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柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和(hé)最具有代表性的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫(fū)斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐(lè)派的(de)代表人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影(yǐng)响了(le)很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫(fū)斯基因被认为追随西方音乐(lè)风格(gé)而不是真(zhēn)正(zhèng)的(de)民族乐(lè)派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真(zhēn)正走向世界(jiè)。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过(guò)三(sān)首(shǒ原生家庭是指离异吗，为什么说原生家庭可怕u)钢琴协(xié)奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基(jī)的(de)早期作(zuò)品(pǐn)，写于1874-1875年，当(dāng)时(shí)正是(shì)农奴改革之后，由封建生产关(guān)系转(zhuǎn)向资本(běn)主义(yì)生(shēng)产(chǎn)关系。

　　作(zuò)品完成(chéng)之后，柴科(kē)夫斯(sī)基曾向当时的莫斯科音(yīn)乐学院创始(shǐ)人尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯坦征求(qiú)意见(jiàn)，尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯认为(wèi)它(tā)“一无是处、无可(kě)救药”要(yào)求柴科(kē)夫斯基必须(xū)按(àn)照自己(jǐ)的意思修改，他才能“给(gěi)面子(zi)”，准许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个(gè)音符(fú)也不该(gāi)，我要按照现(xiàn)在的(de)样(yàng)子原生家庭是指离异吗，为什么说原生家庭可怕(zi)付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德(dé)国钢琴(qín)家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗(luó)在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基因(yīn)之维护(hù)了(le)自己的创(chuàng)作个性和自由、人格(gé)感(gǎn)和(hé)自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情性的(de)美丽(lì)旋律与(yǔ)强烈(liè)的情(qíng)感渲泄的结合(hé)而见长(zhǎng)，他吸收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特色，使其作品色彩异(yì)常丰(fēng)富，但因感情因素(sù)太(tài)多地带入创作，又(yòu)使曲式结构(gòu)不那么完(wán)美常被情绪(xù)冲动而(ér)阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐又往往是(shì)最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什么(me)

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科夫斯基在(zài)卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降A大(dà)调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们的心灵(líng)带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至(zhì)说这(zhè)个曲子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始(shǐ)时(shí)的(de)几十(shí)次琴键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我(wǒ)们(men)感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了(le)生活(huó)而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月(yuè)我(wǒ)一直(zhí)在听这首(shǒu)曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲(qū)作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼(hàn)”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详细描(miáo)述的，我也找不到(dào)什么(me)好的言语(yǔ)来描述(shù)，但(dàn)是(shì)我并(bìng)不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼”就能(néng)够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典音乐是不(bù)得章法(fǎ)的，如(rú)果按(àn)照严格的(de)音(yīn)律格式去套，我(wǒ)就什么(me)也感受不到，而更多(duō)的是(shì)在静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个片段或(huò)是凸起的音符就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这(zhè)首协奏(zòu)曲的时候，有好几(jǐ)次，我(wǒ)感到仿佛是魔(mó)音一般钻进(jìn)了我的(de)心(xīn)，使我不能再坐在那(nà)里(lǐ)，只有起身在屋里(lǐ)四处(chù)走(zǒu)动才能使(shǐ)让州我的激(jī)动慢慢的平息下来！我是(shì)个不善于(yú)表达感(gǎn)情的人，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不(bù)能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多高人所说(shuō)的内涵我(wǒ)都没有感受出来(lái)，但(dàn)是我也没有刻意去感(gǎn)受(shòu)，就像久旱的大地经受(shòu)大雨洗刷一(yī)样，我只会享受乐曲带(dài)给我那淋漓的快感和幸福感，就(jiù)够了(le)吧！

　　希望我在很多年以后，再重(zhòng)听这首(shǒu)曲子(zi)时(shí)，能走进作家100多年前的灵魂深处(chù)，去(qù)感(gǎn)受(shòu)他那颗细腻(nì)却又(yòu)敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时(shí)著名(míng)的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第(dì)一任校长尼(ní)古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作(zuò)品(pǐn)庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题据(jù)说是柴科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基在卡缅科集(jí)市(shì)上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后(hòu)交(jiāo)给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三(sān)段再由(yóu)钢琴以(yǐ)独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与音(yīn)型装饰(shì)变奏。

　　是柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的(de)快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋(xuán)主题，接(jiē)着小提(tí)琴以降(jiàng)D大(dà)调用八(bā)度(dù)奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形成高(gāo)潮。<原生家庭是指离异吗，为什么说原生家庭可怕/p>

　　终结(jié)部以降B大(dà)调形成辉煌(huáng)的结(jié)尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主题是(shì)乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐(lè)表(biǎo)现(xiàn)春天来了，农时即将开(kāi)始的欢快(kuài)、奔放(fàng)的情绪(xù)，副主部(bù)是十分抒情优美的(de)同时(shí)也充满生机(jī)，音乐洋(yáng)溢着青(qīng)春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们(men)心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地(dì)下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的(de)心灵带(dài)入缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速(sù)的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让(ràng)人(rén)整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们(men)感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间(jiān)也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还(hái)是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样(yàng)的都市(shì)的(de)生(shēng)活的艰(jiān)难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二(èr)乐(lè)章整个节(jié)奏马上(shàng)舒缓下来，如果(guǒ)说听第一乐章让(ràng)你感觉是(shì)面对汹涌澎湃的(de)大(dà)海的话(huà)，那么第(dì)二乐章就(jiù)是让你步入了(le)森林中(zhōng)畅(chàng)快流动的小(xiǎo)溪，不时(shí)的还会有活泼(pō)的小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才(cái)你(nǐ)亢奋的心情得(dé)以(yǐ)缓解，你能感受到生活在都市(shì)的你依(yī)然有(yǒu)着成功的欢(huān)愉，清新流动的旋(xuán)律让你对生活的希望充满(mǎn)信心(xīn)，整个人就像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明(míng)媚的空气（不要(yào)以为我用(yòng)错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了成功而奋斗(dòu)的动(dòng)力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同(tóng)时(shí)也(yě)有(yǒu)着优雅的旋律，这(zhè)是成功后的快乐，在成(chéng)功后(hòu)的兴奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快速(sù)的(de)旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也快，只有更加的(de)努(nǔ)力，才(cái)能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中结束，完(wán)美(měi)，只能用(yòng)完美(měi)来解释！

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