古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪,山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是(shì)什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的(de)意(yì)思是青(qīng)山衔着彤红的落日,一起把影子倒映(yìng)在水中,闪动着粼(lín)粼波光的(de)。
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古诗山衔落日浸寒漪(yī),山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是什么(me)
“山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪”的(de)意思是青山衔着(zhe)彤红的落日(rì),一(yī)起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中,闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。这句(jù)诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。
《村(cūn)晚》原诗草满池(chí)塘水满陂(bēi),山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。
牧童归去横牛背,短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。
《村晚》注(zhù)释及(jí)翻译注释
1.陂(bēi):池(chí)塘的岸。
2.衔:口里(lǐ)含着。
本文指(zhǐ)落日西(xī)沉,半挂在(zài)山(shān)腰,像被山咬住了。
3.浸:淹没。
4.寒漪(yī):水上波纹(wén)。
5.横牛背:横坐在(zài)牛背上。
6.腔:曲(qū)调。
7.信(xìn)口:随口。
8.归去:回去。
9.池塘:堤岸。
翻译(yì)
绿草长满了池(chí)塘,池塘里的(de)水呢,几乎溢(yì)出了塘岸。
远远的(de)青山,衔(xián)着(zhe)彤红的落(luò)日,一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中,闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光。
那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上,缓(huǎn)缓地(dì)把家还;
拿着一支短(duǎn)笛,随口吹着,也没有(yǒu)固定的(de)声腔。
《村(cūn)晚》赏(shǎng)析(xī)《村晚》是(shì)一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。
写景文字集(jí)中在一、二两句(jù),写的是山村晚景。
诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地(dì)融合(hé)起(qǐ)来,描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置(zhì)了背(bèi)景。
瞧,"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂",两个"满"字(zì),写出仲夏(xià)时令的景物特点,写出了景色的生(shēng)机一片;
"山衔落日浸(jìn)寒漪",一个"衔",写(xiě)日落西山(shān),拟人味很浓(nóng),一个"浸",写(xiě)山和落(luò)日倒(dào)映在(zài)水中的形象,生动(dòng)形象。
"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑(qí),而是(shì)随意(yì)横(héng)坐(zuò)在牛背上,表现了牧(mù)童的调(diào)皮可爱,天真活泼,淳朴(pǔ)无邪。
这些景物,色彩和谐,基调清新,有了这样的(de)环境,那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融(róng)的了。
同时,也表现出(chū)了牧童无忧无虑,悠闲自在的情致。
山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思
这我会(huì)!这一句诗(shī)的(de)意(yì)思是:山衔(xián)住落日淹(yān)没了(le)水(shuǐ)波。
这一句诗出(chū)自于哪里呢?————宋代·雷震《村晚》
这首诗完整的(de)原文(wén)是(shì)这样的:
草满池塘水满陂,山衔落日浸(jìn)寒漪。
牧童归去横牛背,短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。
我给大(dà)家把翻(fān)译(yì)也放出来了,便于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗:
在一个长满水草(cǎo)的(de)池塘里(lǐ),池水灌得满满的,山衔住落日(rì)淹没了水波。
放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上,随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。
这(zhè)里有一(yī)些我觉得比较(jiào)重要的词汇,单(dān)独(dú)解释给大家看:
陂(bēi):池塘。
衔(xián):口(kǒu)里含(hán)着。
本文指落日西沉,半挂在山腰,像被山咬住(zhù)了。
浸:淹没。
寒漪(yī):水上波纹(wén)。
横牛背(bèi):横坐在(zài)牛背上(shàng)。
腔(qiāng):曲调。
信口:随(suí)口(kǒu)。
归去:回去。
创作(zuò)背景:
这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居,游览农家之时(shí)(很可能(néng)为宋(sòng)度宗(zōng)年(nián)胡唯间(jiān))。
既然说到这了(le),我们就一起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文(wén)章:
宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少写景之(zhī)作,都是诗中(zhōng)有画(huà)。
但唐人(rén)诗中之画,多为妙手天(tiān)成;宋人却更多是有(yǒu)意为之。
尤其是(shì)南(nán)宋末年,一些作家常以七绝的形(xíng)式,进行这(zhè)方面(miàn)的艺术(shù)实践。
使你感到这些诗本就(jiù)是(shì)题在(zài)画上的。
此诗(shī)是其中的较有成(chéng)就者。
这是(shì)一首描写农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的诗。
诗人即景而写,构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的(de)农(nóng)村晚景图:在四周(zhōu)长满(mǎn)青草(cǎo)的池(chí)塘里,池中的水灌(guàn)得满(mǎn)满的,太阳正要落山,红红的火球好像被山吃掉一样(是(shì)落山后(hòu)),倒映在冰(bīng)凉(liáng)的(de)池水波纹中(zhōng)。
放牛回家的孩子(zi)横坐在牛(niú)背,他拿着短笛(dí)随意的吹奏(zòu)。
诗(shī)人即景而写,构成(chéng)了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图。
诗前两句写背(bèi)景。
首句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春末,池塘(táng)里的青草已经长满,借鉴谢灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”,但以“满”字易“生”字(zì),显出(chū)节令的不同(tóng)。
“水满(mǎn)陂”,是说正逢(féng)多雨(yǔ)季节,因(yīn)此水涨得(dé)很(hěn)高。
次句写远山落日(rì)。
用一个“衔”字,形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情(qíng)况,与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之(zhī)工。
又(yòu)用一个“浸”字,写落日青山倒映水中,与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似。
诗围绕池塘(táng)型做亮为中心,以池塘(táng)中的绿草与澄净的池(chí)水,带出青(qīng)山(shān)与(yǔ)落日,中间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系,使(shǐ)池塘显得很热闹,色彩也十分绚丽。
后两句表现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱,村(cūn)童牛背吹笛,悠然(rán)自得,纯朴无邪而快乐。
诗(shī)人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚,他十分满足于这样一(yī)种(zhǒng)自(zì)然风光优美(měi)、卜宽人们生活自(zì)由自(zì)在(zài)的环境,故写牧童(tóng),让其"横牛背",吹笛,则是“无(wú)腔信口”,是诗人(rén)厌(yàn)倦了(le)尘世(shì)的喧(xuān)嚣(xiāo),看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢,还(hái)是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢?总之,这首诗描绘(huì)的确(què)实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面,无论是色彩(cǎi)的(de)搭配,还(hái)是背景(jǐng)与(yǔ)主角的布局,都非(fēi)常协调,而(ér)画中之(zhī)景、画外之(zhī)声,又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。
诗摄取的画面不大,写景(jǐng)则集中在池塘上,写人则集中在牧童上,又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二(èr)字落笔,把人引入(rù)了江南优美的(de)田(tián)园之中,使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着(zhe)向(xiàng)往。
在此之前,张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧,带得寒鸦两两归”句(jù),与这首诗比,画(huà)面中少了(le)个天(tiān)真(zhēn)烂漫(màn)的牧童,代(dài)之以牛背的乌鸦(yā),以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。
同样的农村景色,因(yīn)诗人的心情不同(tóng),摄取的画面便(biàn)不(bù)同(tóng),一是充满情趣,一是惆怅落寞,因此诗(shī)家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。
最后,关于作者雷震,相信大(dà)家都很(hěn)不(bù)是熟悉了,这(zhè)里呢我(wǒ)就(jiù)介绍(shào)一下吧:
雷震,宋(sòng)朝,生平不详。
或以为眉州(今四(sì)川眉山(shān))人,宋宁(níng)宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。
又说是南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人,宋度宗咸淳元年(1265)进士。
其诗见《宋诗纪事》卷七十四。
古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪,山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么(me)是“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的意思(sī)是青(qīng)山(shān)衔着(zhe)彤(tóng)红的落(luò)日(rì),一起把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中,闪动着粼粼波光的。
关(guān)于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī),山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪(yī),山衔落(luò)日(rì)浸寒漪这句(jù)话的意思,山衔落日浸寒漪的诗意是什么,山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎么读(dú),山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的下一句等(děng)问题,小编将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识:
古诗山(shān)衔落日浸寒漪,山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么
“山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日,一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中,闪(shǎn)动着粼粼(lín)波(bō)光。这句诗(shī)出(chū)自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。
《村晚》原诗草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂,山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。
牧童归(guī)去(qù)横牛(niú)背,短笛无腔信口(kǒu)吹。
《村晚》注释及翻(fān)译注释(shì)
1.陂(bēi):池塘的岸。
2.衔:口(kǒu)里含着。
本文指(zhǐ)落日西沉,半挂在山(shān)腰,像被山(shān)咬(yǎo)住了。
3.浸(jìn):淹没。
4.寒漪(yī):水上波纹(wén)。
5.横(héng)牛(niú)背:横坐在牛背(bèi)上。
6.腔(qiāng):曲(qū)调(diào)。
7.信口:随口。
8.归(guī)去:回去。
9.池塘:堤岸(àn)。
翻译
绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘,池塘(táng)里的水呢(ne),几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。
远远的青山,衔着(zhe)彤红的(de)落(luò)日,一起把影(yǐng)子倒映在水中,闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光。
那小牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上,缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还;
拿着一支短笛(dí),随口吹着(zhe),也没(méi)有固定的声腔。
《村晚》赏析《村晚》是一首描写农村晚景的诗。
写景文字集中(zhōng)在(zài)一、二两(liǎng)句,写的是山村晚景。
诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起来,描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图(tú)画,为(wèi)后两句写牧童出场布置(zhì)了背(bèi)景。
瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)",两个"满"字,写出仲夏时令的景物特(tè)点,写出了景色的生机(jī)一(yī)片;
"山(shān)衔落日浸寒漪",一个"衔",写日落西(xī)山,拟(nǐ)人味很浓,一个"浸",写山(shān)和落日(rì)倒映在(zài)水中(zhōng)的形象,生动形象。
"横(héng)"字(zì)表(biǎo)明牧童不是规矩地骑(qí),而是(shì)随意横坐在(zài)牛背上,表现了牧童的调皮可爱,天真活(huó)泼,淳朴无邪。
这些景物,色(sè)彩(cǎi)和谐,基(jī)调(diào)清新(xīn),有了这样的(de)环境,那牧(mù)童(tóng)自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融(róng)融的了(le)。
同时,也表现出(chū)了牧童无忧无虑,悠闲自在(zài)的(de)情致。
山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是(shì)什么意思
这我会!这(zhè)一句诗的意思是:山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。
这(zhè)一句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢?————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》
这首诗完整的原(yuán)文是这样的(de):
草满池塘水满(mǎn)陂(bēi),山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)。
牧童归去横牛背,短笛(dí)无腔信口吹。
我给大家把翻(fān)译也放出来了,便于(yú)大家理解这首诗:
在一个长满水草的池塘里,池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的(de),山衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。
放(fàng)牛的孩子(zi)横坐在牛背上,随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。
这里有一(yī)些我(wǒ)觉得比较重要的词(cí)汇,单独解释给大(dà)家看:
陂(bēi):池塘(táng)。
衔:口里含着。
本(běn)文(wén)指落(luò)日西沉,半(bàn)挂在山腰(yāo),像被山咬(yǎo)住(zhù)了。
浸(jìn):淹没。
寒(hán)漪(yī):水上波纹。
横牛背:横坐在牛背上。
腔:曲调。
信口:随口。
归(guī)去:回去。
创(chuàng)作背(bèi)景:
这首诗应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年隐居,游(yóu)览(lǎn)农家之时(shí)(很可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡唯间)。
既然说到这了,我们就一起来欣赏评析(xī)一下(xià)这篇(piān)文章:
宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不(bù)少(shǎo)写景之作,都是(shì)诗中有画(huà)。
但唐人诗(shī)中之画,多为妙手天成;宋(sòng)人(rén)却(què)更(gèng)多(duō)是有意(yì)为之。
尤其是(shì)南宋末(mò)年,一些作家(jiā)常以七绝的形式,进行这(zhè)方(fāng)面的艺(yì)术实践(jiàn)。
使你感到(dào)这些诗本(běn)就是题在画上的。
此诗是其中的较有成就者(zhě)。
这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。
诗人即景而写,构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图:在四(sì)周长满青草的池塘里,池中的水灌得满满的,太阳正要落山(shān),红(hóng)红的火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)(是落山后),倒映在冰凉的池水波纹中。
放牛(niú)回(huí)家的(de)孩子横坐在牛背(bèi),他拿着(zhe)短笛随(suí)意的吹奏。
诗人即景而写,构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图。
诗前两句写背景(jǐng)。
首句“草满池塘”是(shì)说(shuō)节(jié)令已在春末,池(chí)塘里的青草已经长满(mǎn),借鉴谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池塘生春(chūn)草”,但(dàn)以“满”字易“生”字(zì),显出节令的不同。
“水满(mǎn)陂”,是说正逢多雨季(jì)节,因此水涨得很(hěn)高。
次句写远山落日。
用一个“衔”字,形(xíng)象地现出落日挂在山头上(shàng)的情况,与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼字之工。
又(yòu)用(yòng)一个“浸”字,写落日青山(shān)倒映水中,与王安石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非(fēi)常相似。
诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心,以池(chí)虎门销烟发生在哪里塘中的绿草(cǎo)与澄净的(de)池水,带出(chū)青山与(yǔ)落日,中间以一“浸”字作维系,使池塘显得很热闹,色彩也十分绚丽。
后(hòu)两句表现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱,村童牛背吹(chuī)笛,悠(yōu)然自得,纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。
诗人带着一种欣赏(shǎng)的目(mù)光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚,他十分(fēn)满足于这(zhè)样一种自然风光优(yōu)美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境,故(gù)写牧童(tóng),让其(qí)"横牛背",吹(chuī)笛,则是“无腔信口”,是诗人厌倦了尘世的喧嚣,看破(pò)了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢(ne),还(hái)是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢?总之,这首诗(shī)描绘(huì)的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般(bān)的画面,无论是色(sè)彩的搭配,还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布局,都(dōu)非常协调,而画中(zhōng)之景、画外(wài)之(zhī)声,又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉(jué)。
诗摄取的画面不(bù)大,写景则集中在池塘上(shàng),写(xiě)人则集中在牧(mù)童上,又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字落(luò)笔,把(bǎ)人(rén)引(yǐn)入了(le)江南优美的田园之中,使(shǐ)人(rén)对悠然恬静的乡村(cūn)生活(huó)充满着向往(wǎng)。
在此之前,张舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧(wò),带得寒鸦(yā)两两归”句,与这首诗比,画面中少了个天真烂漫的(de)牧(mù)童,代(dài)之以牛背的乌鸦,以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。
同样的农村(cūn)景色,因诗人的心情不同,摄(shè)取的画面便不同,一是充满情趣,一是(shì)惆怅(chàng)落(luò)寞,因(yīn)此诗家(jiā)有“一(yī)切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的(de)说法。
最后,关于作者雷震(zhèn),相信大家都很不(bù)是熟悉了,这里呢我就介绍一(yī)下吧:
雷震,宋(s虎门销烟发生在哪里òng)朝,生平不详。
或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人,宋宁(níng)宗嘉定年间进士。
又(yòu)说是南昌(今属江西)人,宋度宗咸(xián)淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。
其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。
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非常不错
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了