雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什(shén)么写雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为(wèi)离别(bié)伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自(zì)己的(de)哭(kū)泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话来了的。

　　关于雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖铃以及雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什么，雨霖(lín)铃竟无语凝噎的竟(jìng)，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃，雨霖铃竟无语凝噎(yē)的竟在(zài)表(biǎo)情达意上(shàng)的作用，柳永的雨(yǔ)霖铃是什么(me)意(yì)思等问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

康桥在哪里再别康桥，徐志摩康桥在哪里le="text-align: center;">

雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想(xiǎng)说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道(dào)说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪(kān)称抒写别情的千(qiān)古名(míng)篇，也(yě)是(shì)柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却(què)没有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的(de)手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去(qù)路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别(bié)，我(wǒ)料想即使遇到(dào)好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设(shè)。

　　即使有满腹(fù)的情意(yì)，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯(jiàn)行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三句写(xiě)环(huán)境，点出别(bié)时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京(jīng)城外的(de)长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地(dì)铺叙自然(rán)景物，而(ér)是通过景(jǐng)物(wù)的描写，氛围的(de)渲染，融情入(rù)景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确(què)地传(chuán康桥在哪里再别康桥，徐志摩康桥在哪里)达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且(qiě)又跟(gēn)恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不(bù)断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别(bié)离而又不能不(bù)别的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之(zhī)际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

康桥在哪里再别康桥，徐志摩康桥在哪里　　透露(lù)了(le)现实(shí)的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁也说(shuō)不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下(xià)面写景物是想象(xiàng)的(de)。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越远的(de)意思。

　　这二字(zì)用(yòng)得极好，不愿去(qù)而又(yòu)不(bù)得(dé)不去(qù)，包(bāo)含了(le)离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越去(qù)越远，而且一(yī)路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最(zuì)后漂泊到广阔无(wú)边的南方(fāng)。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结(jié)构看(kàn),这两(liǎng)句由上阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象(xiàng)中别(bié)后(hòu)的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多(duō)情自古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别(bié)特(tè)殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象，扩(kuò)大了词(cí)的意(yì)义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一(yī)句(jù)，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情，真(zhēn)正做(zuò)到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写别(bié)后的寒心；残月破(pò)碎，写(xiě)此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十(shí)分充(chōng)分、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再(zài)从(cóng)此后长远设想：“此(cǐ)去(qù)经年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句更深一层推(tuī)想离别(bié)以(yǐ)后(hòu)惨不成欢的(de)境况。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤独日(rì)子怎么挨得过(guò)呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没(méi)有(yǒu)心爱的人与(yǔ)自己共赏；再(zài)退一步(bù)，即便(biàn)对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向(xiàng)谁去(qù)诉说呢？总(zǒng)之，一切都提(tí)不(bù)起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思(sī)念之(zhī)情、伤感之意刻画(huà)到了细致(zhì)入微、至(zhì)尽至极的地(dì)步，也传达(dá)出(chū)彼(bǐ)此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句(jù)形式(shì)，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全(quán)词围绕(rào)“伤离(lí)别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒(lēi)环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描(miáo)写情态(tài)，想象未来，词人(rén)都(dōu)注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情(qíng)景交(jiāo)融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻(kè)画的(de)极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别(bié)之(zhī)苦(kǔ)的(de)人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪(xù)，留(liú)恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更(gèng)那(nà)堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要(yào)道边每隔(gé)十(shí)里修建一座长亭(tíng)供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外(wài)设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰(lán)树(shù)为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因(yīn)作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南下(xià)时(shí)与一位(wèi)恋人(rén)的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字(zì)景庄(zhuāng)，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨(zhǐ)填(tián)词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣(yī)卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井(jǐng)水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具(jù)代表性的人物之一，对(duì)宋词的发(fā)展(zhǎn)有重大影响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 康桥在哪里再别康桥，徐志摩康桥在哪里