古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意思是青(qīng)山衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什(shén)么以(yǐ)及古诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)，山衔落日(rì)浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来(lái)，描绘(huì)了一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的图画(huà),为后两(liǎng)句(jù)写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不是(shì)规矩地骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这(zhè)样的环(huán)境(jìng)，那牧(mù)童自然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了(le)牧(mù)童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句诗的意(yì)思是(shì)：山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗出(chū)自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横(héng)牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较(jiào)重要的(de)词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(s大冤种什么意思，大冤种和大怨种区别hǒu)诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们(men)就一起来(lái)欣(xīn)赏评(píng)析(xī)一(yī)下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗(shī)中的不(bù)少写景之作，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末(mò)年，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗(shī)本就是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其中的(de)较有成(chéng)就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活(huó)情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图：在四周长满(mǎn)青草的池(chí)塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满的，太阳正要落(luò)山，红红的(de)火球(qiú)好像被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘(táng)”是说(shuō)节令已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢(féng)多(duō)雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落日挂在(zài)山(shān)头上(shàng)的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山(shān)与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无大冤种什么意思，大冤种和大怨种区别邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着(zhe)一(yī)种欣赏的目光去(qù)看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生(shēng)活(huó)自由自在的环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局(jú)，都(dōu)非常协调，而画中之(zhī)景、画(huà)外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大(dà)，写景则集(jí)中在池塘(táng)上，写人则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入(rù)了江南优美的田园之中，使人对(duì)悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中(zhōng)少了(le)个天真烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因诗人的心(xīn)情(qíng)不同(tóng)，摄取的画面(miàn)便不同，一(yī)是(shì)充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞(mò)，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)”的(de)意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是(shì)什么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上(shàng)一句(jù)怎么读，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的下(x大冤种什么意思，大冤种和大怨种区别ià)一句等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池(chí)塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在牛(niú)背(bèi)上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在(zài)一、二两句(jù)，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非常(cháng)幽雅(yǎ)美(měi)丽的图(tú)画(huà),为后(hòu)两句写牧(mù)童出场布置(zhì)了(le)背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景物(wù)特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山(shān)和落(luò)日倒映(yìng)在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规(guī)矩地骑，而(ér)是(shì)随(suí)意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐(xié)，基调(diào)清新，有了这样(yàng)的环境(jìng)，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么(me)意思

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完(wán)整(zhěng)的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉得(dé)比较重要(yào)的词汇(huì)，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农家之时(shí)（很可(kě)能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来(lái)欣(xīn)赏评析一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多(duō)是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是其中的(de)较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的(de)池(chí)塘里(lǐ)，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是说节(jié)令已在(zài)春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨季节，因此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮(liàng)为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出青山与落(luò)日(rì)，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏的(de)目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天性好静(jìng)、好无拘(jū)无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色(sè)彩的搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与(yǔ)主角的(de)布局，都非(fēi)常协调，而画中之(zhī)景、画外(wài)之声，又(yòu)给人一(yī)种恬(tián)静(jìng)悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的田(tián)园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗(shī)人的心情不(bù)同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

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