和(hé)女友(yǒu)一起看什么鬼片好(hǎo)看又恐(kǒng)怖，不是只有充满(mǎn)了暴(bào)力和血型，以及屏幕血浆(jiāng)乱溅的重口味才是鬼片、恐怖片，恐怖片(piàn)也可(kě)以非常的唯美，非常的好(hǎo)看。很(hěn)多人一开始看恐怖片非常的(de)刺(cì)激(jī)，可是看(kàn)得多(duō)了，看出了其(qí)中满满的(de)套(tào)路(lù)，慢慢(màn)的就觉得没有意思(sī)了，为了能够刷新(xīn)大家对恐怖片的认识，现(xiàn)在(zài)的视频尺(chǐ)度(dù)是越来越(yuè)大(dà复活的作者是谁，复活的作者是谁)了。今天(tiān)就(jiù)介绍一(yī)些好看的、唯美的文艺型恐怖(bù)片(piàn)，很(hěn)适(shì)合和女友一起看哦(ó)。

看多重口味也都(dōu)没意识了(le)，可以尝试换一换(huàn)口味(wèi)，来一些小清(qīng)新(xīn)的文艺类恐怖片。1.《鸟》，营造观影(yǐng)史(shǐ)上最(zuì)恐怖(bù)最(zuì)绝望最耐人(rén)寻味的世界末日(rì)。2.《血魔传奇》，充分利用(yòng)黑(hēi)白摄影以(yǐ)及城堡自身的幽闭制造恐惧感，有一种(zhǒng)形似宿命论的无力感。3.《冷血惊(jīng)魂》，每一个镜头(tóu)都足以让(ràng)人崩溃，每(měi)一个(gè)镜(jìng)头都无可(kě)挑剔，既奔溃又惊悚(sǒng)。

4.《悬崖上的(de)午餐》，这是一部(bù)关于女性(xìng)的(de)沉(chén)默与(yǔ)歇斯底里，就像(xiàng)一面(miàn)多(duō)棱角的(de)镜子，电影表现了一(yī)半沉默(mò)一半癫狂(kuáng)的多棱。5.《倩女幽魂》，中国(guó)的聂小倩(qiàn)在(zài)露水与秋草(cǎo)中曳着她长长的白纱，是中国人对鬼怪(guài)独(dú)特(tè)的审(shěn)美(měi)观，不(bù)倾向于张扬的暴力(lì)美(měi)学(xué)，更注重(zhòng)一种由(yóu)外慢慢(màn)侵入(rù)内心(xīn)的灵异之美(měi)。6.《夜访吸(xī)血(xuè)鬼》，华丽唯美、残酷优(yōu)雅的吸血鬼(guǐ)影片，这(zhè)一部电影(yǐng)也得益于克鲁斯与皮特的“美到无耻”的男色诱惑。

7.《反基督者》，歌(gē)剧女伶的(de)吟唱声中，飘(piāo)落的雪(xuě)花、四(sì)溅的水滴(dī)、爬上窗台的婴儿……干净唯美的画面(miàn)烘托的(de)却是最(zu复活的作者是谁，复活的作者是谁ì)毛(máo)骨悚(sǒng)然的悲剧。8.《安娜的迷宫(gōng)》，分崩(bēng)离析的世界与(yǔ)扭曲的(de)眼光(guāng)，扭曲(qū)挣扎的变(biàn)形成长过程。9.淡雅(yǎ)的配乐(lè)，冰(bīng)凉洁净(jìng)的画面，跟吸血(xuè)鬼的风格如此地(dì)搭调。这部电影其实是(shì)文(wén)艺片，讲(jiǎng)的是(shì)爱情(qíng)，生命与存在(zài)的问题。10.《蔷花，红莲(lián)》，稍(s复活的作者是谁，复活的作者是谁hāo)显迟缓的镜(jìng)头推进和移动，以此营造出一(yī)种(zhǒng)，静止背(bèi)后蓄满的张(zhāng)力，给人以(yǐ)强(qiáng)烈的窒息感(gǎn)，以(yǐ)此来达(dá)到(dào)吓人的目的。

11.《吸血(xuè)惊情四百年》，奢(shē)华布景、色(sè)调(diào)丰富绚(xuàn)烂，迥(jiǒng)异于一般恐怖电影的灰暗色(sè)彩。12.《山中传奇》，本片堪(kān)称“鬼魅电影(yǐng)压卷之作(zuò)”，行云流水般表现中国传(chuán)统文化(huà)中(zhōng)的意境与神韵。13.《阴风阵阵》，梦境般的手法勾勒(lēi)一个歌特式的诡异童话，不断变化的色彩基调使(shǐ)得每一幕场(chǎng)景都(dōu)成为了独立完整的画面(miàn)，号称最优雅的(de)恐怖片。

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