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柴可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最(zuì)具有代表性的钢琴(qín)协奏曲(qū)之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，特利迦奥特曼的脚底痒怎么办，奥特曼的脚怕痒吗也是俄国民族(zú)乐(lè)派的代表人物。

　　其风(fēng)格直接和间接地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基(jī)因被认为追随西方音乐风格而(ér)不(bù)是(shì)真正的民族乐派(pài)，在创(chuàng)作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得(dé)世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写(xiě)过(guò)三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早(zǎo)期作(zuò)品(pǐn)，写于1874-1875年(nián)，当时(shí)正是农奴改革之后，由封建(jiàn)生产关系转向(xiàng)资(zī)本(běn)主(zhǔ)义生产关(guān)系(xì)。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯(sī)基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人(rén)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为(wèi)它“一无是处、无(wú)可救药(yào)”要(yào)求柴科夫(fū)斯基必须按(àn)照自(zì)己的意思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音(yīn)符(fú)也不该，我要(yào)按照现在的(de)样子(zi)付(fù)印。

　　”柴(chái)科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演(yǎn)成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯(sī)也演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基因之维(wéi)护(hù)了自(zì)己的创(chuàng)作个性和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)的音乐以(yǐ)抒(shū)情性的美(měi)丽旋律与强烈的情感渲泄的(de)结合而(ér)见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾(lěi)、德(dé)国交响曲的创作特色，使(shǐ)其作品色彩异常丰富，但(dàn)因(yīn)感情因(yīn)素太多(duō)地(dì)带入创作，又使曲式结构不那么完美常(cháng)被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他的(de)音(yīn)乐又(yòu)往往(wǎng)是最感(gǎn)人的(de)音乐。

柴可夫(fū)斯基特利迦奥特曼的脚底痒怎么办，奥特曼的脚怕痒吗第一钢琴协奏曲 第一乐(lè)章(zhāng)想要(yào)表现什么

　　以下(xià)，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的(de)降B小调引子后，大提(tí)琴与(yǔ)第一小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以(yǐ)降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴(qín)加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美(měi)。

　　如(rú)果(guǒ)说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的(de)《第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏实在是世间(jiān)的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时(shí)的几十(shí)次琴键的重击，让人整(zhěng)个(gè)心都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是快(kuài)的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在这样的(de)都市的生活的(de)艰(jiān)难，为了(le)生活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是(shì)全篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴可夫(fū)斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这个月(yuè)我(wǒ)一直(zhí)在听这(zhè)首曲(qū)子(zi)，甚(shèn)至把第一乐章的(de)开(kāi)头曲作为我的(de)手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所说的(de)“将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的(de)，我(wǒ)也(yě)找不(bù)到什么好的言语来描述，但是我并不认为(wèi)“将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全(quán)部内涵(hán)！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法的，如(rú)果(guǒ)按(àn)照严格的音律格(gé)式去套，我(wǒ)就(jiù)什么也感(gǎn)受不到，而更多的是在(zài)静(jìng)谧中，独自(zì)聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或(huò)是凸起的音符就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在(zài)听这(zhè)首协(xié)奏(zòu)曲的时候，有好几次(cì)，我感到仿佛是魔音一(yī)般钻进了我的心，使(shǐ)我不能再坐(zuò)在那里(lǐ)，只有起身在(zài)屋(wū)里四处走动(dòng)才能使(shǐ)让州(zhōu)我(wǒ)的(de)激(jī)动(dòng)慢慢的(de)平息下来！我是个(gè)不善于表达感情(qíng)的(de)人，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感(gǎn)到全身发(fā)寒(hán)，一切被僵住了一样(yàng)，不能自己(jǐ)！

　　听了很(hěn)多遍(biàn)了，很多高人所说的内(nèi)涵我都(dōu)没有感受(shòu)出来，但是我也没有刻意去(qù)感受，就像久旱的大地经受(shòu)大雨洗刷一样(yàng)，我只会享受(shòu)乐(lè)曲带给我(wǒ)那(nà)淋漓的快感和幸福(fú)感，就够(gòu)了吧(ba)！

　　希望我在很(hěn)多(duō)年以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进作(zuò)家100多年前的灵(líng)魂深(shēn)处，去感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易(yì)受伤(shāng)害(hài)的心！

　　下面是我摘录一(yī)位网(wǎng)友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地(dì)指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴(chái)科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提(tí)琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与(yǔ)音型装饰特利迦奥特曼的脚底痒怎么办，奥特曼的脚怕痒吗变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降(jiàng)B小调(diào)，回(huí)旋曲式，在(zài)4小节引子(zi)后(hòu)，钢琴主奏开(kāi)始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用(yòng)八度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠(jiū)缠发展(zhǎn)形成(chéng)高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉(huī)煌的(de)结(jié)尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时(shí)即将(jiāng)开始的欢快(kuài)、奔放的情绪，副(fù)主部是十分抒(shū)情优美的同时也(yě)充满生机，音(yīn)乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个(gè)曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏(zòu)实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时(shí)的(de)几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋(fèn)激进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的(de)生活虫们感到了生活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是(shì)有舒缓的(de)旋律(lǜ)的(de)，但(dàn)是，总体上还是快的(de)节(jié)奏，让我们(men)感觉(jué)在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了(le)生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗。

　　第(dì)二(èr)乐章整个(gè)节奏马上舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐章让你感觉(jué)是面(miàn)对(duì)汹涌澎(pēng)湃的大(dà)海的话(huà)，那么第二乐章就是让你步入(rù)了森林中畅(chàng)快流动的小(xiǎo)溪，不时(shí)的还会有(yǒu)活(huó)泼的(de)小(xiǎo)动物(wù)跑(pǎo)过你(nǐ)的(de)身旁(páng)。

　　让刚才你亢(kàng)奋的(de)心情得以缓解(jiě)，你能感受到生活在都市的你依然有(yǒu)着成功(gōng)的欢愉(yú)，清(qīng)新流动(dòng)的旋律让你对(duì)生活的希望充满信心，整个人就像是(shì)沐浴在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以(yǐ)为我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬(jǐng)和(hé)希望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而奋斗的(de)动(dòng)力(lì)也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节(jié)奏，但是同时(shí)也有着优雅的旋律(lǜ)，这是成功后的快(kuài)乐，在成功(gōng)后的兴奋中(zhōng)，享(xiǎng)受着那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在提醒(xǐng)着我(wǒ)们，成功来得不容易，可(kě)能失去得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能(néng)取得(dé)更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中结束，完美(měi)，只能用完美(měi)来解释！

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