò)奈于是就给这幅画起了个题目《日出·印(yìn)象》。

　　它作为一幅海景(jǐng)写生画，整(zhěng)个画(huà)面笼(lóng)罩在稀薄的灰(huī)色(sè)调中，笔触画得非常随意、零乱，展示了(le)一种(zhǒng)雾气交融(róng)的景象。

　　日出时，海上雾气(qì)迷(mí)朦，水中反射着(zhe)天空和太阳的颜(yán)色.岸上景色(sè)隐(yǐn)隐约(yuē)约，模模糊(hú)糊看不清，给人一种(zhǒng)瞬(shùn)间的感受。

　　十大名画

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