雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃是(shì)因为离(lí)别伤(shāng)感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是(shì)不知道(dào)说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为哭的(de)伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来(lái)了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什(shén)么才(cái)好(hǎo)，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住人(rén)，说(shuō)再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话来(lái)了。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代(dài)词人柳永的(de)词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没(méi)有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪，正(zhèng)在依(yī)依(yī)不舍的时候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握(wò)着(zhe)对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去(qù)路途(tú)遥远，千里烟波(bō)渺(miǎo)茫(m关于团结就是力量的名人素材事例，关于团结的名人素材事例有哪些áng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情(qíng)的人总是为(wèi)离别(bié)而伤(shāng)感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸(àn)边，面(miàn)对(duì)凄厉的晨(chén)风和黎明的残(cán)月(yuè)了(le)。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即(jí)使遇到好天气、好风景，也(yě)如(rú)同吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有满腹(fù)的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一对恋人(rén)饯(jiàn)行(xíng)时难分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句(jù)写环(huán)境，点出(chū)别时的季(jì)节是萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时(shí)间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺叙自然(rán)景物，而是通(tōng)过景(jǐng)物的(de)描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句(jù)法(fǎ)结(jié)构是(shì)一、二、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准确(què)地传(chuán)达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门(mén)外(wài)设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还乱”的(de)意思(sī)。

　　写出(chū)了不忍别离而(ér)又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之(zhī)际(jì)，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情(qíng)和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说(shuō)不出一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而(ér)又(yòu)无可奈何的心情(qíng)，写得(dé)淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心失魄之(zhī)状，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天容(róng)水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个“念”字(zì)，告(gào)诉读者下面(miàn)写景物(wù)是想象的。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越(yuè)远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这(zhè)两句由(yóu)上阕(què)实写(xiě)转向(xiàng)下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一(yī)笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现象(xiàng)，扩大了词(cí)的意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调(diào)自己比常人、古人承受的(de)痛(tòng)苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境，也是他(tā)漂泊(pō)江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙(miào)在用景写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情(qíng)，表现(xiàn)得十分(fēn)充分、真切,创造(zào)出一(yī)种特(tè)有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名(míng)句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng),更与何(hé)人说？”这四句更深一层推想离别以后(hòu)惨不(bù)成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的(de)孤独(dú)日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景(jǐng)，也等于(yú)虚设，因为再(zài)没(méi)有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念(niàn)之情、伤(shāng)感之意(yì)刻画(huà)到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也(yě)传达出(chū)彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用(yòng)问句(jù)形式，感情(qíng)显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而(ér)构思，先写(xiě)离别(bié)之前，重在(zài)勾勒环境(jìng)；次写(xiě)离别(bié)时刻(kè)，重在描写(xiě)情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情(qíng)态，想象未来，词人都(dōu)注意了前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起来如(rú)行云流水，起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不(bù)见痕迹。

　　这首词的(de)情调因(yīn)写真情实(shí)感而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的(de)心情和失去爱情的痛(tòng)苦(kǔ)刻(kè)画的极为生动。

　　古往今(jīn)来(lái)有离别之苦的(de)人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会产生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清(qīng)秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里(lǐ)修建(jiàn)一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的长亭往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋的(de)首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木兰树(shù)为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流(liú)连秦(qín)楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶(líng)乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永(yǒng)从(cóng)汴京南下时与一位(wèi)恋(liàn)人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武(wǔ)夷(yí)山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆(qí)卿，排行第(dì)七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进(jìn)士，官(guān)至(zhì)屯(tún)田员外(wài)郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生(shēng)精力作(zuò)词，并以“白(bái)衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于(yú)抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当时流传极其(qí)广(guǎng)泛(fàn)，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉(wǎ关于团结就是力量的名人素材事例，关于团结的名人素材事例有哪些n)约(yuē)派(pài)最具代(dài)表性的人物之一(yī)，对宋词(cí)的发(fā)展(zhǎn)有重大影响，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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