雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不(bù)出话(huà)来了(le)。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时(shí)的真(zhēn)情实感表达得缠(chán)绵悱(fěi)恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都郊外设(shè)帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正(zhèng)在(zài)依依(yī)不舍的时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着(zhe)泪对视，哽咽的(de)说不出话来(lái)。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为(wèi)离别而伤感，更何况是(shì)在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸(àn)边，面对凄(qī)厉的(de)晨风(fēng)和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹(fù)的情意，又再同谁(shuí)去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下(xià)两阕(què)。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然而词人(rén)并没(méi)有纯客观地铺(pù)叙自然景物(wù)，而(ér)是通过景物的(de)描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见所闻(wén)，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构(gòu)是一、二(èr)、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写离别的情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟(gēn)恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能(néng)不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之(zhī)际，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不(bù)别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人(rén)伤(shāng)心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟(yān)波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天容水色(sè)涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉(sù)读(dú)者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得(dé)极好，不(bù)愿去而又不得不去，包含了离人无限(xiàn)凄(qī)楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到(dào)广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片则宕开一(yī)笔，先作泛论(lùn)，从(cóng)个别说到(dào)一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自(zì)我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了(le)词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人(rén)、古人(rén)承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用(yòng)景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写(xiě)难留(liú)的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远设(shè)想：“此去经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推想离(lí)别以后惨不成欢(huān)的(de)境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好(hǎo)景(jǐng)，也等于(yú)虚设(shè)，因为再(zài)没有心爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能产(chǎn)生一(yī)些(xiē)感受，但又能向谁(shuí)去诉(sù)说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感之意(yì)刻(kè)画到了(le)细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传达出彼此关(guān)切(qiè)的心(xīn)情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕(rào)“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环(huán)境；次(cì)写(xiě)离(lí)别(bié)时刻，重在描写情态(tài)；再写(xiě)别(bié)后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词人都注(zhù)意了前为什么梅西的人缘远比c罗好后照应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和(hé)失(shī)去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边(biān)每隔(gé)十(shí)里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古(gǔ)人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传说鲁班曾(céng)刻(kè)木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船(chuán)的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞(sāi)，欲语不(bù)出(chū)的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳永(yǒng)从汴京南(nán)下时与一(yī)位(wèi)恋(liàn)人的惜别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今(jīn)福建武夷(yí)山）人，原名(míng)三(sān)变(biàn)，字(zì)景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进士(shì)，官至屯(tún)田员(yuán)外郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。为什么梅西的人缘远比c罗好

　　其词多描(miáo)绘(huì)城(chéng)市风光(guāng)和歌妓(jì)生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写羁旅(lǚ)行役之(zhī)情(qíng)，创(chuàng)作慢词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情景交融(róng)，语言通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当(dāng)时流传极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派最具代表(biǎo)性的(de)人(rén)物之一，对(duì)宋词的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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